Refleksi 81 Tahun Sepatu: Roger Vivier dan Musesnya

[Ada] produk yang telah menjadi ikon dan abadi—klasik dalam arti kata yang sebenarnya—di mana bentuk dan isinya sesuai dan ditinggikan, berkembang dan berubah dari waktu ke waktu, tetapi selalu membawa sesuatu yang dapat dikenali, seimbang, dan harmonis.

Aksesori Vivier dengan sempurna merangkum perubahan di dunia wanita selama beberapa dekade terakhir. Tetapi bagaimana sebuah objek yang dibuat setengah abad yang lalu dapat berbicara dalam bahasa hari ini? Bagaimana mungkin Belle Vivier, misalnya, sepatu yang dibuat pada tahun 1965, masih mewakili keinginan seorang wanita saat ini, seseorang yang begitu berbeda, begitu cepat, dan terus berkembang?

Alasan harus dicari tidak hanya pada objek yang dibuat oleh desainer, tetapi juga pada orang yang memakai objek tersebut. Dalam setiap desain Vivier menceritakan sebuah kisah, menggambarkan bagian dari dirinya dan dunianya. Tipe wanita yang diceritakan Vivier adalah spesial—dia adalah makhluk kuat yang meninggalkan jejaknya, yang tidak pernah padam, yang selamanya diperbarui. Dia mampu menjadi dan hidup pada waktunya sendiri. Dia haus akan kebahagiaan dan berburu mimpi.

Dalam wanita seperti inilah maison tercermin dan diperbarui—dalam dialog yang hening dan hampir rahasia yang selalu dilakukan rumah dengan para wanitanya. Dalam salah satu pertemuan yang tampaknya telah tertulis di bintang-bintang—saat ketika Roger Vivier memulai kemitraannya dengan Christian Dior—sesuatu yang unik terjadi. Dior dan Vivier saling melengkapi, memperkenalkan jenis feminitas yang akan menjadi pusat perhatian antara akhir empat puluhan dan lima puluhan.

Perempuan tidak lagi dipaksa untuk hidup tanpa atau berkorban. Mereka menjadi pemimpi yang kakinya tidak menyentuh tanah, gerakan mereka yang ringan dan anggun mempesona orang lain — seperti Kecantikan bunga di taman yang menghadap ke laut, di suatu tempat di Prancis.

Pada tahun enam puluhan, ketika Vivier mulai berkolaborasi dengan anak ajaib Prancis mode, Yves Saint Laurent yang tidak sopan dan visioner, wanita jelas telah berubah. Mereka tidak lagi goyah; mereka berbaris. Cakrawala mereka jelas dan rutenya dipetakan dengan sempurna. Untuk wanita baru ini, Roger Vivier menyusun sepatu yang akan menjadi legenda. Pada tahun 1965, Vivier menciptakan Belle Vivier yang terkenal untuk koleksi Mondrian Yves Saint Laurent—pompa sempurna yang menampilkan geometri rapi dan dihiasi dengan gesper logam yang ikonik. Catherine Deneuve mengenakan sepatu epochal di Belle de jour karya Luis Buñuel.

Sepatu itu adalah kisah erotisme, kebebasan, konvensi, dan pelanggaran, semua dalam satu sepatu, semua dalam satu gesper. Itu adalah bentuk yang berbicara banyak tentang keinginan untuk melepaskan diri dari label dan rantai yang selalu menurunkan perempuan ke posisi subordinat.

Bintang film, ratu, ibu negara: ini adalah wanita mandiri yang mampu membuat pilihan mereka sendiri, bahkan yang tidak populer, selama itu berarti menjalani hidup mereka sepenuhnya dan menulis cerita mereka sendiri. Ini adalah wanita yang menginspirasi Vivier, dan mereka juga model untuk generasi muda.

Di samping aktris-aktris hebat ada juga model, yang—antara paruh kedua tahun tujuh puluhan dan delapan puluhan—menjadi tokoh yang mewakili wanita dan dihormati oleh mereka. Para wanita muda cantik yang pernah menjadi model pakaian hanya untuk beberapa klien terpilih sekarang mulai meninggalkan anonimitas mereka.

Mereka akan muncul di catwalk hanya beberapa detik, dan kemudian mereka akan menghilang. Ada banyak dari mereka, dan semuanya cantik, tentu saja, tetapi beberapa di antaranya juga memiliki je ne sais quoi yang bagi Baudelaire mencirikan kecantikan wanita modern di Paris. Bagi penyair, dia adalah pejalan kaki yang berjalan riang dan ringan, menjadi tak terlupakan dalam sepersekian detik.

Seorang wanita, khususnya, tampaknya menjadi intisari pesona Paris. Namanya Ines dan nama depannya cukup untuk mengidentifikasi dirinya. Ines tampaknya dilahirkan secara alami dalam kreasi Vivier, dan maison tidak puas untuk menurunkan wanita istimewa seperti itu ke peran duta—ia ingin mendengar apa yang dia katakan. Jadi Ines menjadi simbol, kehadiran, suara.

Semua renungan ini jauh dan tak terjangkau, tak ada bandingannya. Mereka sama menariknya dengan bintang-bintang di atas, terang dan penuh misteri.

Ketika gaya jalanan muncul di akhir tahun tujuh puluhan, fashion dipaksa untuk memperhitungkannya. Gerakan pemuda dan subkultur perkotaan menciptakan gaya, menghancurkan konvensi, dan menulis ulang sejarah keindahan. Nama-nama terbesar dalam mode memperhatikan hal ini, dan gaya jalanan segera terlihat di catwalk, memengaruhi desain dan selera.

Publik menjadi semakin terinformasi dan menuntut, semakin mampu menilai dan membuat pilihan. Orang-orang tidak lagi senang bermimpi; mereka ingin mengidentifikasi dengan mimpi mereka.

Antara tahun sembilan puluhan dan awal dua ribu, televisi menghasilkan sejumlah seri terkemuka dengan alur cerita, penulisan skenario, dan arahan yang luar biasa. Perhatian besar yang ditujukan pada karakterisasi memunculkan beberapa karakter wanita paling dicintai yang pernah ada — yang setiap gerakannya diikuti oleh publik. Wanita mengenali diri mereka sendiri dalam model peran baru ini. Hal ini terutama berlaku untuk Blair Waldorf, yang diperankan oleh Leighton Meester, dalam serial Gossip Girl yang populer dan sukses, dan perwakilan yang sangat muda dari elit New York yang tidak bisa meninggalkan rumah jika dia tidak mengenakan Vivier aksesoris. Bon ton dan cerdas, selamanya dengan kerutan di wajahnya, Blair adalah seorang pemimpi, menggemaskan tetapi terkadang kejam. Daya pikatnya begitu Paris sehingga penonton terkadang lupa bahwa pertunjukan itu dibuat di New York. Itu adalah gambaran muda, gembira, dan tak tahu malu dari era baru Maison Roger Vivier.

Itu adalah tahun-tahun yang sama ketika blog diciptakan sebagai bentuk informasi dan penceritaan yang independen. Jenis bintang baru lahir: bintang Web. Seorang wanita muda yang giat menyampaikan kehidupan sehari-harinya kepada publik luas, yang diberi kesempatan untuk berinteraksi dengannya secara langsung, berbagi pemikiran dan komentar. Kehadirannya mulai dari blog hingga media sosial, dan pengaruhnya di masyarakat tidak bisa dihentikan. Dia juga mengenakan Vivier, tetapi tidak lagi di ruang pribadinya, di atas panggung, atau di atas catwalk. Dia memakai Vivier di jalan, di tempat kerja, dan dalam kehidupan. Dia memakainya sambil menatap sedih dari sebuah kafe di Milan, sambil menyeruput kopi dan membaca e-mail pekerjaannya sambil duduk di lobi hotel, sambil bersiap-siap untuk pesta di Paris, atau berjalan-jalan di New York atau Shanghai, memikirkan jutaan hal yang harus dia lakukan itu hari. Semuanya adalah BB, Ines, Catherine, bangsawan dan kelas menengah, sensual dan modis, pemanah dan pengendara sepeda motor. Berbekal iPhone dan tas rol mereka, mereka berkeliling dunia: eksotis, murung, urban, atau romantis. Meskipun mereka datang dari seluruh dunia, mereka berjiwa Paris.

VIDEO: Sepatu Termahal yang Bisa Kamu Beli

Para duta dari sensualitas yang menyenangkan dan bijaksana.

Dan bahkan sekarang kaki mereka tidak menyentuh tanah.

Wanita selalu mempercayai Vivier, dan hari ini, dalam buku ini, adalah maison yang mempercayakan dirinya kepada wanita, pada suara dan gaya mereka. Para wanita ini menceritakan kisah kecantikan, kelas, mode, dan keseharian yang luar biasa, melanjutkan percakapan yang dimulai Monsieur Vivier dengan mereka di tahun tiga puluhan.