A műanyag védőréteget ugyanis közvetlenül a MaxMara bemutató csütörtöki kezdete előtt húzták vissza a kifutóról reggel, amikor felfedtem a friss gyepcsíkokból összeállított készletet, észrevettem, hogy egy hangya lassan halad át a kifutón. Elgondolkodtam magamban a szerkesztők közé szorítva, vajon látta-e a hangya Gigi Hadid felé taposva? Mi járhat a fejében? Talán arra gondolt, hogy csináljak szelfit? Vannak Gigi és Bella versengeni azon, hogy ki nyithat meg egy műsort? Ezek a fűszálak kövérnek tűnnek?
És én, nem egy nagyszerű MaxMara kollekció?
Örömmel jelenthetem, hogy az utolsó kérdés is eszembe jutott (és azt is elmondhatom, hogy a hangya túlélte Gigit és a maradék tucatnyi pillantást). Ez egy meglepő gyűjtemény volt, tele trópusi nyomatokkal, amelyek nem lettek volna helyénvalóak Indochine vagy a Beverly Hills Hotel, és vidám, de egyben aranyos kötöttáru, amely makikat, papagájokat és egy béka. Erről minden idők egyik kedvenc filmem, a Rio jutott eszembe, de valójában a kollekciót inkább a latin-amerikai tájak és Carmen Miranda ihlették. Nem voltam olyan messze. A színes szellemiség mellett azonban ez a MaxMara show sokkal fiatalosabb és sportosabb volt, nagyszerűen technikai szövetek keverednek a kollekcióba, valamint néhány nagyszerű, egyszerű ruha a sportos alatt Kabátok.
Remekül kezdődik a milánói divathét. Mondd el annak a hangyának, hogy Bella Hadid-ot abban a megtiszteltetésben részesítette, hogy megnyithatta a remek Fendi-show-t csütörtökön és a flamencobarát Alberta Ferretti-show-t is. korábban mindkét kollekció olyannyira összhangban volt a szezon vidám üzenetével, hogy el kell töprengeni, hogy a Milan pontosan mikor kapta meg a groove-ot vissza? A Fendi különösen jó volt, szuperkönnyű ruhákkal, amelyeket meglepő virágspray-vel díszítettek, hol nyomott, hol finoman hímzett (lásd: Gigi és Bella Hadid a felső képen). A rögbicsíkok téma volt a kötényszoknyán, a menő konstrukciójú ruhákon és egy pulóveren, valamint a sportszerű kiegészítőken. A cipők – ó, a cipők – olyan nagyszerűek voltak ebben a bemutatóban, az egyik példában a sarok és egy sportos zokni hibridje, ami azt sugallta, hogy a Nike-kal való együttműködés nem lenne kizárt. Egyértelműen eredetiek voltak Karl Lagerfeld és Silvia Venturini Fendi kezében.
Ami Miuccia Pradát illeti, akinek lenyűgöző kollekciója zárta az estét, az idei szezonban éppúgy a díszletről, mint a ruhákról volt szó. Noha nem tudtam, hogy a hatalmas hálós ketrec, amelyen ültünk, valójában az előző szezon rusztikusabb készletének maradványaira épült, amíg meg nem láttam egy a bemutató utáni sajtóközlemény, azonnal érzékeltem egy filminstalláció hatását, amely a kifutó felett lebegő monitorok mentén részletben játszott, kettős rámpa. Ezek a Prada és a rendező David O. új filmes együttműködéséből készült klipek voltak. Russell hívott Múlt Előre, amely a nőket mutatja, amint levették a ruhadarabokat. Előre és hátramenetben olyan rövid sorozatokban mutatták be őket, hogy először a közösségi médiában a Boomerang klipek lapossága és ismétlődése jutott az eszébe.
A Prada kollekciója eközben nagyrészt a csúszós öltözködés riffje volt, nagyon könnyű, showgirl tollakkal díszített ruhákkal, bő kabátokkal. általános azonosító címkével (egyfajta márkajelzéssel) és rengeteg szőrös Bambi szandállal, amelyek úgy néztek ki, mintha Hadid viselhetne a Starbucksban fuss. Ez nem lekicsinylően értendő, mivel a ruháknak egyszerűbb, sekélyebb vonzereje volt, vagyis olyan ruhák, amelyeket úgy terveztek, hogy boldogan vásárolják meg és viseljék, amiről a divatnak is szólnia kell.
Minket, divathangyákat az tesz a leginkább elégedetté, ha egy szezon egyszerre kínál választási lehetőségeket – például a Gucci Alessandro Michele vezette hiperdekoratív táborban – és könnyen viselhető. Ez utóbbi kategóriában különösen tetszett Genny Sara Cavazza Facchini kollekciója. Tiszta, megkímélt és többnyire fehér, a testtudatos és a kevésbé kedvelők számára kínált opciókkal csupasz, ez egy erős show volt egy tervezőtől, aki segít visszahelyezni a divatba egy elismert olasz címkét térkép.
