Julie Andrews ripensa ai suoi costumi da film più iconici

Ho sempre assorbito i miei personaggi dall'esterno verso l'interno. Alcuni erano più difficili da accettare rispetto ad altri. Ma col senno di poi è stato affascinante rendermi conto di quanto sono stato influenzato dai costumi, dai capelli e dal trucco che mi hanno aiutato ad avvicinarmi il più possibile ai miei personaggi.

Ho iniziato a teatro e quando sono arrivato a Broadway per interpretare Eliza Doolittle in Mia bella signora, tutti i vestiti erano molto più dettagliati e ben realizzati di quanto mi sarei mai aspettato. I costumi sono stati disegnati dal grande Cecil Beaton e, sebbene abbiamo dovuto apportare alcuni adattamenti, la sua conoscenza del periodo [l'era edoardiana] è stata straordinaria. Solo quando ho avuto lo scialle di Eliza sulle spalle e il suo stupido cappello rotto in testa ho capito come dovevo comportarmi.

La mia prima volta in diretta televisiva è stata nella produzione di Rodgers e Hammerstein di

Poco dopo, ho ottenuto il ruolo di Mary Poppins. Quando Walt Disney mi ha offerto la parte di Mary, ha anche offerto al mio allora marito [Tony Walton] il lavoro di progettazione dei costumi e delle scenografie principali. Ero così felice di avere qualcuno di cui potevo fidarmi così completamente accanto a me. Attraverso il guardaroba, Tony mi ha dato molto del personaggio. Mi ha detto: "Mi piace pensare che Mary abbia una vita un po' segreta". E così, ogni volta che una delle sue giacche molto formali era aperta o se lei gonna sollevata, voleva che rivelasse una fodera scarlatta o un meraviglioso lampo di seta limone-lime o qualche altra piccola cosa che l'avrebbe trasformata Su. I suoi vestiti mi hanno dato quella scintilla magica in più di cui avevo bisogno per diventare Mary Poppins. Anche se, a dirti la verità, le sue parrucche erano scomode da indossare. [ride] L'unico pezzo di guardaroba che abbia mai chiesto in un film erano le scarpe di Mary della sequenza "Jolly Holiday". Erano stivali alti con lacci rosa e bianchi. Li ho fatti fare dei fermalibri.

Molto di un personaggio si evolve attraverso l'aspetto, e questo era certamente il caso di Il suono della musica, a cominciare dal mio personaggio di Maria colore dei capelli, che è stato un felice incidente, davvero. Prima delle riprese, volevano rendere i miei capelli un po' più luminosi, ma qualcosa è andato storto con il processo di tintura. Ho guardato orribilmente arancione per un po'. Era un disastro. Poi hanno deciso che avremmo dovuto renderlo ancora più leggero, il che alla fine ha funzionato molto bene per il suo look austriaco. La buona notizia era che quando indossavo il soggolo della suora, non dovevo preoccuparmi dei miei capelli. [ride]

Una delle cose che preferivo nel film era il bellissimo abito da sposa che indossavo quando Maria sposò il capitano [interpretato da Christopher Plummer]. Quando l'ho indossato per la prima volta, sono rimasto sbalordito. Certo, ho adorato il mio abito da sposa, ma questo era così ben costruito ma così sobrio. Esattamente giusto per una donna che un tempo si sarebbe fatta suora.

Parte del divertimento della recitazione è vivere in così tanti decenni diversi. Amo la semplicità degli anni '20, quando Chanel e Givenchy e Dior sono entrati in scena e hanno cambiato tutto. Adoro quello stile, che è uno dei motivi Millie completamente moderna era un film così affascinante da fare dal punto di vista dei costumi. Ma se dovessi scegliere quale dei miei personaggi ha il miglior senso dello stile, direi Gertrude Lawrence in Stella! Il film ha avuto la più vasta gamma di moda perché ha attraversato così tanti decenni. C'erano più di 96 costumi, che richiedevano almeno tre prove ciascuno.

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Gertrude guidava una Rolls-Royce e amava le cose belle, specialmente i gioielli. I pezzi del film sono stati forniti da Cartier e ho indossato fino a $ 2 milioni al giorno. Se potessi indossare di nuovo solo un costume della mia carriera, sarebbe il mantello di Stella! Non era letteralmente nient'altro che fronzoli dall'alto verso il basso, bordato di bordino nero. Appare solo in un piccolo montaggio nel film, ma è riuscito a catturare tutto ciò che amo di più dell'alta moda.

Di tutti i miei ruoli, però, considero quello in Victor/Vittoria tra i miei più complicati. Ci sono stati momenti in cui interpretavo una femmina eterosessuale o fingevo di essere un maschio etero. Ma poi c'erano anche momenti in cui giocavo al maschio ma pensavo alla femmina, quindi era un po' come strofinarmi la pancia e accarezzarmi la testa, se capisci cosa intendo. Ho iniziato a guardare ogni uomo che ha incrociato il mio cammino per raccogliere alcuni indizi sui loro manierismi e su come comportarsi. Ho trovato gli strati di abbigliamento maschile claustrofobici. Dopo anni passati ad indossare crinoline e sottogonne, sono stato sicuramente sorpreso di quanto possano essere stretti un colletto inamidato e un pisello.

Come detto a Jennifer Ferrise.

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