Sono passati quasi cinque mesi dal giorno irruppe la prima storia di Harvey Weinstein Il New York Times e il fuoco lampo #MeToo ha cominciato a bruciare attraverso Hollywood. Ci volle meno di una settimana perché il magnate del cinema fosse detronizzato; da allora, dozzine di altri serial killer sono caduti sulla scia di questo grande cambiamento epocale, che continua il suo tumulto attraverso la cultura americana. Eppure, gli Academy Awards di domenica sera hanno dimostrato la roccia e il luogo difficile in cui l'industria dell'intrattenimento si trova intrappolata: come si aggiorna il DNA di un evento che ha sempre riguardato il glamour e gli abiti e trasformarlo in una piattaforma che riconosce i panni sporchi, specialmente quando stai ancora riordinando il mucchio?

Iniziamo con il tappeto rosso. Era sparito il dress code nero dei Golden Globes, sostituito con gli abiti color caramello che siamo abituati a vedere scendere il valzer e ripetere. Un sacco di partecipanti indossavano decalcomanie Time's Up e spille di sicurezza Everytown For Gun; la necessità di sollevare voci emarginate e raccontare storie più diverse giocate pesantemente in battute una volta caratterizzate dalla frase "Chi indossi?"

Ma mentre le star parlavano del divario salariale e degli abusi di potere, E! La notizia ha avuto Ryan Seacrest—che è stato recentemente accusato dal suo ex stilista di molestie sessuali seriali—ha discusso di argomenti di interviste su a segnalato un ritardo di trasmissione di 30 secondi, nel caso in cui la conversazione fosse andata fuori controllo e avesse bisogno di essere cancellata. La decisione Seacrest di E! invia un messaggio a chiunque presti molta attenzione: potrebbe essere di moda ascoltare alle donne, ma una donna singolare deve aspettare che la sua denuncia raggiunga la massa critica per essere presa sul serio.

Mentre a Seacrest è stato dato un lasciapassare, James Franco, accusato di molestie sessuali da ex studenti, quest'anno si è seduto fuori nonostante L'artista del disastrola nomination per la migliore sceneggiatura adattata. (Ha perso e Franco non è stato nominato affatto nonostante il primo clamore all'Oscar.) Allo stesso tempo, Gary Oldman, che ha portato a casa il premio come miglior attore, è stato festeggiato su tutti i fronti, nonostante accuse pubbliche dalla sua prima moglie che l'ha abusata fisicamente.

Kobe Bryant—chi è stato accusatodi stupro nei primi anni, solo per avere le accuse contro di lui alla fine è caduto—era un'altra storia da risolvere nell'intricata questione di quale reputazione si possa recuperare, di chi star il potere è così grande che le accuse contro di loro non vengono prese sul serio, su chi si può scherzare, su chi può essere evitato. Vale la pena ricordare che Christopher Plummer, che ieri sera non ha portato a casa nessuna statua ma che è stato illuminato più di una volta tra il pubblico, è entrato in Tutti i soldi del mondo all'ultimo minuto, dopo che Kevin Spacey è stato rimosso da tutte le scene. Ma mentre Weinstein è diventato il bersaglio di uno scherzo, Spacey è stato scomunicato. Chi sta tracciando le linee intorno a ciò che è diventato carne da macello e le cui offese sono semplicemente verboten?

Il presentatore Jimmy Kimmel ha iniziato la serata con un monologo senza mezzi termini: si è congratulato con Weinstein per essere la seconda persona in assoluto espulso dall'Accademia, cresciuto il divario salariale tra Michelle Williams e Mark Wahlberg per il loro lavoro su Tutti i soldi del mondo, e usato Chiamami col tuo nome per fare un dispetto a Mike Pence, ma il suo messaggio più grande era che la domenica era una notte per festeggiare e divertirsi. (Il divertimento, in questo caso, includeva fan sorprendenti al cinema dall'altra parte della strada con caramelle, hot dog e uno squadrone di celebrità. È stato... imbarazzante.)

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In una certa misura però: ha ragione. Gli Oscar non sono un simposio sulla violenza sessuale o sul razzismo. Sono il Super Bowl dell'industria dell'intrattenimento e nel 2018 c'era molto da festeggiare. A partire dal Lady Bird a Uscire a io, Tonya e oltre, questo è stato un anno pieno zeppo di storie che di solito non vengono raccontate, fatte da persone che tradizionalmente non sono state autorizzate a raccontarle. La presenza di quei racconti e delle persone che li hanno portati alla vita è una chiara prova che le cose stanno migliorando. Inoltre, al di là della domenica sera, lo scorso anno ha segnalato che i tempi stanno davvero cambiando in meglio. In un certo senso, sembra che siamo un po' in un finale hollywoodiano: i cattivi sono stati estromessi e le cose sono in procinto di essere impostato correttamente, e mentre c'è ancora molto lavoro da fare, la buona notizia è che sembra che il lavoro sia finalmente in corso.

Ma è l'aspettativa accresciuta, tutto l'accumulo, dal momento in cui #MeToo si è ribaltato da una singola storia in un movimento—questo è stato anche il motivo per cui è stato così deludente quando gli Academy Awards alla fine sono sembrati affari come solito. Certo, Maya Rudolph e Tiffany Haddish sono riuscite a inserire alcuni commenti esilaranti ed esilaranti sul razzismo; Lupita Nyong'o e Kumail Nanjiani hanno sfruttato il loro momento sotto i riflettori per fare un appello misurato a Dreamers. Andra Day e Common hanno realizzato un'esibizione emozionante della loro canzone nominata all'Oscar "Stand for Qualcosa", dal film biografico di Thurgood Marshall che è stato nettamente basso sul radar questo premio stagione; cantando "This Is Me" da Il più grande showman, Keela e il coro di voci dietro di lei potrebbero avermi persino fatto venire gli occhi un po' appannati. Ma gli stessi discorsi di accettazione erano per lo più una sfocatura di ringraziamenti standard, più "ti piaccio davvero, davvero" che, "abbiamo davvero, davvero bisogno di impegnarci per migliorare le cose." (Con alcune notevoli eccezioni ovviamente: Miglior Attrice vincitore Frances McDormand e la squadra dietro Coco, ecco guardando te.) Persino Kimmel ha ritirato il suo commento più sardonico dopo la sua apertura, sul fatto che quella decisione sia responsabile o meno del primi resoconti degli ascolti depressi dello show è indovinare di nessuno.

Sembra significativo che, nella notte più importante di Hollywood, il segnale del cambiamento sia arrivato meno dall'interno di quella stanza costellata di stelle che dagli spot pubblicitari che hanno accompagnato la trasmissione. L'annuncio su Twitter, con donne di tutte le età, etnie e celebrità, ha annunciato #HereWeAre, un commovente omaggio alle donne potere che si spera sarà seguito da una correzione del triste track record della piattaforma quando si tratta di affrontare le molestie in linea. La pubblicità emotiva di Nike con Serena Williams è stata una testimonianza del trionfo sui pregiudizi basati su genere, fisicità e colore della pelle. Forse non dovrebbe sorprendere il fatto che il mondo della pubblicità abbia già centralizzato l'empowerment nel suo discorso di vendita: è solo al passo con i tempi.

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Ma in un anno in cui Hollywood è così insistente che è sulla strada giusta e le cose stanno finalmente cambiando in meglio, è ciò che è rimasto lo stesso che è impossibile ignorare. Nel suo 90° anniversario, gli Oscar sono ancora dominati dai bianchi, per lo più maschi, nella maggior parte delle categorie. I candidati sono per la stragrande maggioranza maschi, come i vincitori, ad eccezione delle categorie che contengono esclusivamente donne. #OscarsSoWhite non è più l'hashtag di tendenza, ma gli Oscar sono ancora così bianchi, anche se le storie sull'identità nera e le narrazioni precedentemente emarginate si sono fatte strada nel mix. L'industria è bloccata in una lotta con se stessa per ciò che vuole essere. “Il tempo è scaduto”, hanno detto in tanti ieri sera, sul red carpet e dietro il podio. Eppure eccoci qui, in tanti modi ancora in attesa che il tempo inizi a ticchettare in un'era che finalmente sembrerà nuova.