"The Queen's Gambit" sembra noioso da morire, ma è eccellente

Un'orfana che gioca a scacchi nella Louisiana del XX secolo trascende i suoi mezzi per diventare una campionessa nel suo gioco. Questo sarebbe un giusto riassunto della nuova miniserie di Netflix con Anya Taylor-Joy IlGambetto di regina - è anche (oggettivamente, dai) noioso da morire. Sulla carta, non c'è niente che sarei meno incline a guardare. Beh, forse il calcio? Almeno questo rappresenta una buona scusa per fare i nachos e (in tempi migliori) avere amici a casa. Ad ogni modo, ho un punto: Il gambetto della regina non è ciò che soddisfa l'occhio.

La serie, basata sull'omonimo romanzo di Walter Tevis, inizia in un orfanotrofio, un'ambientazione che, a questo punto, è sostanzialmente un cliché hollywoodiano. Incontriamo Beth Harmon quando ha 8 anni, rimasta orfana dopo che sua madre è morta in un incidente d'auto. Piuttosto che addolcire la narrazione Annie-style (Papà Warbucks in soccorso!) o trasformare la serie in una sorta di studio PG-rated in "superamento avversità” che gli insegnanti di arti linguistiche suoneranno per i loro alunni di terza media prima di una pausa festiva per anni a venire,

Beth sviluppa una tossicodipendenza all'orfanotrofio, una dipendenza che si annida alla periferia di ogni fotogramma, minacciando di rovinare la sua prodigiosa carriera scacchistica. Certo, portare dipendenza dal tavolo (scacchi) non è esattamente reinventare la ruota, ma aggiunge tensione e peso al materiale che altrimenti potrebbe distorcersi come twee. Non è il tipo manipolativo di adescamento da brivido che vedi in spettacoli drammatici, ma per il resto mal eseguiti come Cosa succede se o Piccole graziose bugiarde. È una tensione che sostiene, una tensione che ti spinge al prossimo episodio nel modo giusto Breaking Bad o Uccidere Eva voluto. Stai aspettando l'inevitabile caduta, ma, venendo a conoscere Beth intimamente come te, preghi che non accada.

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La singolarità di Gambettoanche l'ambito di applicazione lo rende più coinvolgente del previsto. Beth e il suo viaggio (dagli 8 ai 22 anni) dominano la narrazione. I personaggi secondari vanno e vengono, in particolare negli archi narrativi di Marielle Heller, Thomas Brodie-Sangster e Moses Ingram, ma l'attenzione è sempre puntata su Taylor-Joy, la cui performance è silenziosamente magistrale di per sé. Potrei scrivere una dissertazione sul potere subtestuale dei suoi occhi, ma la forza di Taylor-Joy come Beth va ben oltre. Non è un ruolo facilmente catalogabile. Beth si presenta come una professionista, anni prodigio davanti alla sua età in abilità e compostezza, ma il il conflitto interno che si prepara all'interno, alimentato con ogni bevanda o pillola, è sempre una mossa sbagliata per allontanarsi dal versamento terminato. Sebbene Beth cerchi di tenerlo nascosto, Taylor-Joy rivela sottilmente l'attaccatura dei capelli sul suo viso.

E mentre non classificherei più Gambetto per quanto noiosa, non è certamente la serie multitasking di facile scorrimento-Twitter-practice-Duolingo che Netflix tende a favorire (vedi: Emily a Parigi, re tigre). Devi concentrarti, il che è più facile a dirsi che a farsi in questi giorni, ma per un telefono cronico in mano spettatore come me, ho scoperto che lo spettacolo ha attirato la mia attenzione meglio di qualsiasi cosa in cui ho visto mesi. Quindi vai avanti, accedi spento, ricordati le regole degli scacchi e trascorri 7 ore a guardare Il gambetto della regina. Sai che hai tempo.