Ismerje meg a férfit Hollywood legfelső sarkú cipői mögött

Mindenkinek, aki a híres Roger Vivier kiegészítő márka tervezője szeretne lenni, egy megszállott elismerés az 1967-es fétisfilmért Belle de Jour gyakorlatilag munkakövetelmény. A Luis Buñuel által rendezett klasszikus Catherine Deneuve egyik jelenetében egy unatkozó háziasszonyt alakít, aki egy bordélyházban keres munkát, hogy megvalósítsa szokatlan fantáziáját. fekete, Yves Saint Laurent lakkozott esőkabátot és Vivier fekete cipőjét viseli kiemelkedő csattal, amelyet a Napkirály, Louis extravaganciája ihletett. XIV.

Vivier történetének ez a fontos pillanata minden bizonnyal tetszett Gherardo Felloninak, aki Több mint egy éve a kreatív igazgató palástja, kitöltve Bruno Vivier régi tervezőjének elegáns cipőit Frisoni. Bár 2014 óta dolgozott a kulisszák mögött cipők megálmodásával a Miu Miunál és a Diornál John Galliano és Raf Simons előtte Felloni már jól ismert volt a szakmában kreativitás. Vivier volt az egyik bálványa, aki számos befolyásos sarokstílust talált fel, köztük olyanokat, amelyek hajlított acélból készültek és a Marlene Dietrich által kedvelt „gyémántgolyó” formát. Felloni prémekkel és gyöngyökkel díszített csúszdái Miu Miu számára Vivier szeszélyes szellemének tartoztak.

„Elég vicces, hogy a végén lehetőségem van ennél a márkánál dolgozni” – mondja Felloni, aki nem sokkal az 50. évforduló után érkezett. Belle de Jour az eredeti csatkialakítás újjáélesztésével ünnepelték. „Nagyon sok ihletet merítettem [Vivierből] és a humorérzékéből. Esztétikája mindig is közel állt az enyémhez.”

Maga Felloni sok szempontból egy gyöngyszemnek tűnik egy másik korszakból, amelyet mára átvágtak. Személyes stílusa – részben klasszikus, részben modern egy cseppnyi különcséggel – erre példa. Gyakran hord szépen szabott, nyakig gombolt inget, olcsó kardigánt, tornacipőt és még alkalmi helyzetek, mesés ékszer, legtöbbször értékes 19. századi nyaklánc-gyűjteményéből parures. Egy másik példa az eklektikus filmes ízlése, amelybe természetesen beletartozik Buñuel, de olyan kortárs amerikai rendezők is, mint Tim Burton. Miközben áprilisban Los Angelesben volt, hogy bemutassa legújabb terveit csodálóinak hódoló sokaságának, Felloni gondoskodott arról, hogy lássa Burton újramesélését Dumbo.

"Van fantázia, van szín, van zene és boldogság a filmjeiben" - mondja. „Ha kreatív ember vagy, mindenhonnan merítesz ihletet, egyszerre a filmekből és az utcáról. Nagyon szeretem a köztük lévő szennyeződés gondolatát. Még a történelem legszebb tárgya is megváltoztatható.”

Ezt Felloni fiatalkorában tanulta meg Toszkánában. Cipészcsaládba született, és felidézi, milyen izgalmat érzett gyermekkorában, amikor meglátogatta nagybátyját. Arezzo-i gyár, amely az 1970-es években Gucci, Hermès, Prada és más luxusmárkák cipőit gyártotta. '80-as évek. Felloni kezdetben Rómában tanult színészetet (sokkal később pedig Párizsban énekelt, alkalmanként tenorként operát adott elő). Édesapja mégis rávette, hogy csatlakozzon a családi vállalkozáshoz, és arra ösztönözte, hogy dolgozzon ki saját terveket, amit elsöprő színházi érzékkel tett. Hamar felkeltette a Fendi és Helmut Lang tervezőinek figyelmét, és hamarosan cipőket készített Milánó és Párizs fontos házaihoz. Majdnem egy évtizeddel ezelőtt Párizsba költözött, hogy a Diornál dolgozzon, ahol Vivier elindította az első konfekciós dizájner-cipőcímkét. az 1950-es években egy olyan világba hozta Fellonit, amely tökéletesen megfelelt érzékenységének, kortárs, barokk környezetben.

„Kicsit szennyezett vagyok, valószínűleg Franciaországból” – mondja. „Még amikor Olaszországban vagyok, már nem érzem magam annyira olasznak.” Az első tervei a Vivier számára a ház jellegzetes stílusainak kissé csavart változatai voltak. Az egyik, a Très Vivier, a csatos klasszikus frissítése volt, hosszúkás és tartalmasabb sarokkal. A maharadzsa papucs orrától felfelé mutató egyetlen tollal volt díszítve, sarkát strassz borította.

Felloni magával ragadó prezentációi is a szürreális határt súrolták. Terveit olyan installációkkal keltette életre, amelyekben egy struccnak öltözött előadó és egy japán DJ szerepel. a szoba plüss pasztell unikornisokkal és egy tündérmese szereplőjével egy élőnek tűnő kíséretében farkas. Vivier debütáló bemutatóján mutatták be nem másnak, mint Catherine Deneuve-nek, aki továbbra is hűséges. a házhoz, és régóta barátja annak nemzetközi nagykövetének, a modellnek és tervezőnek, Inès de la Fressange-nak. Nem sokkal ezután Felloni felkérte Deneuve-et, hogy szerepeljen egy rövid videóban az ünnepek alkalmából, mint egy polgári matriarcha, aki ikerlányokat néz, akik egy Vivier cipő miatt veszekednek. A filmzene a Rossini Otellójából származó szellemes „Duet for Two Cats”, amelyben a szöveg hatékonyan utánozza a nyikorgó nyávogások hangjait. Felloni számára, aki zongoraművészként cameo-t készít, ez egy álom vált valóra.

„Egész nap olaszul beszélt velem, és együtt elszívtunk egy cigarettát” – mondja. „Néha felteszem magamnak a kérdést, hogy miért választottam a tervezőt és nem a színészt. Ez az egyetlen sajnálatom."

További ehhez hasonló történetekért vedd fel az InStyle júniusi számát, amely elérhető az újságosstandokon és az Amazonon, valamint május 15-én digitálisan letölthető.