Marta Savina sulla regia di un cortometraggio italiano nominato all'Oscar e sul lavoro con Francis Ford Coppola

Benvenuti a Kind of a Big Deal, una serie dedicata all'introduzione di donne potenti che stanno infrangendo i confini nei loro campi. Incontrerai gli astri nascenti e scoprirai come ci sono riusciti, su cosa stanno lavorando ora e cosa succederà dopo.

La regista Marta Savina nutre grandi speranze per il suo cortometraggio di 15 minuti Viola, Franca. È basato sulla storia vera di Franca Viola, la prima donna in Italia a rifiutare un matrimonio "riparatore", nel senso che si è rifiutata di sposare l'uomo che l'ha violentata.

Nella legge italiana, l'aggressione sessuale veniva assolta se la donna accettava di sposare il suo aggressore. Il processo e la condanna dell'aggressore di Viola sono stati il ​​primo passo per cambiare questa sentenza arcaica e comprendere la violenza sessuale. Il coraggio di Viola ha portato la società italiana a ribaltare il matrimonio riparatore nel 1981.

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Il racconto di Savina, la sua tesi di laurea per il programma di regia MFA dell'UCLA, è stato scelto per essere proiettato al Tribeca Film Festival quest'anno. Da studentessa, ha costruito connessioni impressionanti, lavorando con registi come Francis Ford Coppola e James Franco. Ora, la regista italiana è pronta a girare il suo cortometraggio, che è nominato per un David di Donatello (Italia's Oscar) come Miglior Cortometraggio e Nastri d'Argento (il più antico premio cinematografico d'Europa), in un lungometraggio film. Ha scritto la sceneggiatura e spera di iniziare le riprese entro questo inverno.

Ci siamo seduti con il regista emergente prima Viola, Francal'ultima proiezione di Tribeca per parlare di ciò che ha suscitato il suo interesse per la storia, i diritti delle donne in Italia e ciò che ha imparato lavorando con Coppola.

Cosa ti ha spinto a raccontare questa storia?

Ho trovato questo nome “Franca Viola” in una raccolta di brevi graphic novel su donne che hanno cambiato la storia. Tradotto dall'italiano, il titolo sarebbe Cattive ragazze. Questa idea di donne toste mi interessava. Quando ho visto che era una siciliana (sono siciliana) ho pensato hcome non conosco questa persona?

Hai anche avuto modo di conoscere la vera Franca Viola. Com'è lei?

Siamo abituati a pensare ai leader come molto schietti e molto rumorosi in prima linea nella società: lei è tutto tranne che. È tranquilla, riservata, timida, eppure in qualche modo ce l'ha fatta a mostrare questa incredibile forza e determinazione.

I matrimoni "riparatori" sono stati resi illegali nel 1981. Sentirlo come un americano è folle.

Sentirlo da italiano è da pazzi.

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In questo momento in America si parla di protezione dei diritti delle donne con crescente ferocia ogni giorno. La pensi allo stesso modo per la cultura italiana?

Non credo che ci siamo ancora. Stiamo appena iniziando a parlare di diritti delle donne. Ma non siamo ancora a un punto in cui siamo consapevoli di quali siano i problemi per cercare di risolverli. Quindi, spero che la storia di Franca possa spingere questo cambiamento. Spero che le giovani donne possano guardarla e dire: "Ehi, è stata lei. Forse posso farlo anch'io".

Dopo aver lavorato a questo cortometraggio e averlo presentato in anteprima al Tribeca Film Festival, pensi di voler lavorare di più nel cinema italiano o in quello americano?

Penso che il mio lavoro d'autore, se posso usare questa brutta parola, provenga ovviamente dall'iconografia, dalle storie, dai luoghi e dai personaggi italiani perché è quello che so. Idealmente, potrei sposarlo con una sensibilità americana alla narrazione.

Perché hai deciso di studiare cinema negli Stati Uniti?

Penso che avevo davvero bisogno di avere una prospettiva. È difficile capire te stesso e il tuo paese se ci sei dentro. Ho dovuto allontanarmi, uscire e sentire la mancanza del mio paese, della mia gente, della mia famiglia per avere una buona prospettiva su chi ero e quali storie volevo raccontare.

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Hai anche lavorato con Francis Ford Coppola al suo progetto "Distant Vision". Com'è stato lavorare con un regista così affermato?

È stato assolutamente strabiliante. Sta spingendo i confini del linguaggio cinematografico cercando di fondere film, teatro e TV in un'unica nuova esperienza. Ho imparato molto solo guardandolo e ascoltandolo. Dice che ogni inquadratura è fondamentalmente un atomo di un film completo e le disegna con cura, cosa che adoro. Lavorare con lui è stata un'esperienza stimolante.

In che modo è stato potenziante?

Un giorno voleva vedere questa scena con la pioggia che scrosciava su un palcoscenico e il direttore di scena era molto resistente. Si è così arrabbiato. Era come, "Questo non è affatto bagnato! Voglio più pioggia!” E tutti stavano alzando gli occhi al cielo come se fosse un bambino pazzo. Quello, per me, è stato un grande momento perché come giovane regista donna a volte mi sento come se stessi infastidendo le persone per fare delle cose. Vedere la gente alzare gli occhi al cielo su Francis Ford Coppola, l'uomo che ha diretto Apocalisse ora e Il Padrino, mi ha insegnato che dovrei esigere ciò che voglio. Sii gentile, sii educato: è molto gentile, è molto gentile. Ma va bene chiedere ciò che vuoi anche se le persone alzano gli occhi al cielo.

È un modello importante o un'influenza per te?

Ovviamente. Fa parte della storia del cinema. E penso che sia un regista davvero senza paura, il che è fonte di ispirazione. È stato incredibile vederlo commettere errori. Ho sempre pensato che dovessi camminare sul set e sapere boom, boom, boom, cosa stai facendo come regista. Ma sentirlo dire "Oh, no. Questo non funziona. Cerchiamo di capirlo" in realtà ti dà molta fiducia in te stesso. Vedi solo cosa non funziona e lo aggiusti.

Da studente hai anche diretto James Franco in un cortometraggio del racconto di William Faulkner Elly per una classe. È stato snervante?

I grandi attori sono come i grandi cavalli. Di solito inizi con un pony e poi vai sul cavallo grande. E dover lavorare subito con un grosso cavallo era scoraggiante, ma poi avere James non solo come mio professore, ma anche come mio amico lo ha reso molto più facile. È fenomenale.

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Chi altro ammiri?

[Federico] Fellini, Kelly Reichardt e altri registi indipendenti hanno un posto speciale nel mio cuore. Penso che siano registi che hanno ampliato ciò che significa essere umani e cosa significa vivere questa vita. Se lo realizzo con uno dei miei film, sarò felice per tutta la vita.

A cosa stai lavorando oltre alla versione lungometraggio del tuo cortometraggio?

Sto sviluppando un progetto televisivo. È nel regno della salute mentale e degli adolescenti, che è qualcosa a cui sono molto interessato. Penso che la TV ora sia fondamentalmente quello che erano i film negli anni '70. Stiamo vivendo questo tipo di rinascita. Quindi è un mondo davvero eccitante. Netflix sta appena iniziando a realizzare i propri contenuti originali anche in Italia.

Hai una prospettiva interessante essendo dall'Italia ma anche studiando qui.

Penso che questo mi dia un po' di leva. Sicuramente c'è uno spesso soffitto di vetro per donne e giovani. Se fossi in Italia, sarei proprio sotto quel soffitto di vetro. Ma sento che venendo dall'America, spero di attaccare dall'alto, sfondandolo. È un approccio diverso, ma forse è questo il modo per decifrarlo.