Dalam fitur mingguan ini, InStyle's Direktur Berita Mode Eric Wilson membagikan momen mode favoritnya dalam seminggu, dan menjelaskan bagaimana hal itu dapat membentuk gaya yang akan datang. Cari di What's Right Now setiap hari Jumat.
Momen: Adegan pembuka dari Aku dan Dior, sebuah film dokumenter baru yang menarik yang mengikuti desainer Raf Simons (digambarkan di atas, dalam sebuah adegan dari film) pada saat kedatangannya di rumah pada tahun 2012, menyandingkan rekaman arsip dari Christian Dior di akhir 1940-an dengan adegan Simons di masa sekarang. Kami pertama kali melihat Simons dari belakang, saat dia diperkenalkan kepada para pekerja di studio Dior, dan bahkan dari sudut pandang itu, dia tampak tidak nyaman, dan cemas tentang bagaimana dia akan diterima di tempat barunya peran.
Untuk sutradara, Frédéric Tcheng, yang memulai debut filmnya di Festival Film Tribeca pada Kamis malam, itu mungkin merupakan pendekatan yang berisiko secara prematur mengangkat Raf Simons ke status mitos, dengan membandingkannya dengan Dior bahkan ketika dia memulai pekerjaannya sebagai seorang couturier. Simons sendiri mengatakan dalam satu adegan bahwa dia tidak ingin menyarankan, "dengan cara apa pun," bahwa dia menganggap dirinya sebagai seorang desainer yang berbakat. Tetapi menekankan rasa konektivitas yang hampir metafisik antara kedua pria itu, beralih seperti yang dilakukan film antara adegan bersejarah dan kontemporer, ternyata menciptakan narasi yang efektif, karena begitu rapi mencerminkan pendekatan yang terlihat diambil oleh Simons saat ia menciptakan haute couture pertamanya koleksi.
"Ide menyandingkan sesuatu dari waktu itu dengan sesuatu dari waktu ini—yang bagi saya adalah modern," kata Simons dalam film itu, menjelaskan salah satu desainnya.
Paralel antara kedua desainer ini terlihat jelas sejak awal. Cara mereka berdiri. Bagaimana mereka menangani para pekerja di studio (gambar di bawah). Kepentingan bersama dalam modernitas. Rasa tegang luar biasa yang mereka hadapi saat mendekati pekerjaan mereka.
Saat dia meneliti kehidupan Christian Dior, Tcheng berkata, "Saya terkejut betapa intimnya otobiografinya dan bagaimana dia berbicara tentang pekerjaan dengan sangat rinci, tetapi juga hubungannya sendiri dengan pekerjaan dan hubungannya dengan gambar."
Ketika dia bertemu Simons, yang merupakan subjek yang enggan, setidaknya pada awalnya, "Saya melihat sedikit dinamika yang sama," katanya. "Ketika saya terus membaca otobiografi, banyak persamaan mulai muncul di masa lalu dan sekarang. Apa yang terjadi di ruang kerja hari ini versus 55 tahun yang lalu hampir sama—tidak hanya keterampilan dan tradisi, tetapi emosi dan hubungan yang sama dengan pekerjaan."
Kredit: Atas perkenan CIM Productions
Mengapa Ini Wow: Pada klimaks film, Tcheng mendekati subjeknya seperti produser di "Shark Week," menggambarkan momen besar dari pertunjukan couture dengan gerakan lambat, rekaman definisi tinggi yang menangkap ekspresi setiap editor dan desainer di rumah. Hamish Bowles mencondongkan tubuh untuk melihat sulaman lebih dekat. Jennifer Lawrence menoleh saat melihat gaun. Simons, di belakang panggung, adalah kehancuran emosional.
Di antara film dokumenter mode baru-baru ini, ini adalah salah satu yang terbaik, dan paling koheren, yang pernah saya lihat. Meskipun film ini anehnya tidak menyebutkan skandal aib John Galliano di Dior yang mendahului perekrutan Simons, sebaliknya tampaknya sangat jujur. Dengan hanya dua bulan untuk mempersiapkan koleksi pertamanya, Simons berada di bawah tekanan besar, dan terkadang bereaksi sedikit kesal. Dalam satu adegan, saat dia diberitahu bahwa pengerjaan gaunnya telah tertunda karena kepala studionya pergi ke New York untuk fitting— "Kami tidak bisa menolak klien kami," katanya— bentak Simons. "Kamu juga tidak bisa mengatakan tidak padaku," katanya.
Belajarlah lagi: Jika Anda tidak dapat menghadiri pemutaran di Festival Film Tribeca minggu ini, tonton trailernya Aku dan Dior, dan berharap seseorang mengambil film ini untuk distribusi yang lebih luas, karena Anda tidak bisa menolak Raf.