Kirsty Cameron Új-Zélandon nőtt fel, nyolc éves korára ruhákat varrt babáinak, és ügyesen készített egy arany PVC kabátot az iskolai diszkóba tizenéves korában. Nem is sejtette, hogy a varrás iránti szeretete egy napon látni fogja, hogy jelmezeket készít olyan sztároknak, mint például Kirsten Dunst miközben a gardrób részleget vezette egy 12 Oscar-jelöléssel rendelkező filmen. Természetesen a 2021-es év nagy teljesítményű időszakáról beszélünk A kutya ereje.
Az 1920-as évek Montanájában játszódó, Közép-Otago káprázatos tájai közepette, Új-Zéland déli szigetén forgatták. A Jane Campion által rendezett film már elnyerte a legjobb film és a legjobb rendező díját BAFTA-k és Critics' Choice Awards. A 39 éves Dunst a Red Mill étterem tulajdonosát, Rose-t alakítja, aki elnyeri a gazdag farmer, George szívét, akit Dunst vőlegénye, Jesse Plemons alakít. Ám miután George hazahozza Rose-t és fiát, Petert (Kodi Smit-McPhee) a tanyára, fenyegető testvére, Phil (Benedict Cumberbatch) kigúnyolja a párost.
A jelmez megterhelő, de kifizetődő volt Cameron számára, akit lakberendező édesanyja, Nanette Cameron varrni tanította. Cameron azóta dolgozott Bálnalovas (a 2003-as New Zealand Film and TV Awards legjobb jelmeztervezés díja) és a Michael Fassbender western Lassú nyugat, valamint rövidfilmek írása és rendezése, valamint színházi jelmezek tervezése. De azt mondja, hogy dolgozik A kutya ereje (Thomas Savage könyve alapján) karrierje csúcspontja marad.
"Nagyon klassz volt olyan emberekkel beszélgetni, akik igazán szeretik a filmet, és a maga teljességében látják – az árnyalatokat és a részleteket" – mondja. Stílusosan. "Elképesztő, hogy olyan emberektől kapnak visszajelzéseket, akik megkapják."
Előtte Cameron többet mesél Dunsttal való szinergikus kapcsolatáról, a vásárlási hullámról, amely elindította a filmet. gardrób, hogyan befolyásolta az új-zélandi forgatás a jelmezezést, és – természetesen – a folyóban élő farmerek jelenetei, amelyek annyira felkavartak sokkal.
Hogyan segített a Slow West felkészülni a POTD-re?
Ez magabiztossá tett, hogy mit érhetek el a ranchwear-rel. Mert Lassú nyugat, Beépítettem egy dolgozószobát festékfürdőkkel, bontással, bőrmunkával, és ez volt az első kísérletem, ahol minden textúrát csináltam. A jelmezek nagy részét is mi készítettük, így ha egyszer tudod, hogy képes vagy rá, az óriási előnyt jelent. Val vel POTD, Egyenesen belekezdtem a festékfürdők felállításába, a megmentett farmerekkel való játékba, a paletta létrehozásába és a cowboy-darabok készítésébe.
Milyen beszélgetéseket folytattál Jane Campion rendezővel a forgatás előtt, és melyek voltak az időszak egyes elemei, amelyeket a legfontosabbnak éreztél a hitelességhez?
Jane érzelmesen és mitikusan beszél a karakterekről, amit szeretek, mert sok értelmezési lehetőséget hagy maga után. Időt töltött Arival [Wegner, fotós rendező] a tájon, így tudta, hogyan és hol történhetnek a dolgok.
Volt egy csodálatos digitális katalógus is, amelyet a BBC finanszírozott, az 1800-as évek végétől a 60-as évekig terjedő képekkel, köztük a 20-as évek rodeósaival. Elgondolkodtam ezen, mert átéreztem, hogyan viselik az emberek a dolgokat. Sok volt a meglepetés – például a rodeólovasok képei csíkos kötöget viselve. Ez valami váratlan volt, amit Jane imádott, ezért lemásoltunk néhány darabot.
A félmeztelen tanyai dolgozók is váratlan elemek voltak egyes nézők számára, sőt, néhány embert rossz irányba dörzsöltek. Mondja el, miért volt ez fontos.
Jane a cowboyokról kórusként beszélt, ami nagyon klassz volt, mert hagyományosan kórusokat képzelsz el ahogy a nők csillogó bikiniben felrúgják a lábukat a színpadon, pedig görögül nem ilyenek színház. Tehát mindig az volt a szándék, hogy levegyék a ruhájukat, és heti rendszerességgel kimossák őket a folyóban, és Jane elragadó humora van ezekben a jelenetekben.
És ami Phil homofóbiáját illeti önmagával kapcsolatban, ott van ez a kellemes feszültség, ami akkor történik, amikor ezek a fiatalabb srácok levetik az ingüket.
Vissza a ruhás jelenetekhez – a legtöbb ruhát a semmiből készítetted. hol kezdted?
Emily Carter [asszisztens tervező] és én Los Angeles-be mentünk, ahol jelmezkölcsönzőket és vintage boltokat látogattunk meg. és csak érintse, tartsa és szívja el az összes textúrát és részletet, különösen a női ruhák. Arról volt szó, hogy elmélyítsük a megértésünket, hogy a dolgozószobában olyan tárgyakat alkossunk, amelyek az eredeti darabokhoz szólnak, de az értelmezés szabadsága mellett.
Elmentünk a Melrose piacokra és üzletekre is, ahol az emberek az 1920-as évek stílusú farmernadrágját készítik újra. Vásároltunk nadrágot, csizmát és sapkát Los Angelesből, és szövetet kaptam ebből a csodálatos boltból, Nemzetközi selyem és gyapjú. Aztán elmentem jelmezbérlő helyekre Sydneyben, és felvettem dolgokat a háttérembereknek, és Rose krémmezét, amit visel, amikor a dombon táncolnak.
És csak annyi anyagot gyűjtöttünk, amennyit csak tudtunk. A [2008-as globális pénzügyi válság] óta a szövetopciók nem olyanok, mint régen, és minden alkalommal egy újabb világválság ismét beszűkül, így összeszedtünk mindent, amit lehetett, és elkezdtünk vágni, varrni, ill készítése.
Mennyire volt együttműködő a munkakapcsolata Kirsten Dunsttal?
Mindig is csodáltam őt, mert úgy éreztem, elég rock and roll, és az is! Rose jelmezei egy utazás. Annyi ütemet kellett eltalálnia, így volt egy táblám az összes történetével és minden lehetőségével. Amikor Új-Zélandra érkezett, megnézte a táblákat, és megbeszéltük, hogyan kellett a jelmezének átmennie a Vörös Malomból a Ranch House-ba.
Aztán csináltunk a sok szerelvényekről – nagyon nagylelkű volt ezzel. Vázlatokat rajzoltunk a testére, és a mintavágóval, varróval és Emilyvel dolgoztunk. Beszélgettünk arról, hogy mit szeret és miben érezte jól magát, és azonnal reagált, ha valami nem stimmel. Arról volt szó, hogy Rose-t a szobában találták Kirstennel. Szeretek így dolgozni, amikor nem csak az emberekre ragaszkodsz, és azt mondod: "Ez te vagy."
Ő és én osztoztunk egy érzékenységben, ami megkönnyítette a dolgokat. Közösen értékeljük az ízt, ami szimbiotikus volt.
Milyen hatással volt a ruhásszekrényre az új-zélandi forgatás?
A választék korlátozott, és ha nemzetközi rendelést rendelt, akkor stresszes, hogy időben beszerezze a dolgokat. De vannak itt hihetetlen mintavágóink, mint Ann Mockett, és csodálatos varróink, mint például Rachel Strong, aki annyi selyem Georgette ruhát varrt, hogy valószínűleg soha nem bocsát meg nekem. Tehát mindent és mindenkit feldúltunk, ami elérhető volt!
Látunk ott egy báránybőrt Phil fiaival. Volt-e az új-zélandi divatnak más eleme is, amely beleszőtt a jelmezkészítésbe?
Emily mindent megtett George possum bundájáért. Hatalmas munka volt megszerezni a megfelelő possum skineket, és elég a kabát elkészítéséhez, mivel Jesse magas, szóval sokra volt szükségünk. A Possum valami olyasmi, amivel sok gyapjúkeveréket készítünk, és mostanában sok divattervező használja. Legyen tudatva, a poszumok óriási kártevők itt!
Imádom azt a sok erőfeszítést, amivel Benedek jelmezeit kellően kopottnak és rongyosnak látszott, például csiszolt, égetett és reszelt tárgyakat. Volt valami hasonló, amit Kirsten jelmezeinél csináltál?
A legjobb történet Rose ruházatával kapcsolatban az, hogy a vacsorához viselt krémszínű ruhát egy szekrényben találtam a forgatáson. Sok gyönyörű ruhát csináltunk, de nem beszéltek Jane-nel. És mindig is azt akartam, hogy ez a jelmez egyszínű legyen, ezért nehéz volt megfelelő naivitással ruhát találni. ettől az is olyan érzést keltett, mintha egy kicsit rosszul öltözött volna, mert olyan kínos pillanat ez számára a kifinomult vállalat.
Deirdre McKessar, a díszletkészítő ruhákat bérelt egy vintage kereskedőtől, én pedig rábukkantam arra a krémszínű ruhára, és azt mondtam: "Hűha." Szétszedtük, csináltunk néhány selyem holmit, ami alá került, és újra bekötöttük. Megmutatja, hogy mindig nyitottnak kell lenned az ilyen eseményekre, ahelyett, hogy egód lenne és azt gondolnád: "Én csináltam, úgyhogy használnom kell."
A filmet 12 Oscar-díjra jelölték, és bár a legjobb jelmeztervező nem tartozik ezek közé, a gardrób mindennek szerves része. Ha a színészek belevágtak a jelmezeikbe, mennyire láttad, hogy ez javítja a teljesítményüket?
Teljesen sikerült. Csodálatos látni négy főszereplőt díjra jelöltként, és az a képességük, hogy teljes mértékben a karakterükké váljanak, része annak az átalakulásnak, amelyet a jelmez segít létrehozni. Számomra a jelmez azt jelenti, hogy helyet kell hagyni a színészeknek. Azt akarja, hogy úgy érezzék, a karakter helyében járhatnak, és magukévá tehetik azt, ugyanakkor hagyjon helyet nekik minden szükséges belső munka elvégzésére.
A történet érinti a fogyasztói támadást, amely akkoriban kezdődött. Mit gondol arról, hogy mennyit fejlődtek mostanra az olyan dolgok, mint az online vásárlás?
Egy olyan jelenetet forgattunk, amiből nem derült ki egy posta, aki a cowboyoknak szóló parancsokkal jelentkezett. Thomas Savage beszélt róla a könyvben, mert Phil nagyon elutasítja a betétes csizmák és rojtos ingek izgalmát. Volt egy érdekes párhuzam azzal, ami akkoriban történt a Sears Roebuck katalógusaival és azzal az izgalommal, hogy olyan dolgokat vásárolsz, amiket egyébként nem lehetett megvásárolni egymillió év múlva Montanában.
Én személy szerint úgy gondolom, hogy a választék és a kényelem túlértékelt, környezeti szempontból pedig borzasztó. Milyen nevetséges megvenni egy csomó cuccot, aztán visszavinni – néha repülővel a világ másik felére. Nagyon tisztában vagyok ezzel Új-Zélandon, és azt hiszem, ez másképp van az északi féltekén, de a fogyasztói gondolkodás kikerül az irányítás alól.
Mi a véleménye a POTD-ről és a varrás iránti szeretetedből kialakult karrieredről ennyi év után, miután édesanyád varrni tanított?
Nagyon büszke. Édesanyám modernista volt, nagy szenvedéllyel a textil és a ruhakészítés iránt. Elolvasta a könyvet, majd a forgatókönyvet, szóval nagyon ideges voltam, hogy látta a filmet, mert ő annyira szerette Rose-t, és azt mondta: "Alig várom, hogy lássam, mit visel Rose itt-ott." De szeretett azt.