La sfilata pre-autunno di Chanel a Roma

Roma non è stata costruita in un giorno.

Ci sono voluti due, nelle mani di Karl Lagerfeld.

In realtà, lo stilista più prolifico e multi-tasking del mondo parlava dell'ultimo modello a tema Coco Chanel film che ha scritto, diretto e filmato lui stesso, quando mi ha detto quanto avrebbe potuto realizzare in una questione di 48 ore. Lo ha menzionato durante un'anteprima della sua ultima collezione lunedì in un hotel a Roma, vicino alla cima di Piazza di Spagna, mentre stava facendo diversi altri cose, come leggere una biografia di Henry James, intrattenere una corte di giornalisti in continua rotazione e decidere quali accessori sarebbero stati abbinati a ciascuno dei look per il suo mostrare. Una modella dall'aspetto sensuale de La Dolce Vita, i suoi capelli in un leggero bouffant, indossava un abito profondamente nero che era in parte abito seducente, in parte erbacce della vedova.

"Mi piace questo, perché tutto ciò che indosso è nero", ha detto la modella. Mi ci è voluto un attimo per rendermi conto che lo era Bella Hadid.

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Ogni stagione, i marchi di lusso più ricchi del mondo sembrano alzare la posta con il livello di stravaganza che circonda le loro sfilate di moda, specialmente quelli per le collezioni intermedie tenute in tutto il mondo, e Lagerfeld li ha tipicamente superati tutti con il suo lavoro a Chanel. La sua avventura di più giorni a Roma è culminata con una festa da capogiro tenutasi martedì sera in diversi locali del vasto, leggendario studi cinematografici qui conosciuti come Cinecittà, per una collezione soprannominata "Una ragazza francese a Roma". La festa è iniziata su un set cinematografico di una piazza costellata di marmo statuaria che somigliava a tutti gli effetti alle strade dell'antica Roma, è proseguita poi con la proiezione del film di Lagerfeld, che ha recitato Kristen Stewart e Geraldine Chaplin (entrambe nei panni di Coco Chanel, in età diverse), per poi finire con una sfilata in cui il set è stato progettato per assomigliare al strade di Parigi, reso come in un film in bianco e nero, nell'edificio in stucco noto come Teatro 5, che era il preferito di Federico Fellini.

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Tutto questo mi ha ricordato un verso di a profilo di Lagerfeld in T Magazine, in cui lo scrittore Andrew O'Hagan lo descriveva come "più simile a un grande regista che a un designer". E penso che questo sia esattamente giusto, un tempismo perfetto associazione data l'ambientazione di una raccolta che non a caso rendeva omaggio alla storia del cinema, ma quando gli è stato chiesto se pensava a se stesso in quel modo, ha obiettò.

"Lo sto solo facendo, lo sai", ha detto. “Non sono un art director. Non sono mai contento, e questa è un'ottima motivazione per pensare sempre, per cercare sempre di fare uno sforzo per essere migliore".

Questa è stata una grande collezione per dimostrare il talento duraturo di Lagerfeld come designer, più giovane, sia sportivo che sensuale, e un rendering completo di un concetto che intrecciava i legami della maison con il cinema italiano (Anouk Aimée, Jeanne Moreau e Romy Schneider indossavano Chanel nei loro film iconici) con interpretazioni moderne della moda italiana, come i pigiami da città in tweed che erano una giocosa interpretazione dello stile "palazzo" a gambe larghe ideato da Irene Galitzine nel gli anni '60. I modelli erano disegnati quasi come variazioni di star del cinema, come Lara Stone nei panni di Anita Ekberg, e alcune borse avevano la forma di macchine da presa. C'erano anche alcuni riferimenti misti al Vaticano, un mantello corto indossato sopra un vestito di tweed abbinato, e forse un paio di chierichetti che sono apparsi sulla passerella, ma questi erano piccoli scherzi, non politici dichiarazioni.

Per quanto riguarda la scenografia, era molto più complessa di quanto inizialmente percepito, un grigio monocromatico paesaggio urbano che includeva una pasticceria, una pescheria e una stazione della metropolitana da dove venivano prima i modelli apparso. In effetti, i vecchi set dei film muti venivano spesso creati in bianco e nero, cosa che Lagerfeld ha scelto di fare ricreare perché, altrimenti, i vestiti sarebbero andati persi in uno sfondo più elaborato e colorato.

"Parigi, forse in questo modo, non è mai esistita", ha detto Lagerfeld. “Negli anni '50 e '60 non avresti potuto attraversare la strada vestito così senza essere preso per uno streetwalker. Riguarda più l'aria che la realtà. È un'idea romantica di Parigi, è tutta una questione di romanticismo. I tempi non sono così romantici, quindi dobbiamo lavorarci su".

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Alla fine dello spettacolo, il set si è poi trasformato quando le porte del negozio si sono aperte e i camerieri sono apparsi con piatti di pasta e formaggio, ostriche e dessert infiniti. Ho trovato Kristen Stewart vicino a una pizzeria, che rispondeva alle domande sulla sua performance come attrice per interpretare la giovane Coco Chanel in un film biografico. Non ha avuto tempo per prepararsi per il ruolo e ha dovuto fidarsi dell'istinto di Lagerfeld, dal momento che ha improvvisato la sceneggiatura anche durante le riprese.

“Mi piace poter seguire qualcuno che si prende dei rischi e non ha bisogno di pianificare tutto e seppellisce questi piccoli gioielli dentro per trovarli più tardi e sorprenderti, quindi seguendolo, non mi sono sentita affatto in una situazione precaria", ha detto disse. "Mi sentivo come volevo sentirmi: un po' al limite, in ogni momento."

FOTO: Lo Stile Red Carpet di Kristen Stewart