Lunedì mattina presto, le truppe della moda si sono riunite al Metropolitan Museum of Art per quello che è diventato un rituale annuale a Settimana della moda di New York, una conferenza stampa che fa da teaser alla prossima grande mostra del Costume Institute. Il tema generale della sfilata primaverile, che si aprirà il 5 maggio, è il rapporto in evoluzione tra produzione e tecnologia alla moda, o più specificamente, i vestiti fatti a mano rispetto a quelli fatti a macchina (da cui il nome, "Manus x Machina: la moda nella tecnologia").

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  • Questo suona come un gioco da ragazzi. Ma se i commenti di Andrew Bolton, curatore responsabile del Costume Institute, sono indicativi, ci dovrebbe essere molto da imparare. È stato sorprendente, almeno, sapere che alcuni degli storici esempi di couture in mostra lì, tra cui a Chanel abiti degli anni '60, in realtà erano cuciti a macchina. Da sempre operiamo con l'impressione che i veri capi couture siano interamente realizzati a mano, contribuendo a giustificare i loro prezzi, ma in effetti, in questo esempio, sono stati fatti solo gli abbellimenti e i dettagli di superficie che modo.
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Un modello più recente, l'abito da sposa di Karl Lagerfeld della collezione autunno 2014 di Chanel Haute Couture (sopra), era fatto di materiale subacqueo modellato a mano e cucito a macchina. In effetti, anche designer come Iris van Herpen si stanno avvicinando alla costruzione couture in modi molto diversi rispetto al passato. Considera gli scienziati e i programmatori di computer fondamentali per il futuro della moda come sarte e ricamatrici. Non sarebbe informativo se, invece di riempire le sue gallerie di abiti su manichini, il Met le trasformasse in un atelier di lavoro per mostrare come si fa davvero la moda?

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Questo pensiero è venuto durante la visione Carolina Herrerala fantastica collezione di un'ora dopo al Frick. Anche nel quarto decennio, la sua attività sembra più moderna che mai. I suoi modelli autunnali includevano abiti decadentemente cremosi trasformati in meraviglie high-tech attraverso ritagli nelle forme stencil di fiori e foglie, i ritagli sono stati riattaccati agli abiti con piccoli spilli ordinati come scientifici campione. Uno sguardo in particolare, con foglie color ruggine attaccate in questo modo, sembrava una scena di strada autunnale con foglie che fluttuavano tutt'intorno nella brezza (sotto).

La NYFW di Eric Carolina Herrera Embed

Credito: Edward James/Getty Images

"Niente abiti da ballo" Zac Posen detto prima della sua collezione. Non scherzo! Posen ha bandito il suo caratteristico look da tappeto rosso sul tappeto rosso e ha salvato la sua passerella per quello che chiamava abbigliamento da giorno. Bene, ora, questo non era esattamente abbigliamento da giorno, a parte un blazer cool con una chiusura asimmetrica o due. Invece sono arrivati ​​abiti floreali stampati rustici in cotone umile che conservavano ancora un senso di formalità nella loro vestibilità incontaminata. Un lungo gruppo di abiti avvolgenti e svolazzanti realizzati in cady elasticizzato nero (non facile da lavorare!) Rifiniti con perline di vetro, avevano una qualità quasi gospel (tutto sotto). Ma solo Cordiali saluti, lo era Principessa Elisabetta di Toro (l'avvocato africano-diplomato-diventato-modella che poteva insegnare Amal Clooney una cosa o 200 sullo stile) che Posen aveva in mente.

Embed Zac Posen della NYFW di Eric

Credito: Getty Images (3)

Altri abiti da ballo per Mrs. Herrera, allora.

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E altri punti salienti di lunedì da #NYFW: assicurati di controllare la straordinaria bellezza di The Row (mi offro volontarie Mary-Kate e Ashley per il Met's artisti in residenza, se dovessero prendere sul serio la mia proposta), la continua capacità di Zero Maria Cornejo di infondere un'enorme quantità di creatività in un spazio breve e conciso, e il ritorno di Rag & Bone alle sue radici: non potresti trovare un parka mimetico migliore né una fodera trapuntata in un negozio di surplus dell'esercito se hai provato.