Ebben a heti műsorban, Stílusosan's Fashion News igazgatója Eric Wilson megosztja kedvenc divatpillanatát a héten, és elmagyarázza, hogyan alakíthatja a jövő stílusait.
A pillanat: Massimo Vignelli grafikus, aki kedden hunyt el 83 éves korában, számos nagyszerű hozzájárulásáról ismert New York és más nagyvárosok vizuális lexikonjához. Ő tervezte a New York-i és Washingtoni metrómegállók tábláit és 1972-ben készített egy térképet a New York-i rendszerhez amely bár ellentmondásos egy összetett rendszer letisztult, letisztult vonalakra való redukálása, amelyek dacoltak a földrajzzal (és végül felváltották), továbbra is a grafikai tervezés művészetének ikonikus példája.
De Vignelli rányomta bélyegét a divatra is, sok szempontból előfordulhat, hogy nem ismeri fel azonnal, és ez akár az otthonában is megtalálható. Az 1970-es években bevásárlótáskákat tervezett New York legnagyobb áruházai számára. A leghíresebb, miközben vállalati arculatot alakítanak ki Bloomingdale, megalkotta a kiskereskedelem történetének egyik legismertebb bevásárlótáska logóját – a "nagy barna táska" szavakat (vagy közepes vagy kicsi, mérettől függően) hozzáadta a sima barna papír bevásárlótáskáihoz (
lent). Egyszerűek, minimálisak és azonnal lényegre törőek voltak. A táska pedig – ami a legfontosabb – azonnal megbélyegzett egy személyt, aki Bloomingdale vásárlójaként hordott egyet.
Miért ez a wow: Vignelli felismerte, hogy bár a divat mulandó, márkáinak és logóinak ki kell állniuk az idő próbáját. „A jó tervezés tart” – hangzott egy tipikus refrén. A színeket és betűtípusokat használó tervei annyira elegánsak voltak, hogy gyakran már azelőtt kivetítették a kiskereskedő személyazonosságát, hogy még a szavakat is elolvashatta volna. Táskákat készített a Saks Fifth Avenue és Barneys számára, márkarendszereket készített a United Colors of Benetton és a Knoll számára, és megalkotta az American Airlines által használt logót is.
Még divattervező is volt, bár a ruházattal kapcsolatos megközelítése és nézetei némileg ellentétesnek tűntek az uralkodó kifutókéval. A szigorúan szezonális tervezés helyett feleségével, Lellával az 1990-es évek elején bemutatták a Design Vignellit, a férfi és női ruhák kollekciója, amely tiszta, papi ruhákat tartalmazott, amelyek a funkcionalitást nagyra értékelték trendek. A tipikus munkahelyi blézer helyett egy bő, kardigánszerű kabát volt minimális díszítéssel, amit a következőképpen jellemez: "az ezt követő ruházat a testet, nem pedig a divatot." Bár nem jött be a vásárlók körében, a kollekció valamiféle személyes egyenruha lett Vignellis.
Tudj meg többet: Tekintse meg a példákat Vignelli terveire, beleértve a férfi ruházati vázlatot is, a Smithsonian Cooper-Hewitt, National Design Museum design blogja, vagy fedezze fel archívumát a Vignelli Design Tanulmányok Központja.
