Don Cheadle ha vinto il ruolo di Miles Davis prima ancora che sapesse di essere preso in considerazione. Nel 2006, quando Davis fu inserito postumo nella Rock and Roll Hall of Fame, il nipote di Davis, Vince Wilburn, disse ai giornalisti che Cheadle era il tipo che avrebbe interpretato il genio del jazz. "Non avevo cercato di ottenere questo ruolo in alcun modo, forma o forma", afferma Cheadle. "C'è stata una dichiarazione fatta, immagino, una proclamazione, che avrei interpretato suo zio in un film".

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Dieci anni dopo, Miglia avanti è pronto per essere aperto nei teatri, e Cheadle non solo interpreta il maestro della tromba dalla voce roca, ma ha anche fatto il suo debutto alla regia. Il film è stato presentato in anteprima al New York Film Festival 2015 e uscirà nelle sale il 1 aprile. Piuttosto che un convenzionale film biografico musicale dalla culla alla tomba, Cheadle ha costruito la narrativa intorno a Davis nel 1979, un periodo di paralisi artistica. Ewan McGregor interpreta un giornalista insistente che si intromette nella privacy di Davis, ma diventa il suo riluttante complice quando devono recuperare un nastro mancante di preziosa musica da sessione. Come la musica di Davis, la loro avventura non conosce confini e il film flirta con il surreale. Nei flashback, Davis corteggia e ossessiona la ballerina Frances Taylor (Emayatzy Corinealdi), e la loro storia d'amore ha un impatto importante sulla sua musica.

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Nel trailer esclusivo, Davis è una mina vagante: combatte, spara e si comporta come un marito tutt'altro che perfetto. Ma questo non è Cammina sulla linea. Come dice Davis nella clip, "Se hai intenzione di raccontare la storia, vieni con un po' di atteggiamento, amico". Questo è un locale di Miles Davis.

ENTERTAINMENT WEEKLY: Quando hai scoperto Miles Davis?
DON CHEADLE: Era qualcuno che i miei genitori ascoltavano. La musica era in casa da quando mi ricordo, ma penso che a 10 anni, quando ho iniziato a suonare musica, a suonare il sax, è probabilmente quando ho ha iniziato a prestare più attenzione al tipo di musica e alla costruzione della musica e della composizione e a tutti quegli aspetti di esso.

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Cosa stava facendo di diverso da chiunque altro?
Era più quello che lui non lo era facendo. Era più sullo spazio che ha creato. Si trattava più del modo in cui lasciava che le cose finissero nella testa dell'ascoltatore, invece di cercare di definire ogni momento. Miles era molto legato allo spazio, ed è qualcosa di unico. Le persone di solito volevano mostrare tutto ciò che sanno, e Miles sembrava intimare e insinuare e lasciarti finire le cose nella tua testa.

Per un debutto alla regia, questo è un compito piuttosto arduo. Hai sempre visto questa storia come una che volevi dirigere?
No, e quando mi è venuto in mente per la prima volta, era solo qualcosa per me in cui recitare. Quando ho incontrato la famiglia [di Miles], ho detto loro che volevo fare qualcosa che non fosse come avevo visto prima, e ho avuto una visione del film, che se avessi stava per interpretarlo, che doveva essere creativo e diverso, che se non era così ambizioso come lui, allora non ero davvero così interessato. E prima di arrivare a casa mia dopo quell'incontro, mi è venuto in mente che sarebbe stato difficile per chiunque altro forse per vederlo nello stesso modo in cui lo vedevo io, quindi se avessi intenzione di farlo, probabilmente dovrei dirigere esso. E mentre li chiamavo, mi chiamavano per dire la stessa cosa.

Miles ha avuto questa enorme vita, questa enorme carriera, questa enorme personalità. Come hai deciso di inquadrare la sua vita e concentrarti su ciò che hai fatto? Perché così tanti film biografici musicali cadono vittime di tropi familiari.
Avevo visto altri film che lo hanno fatto, perché ho fatto parte di molti di loro, tra l'altro. Biopics, dove immagino si possa dire tropi; Direi che sono anche solo segnali stradali che devi colpire lungo la strada. Quando si decide di realizzare un film biografico, lo scopo, dichiarato o meno, di solito è quello di colpire i momenti salienti o meno importanti della vita di qualcuno per crescere alla fine. È tropo, immagino sia questa la parola. Ma ho pensato, specialmente con qualcuno come Miles Davis, la cui vita sembrava molto antitetica a questo, e la cui arte era così volubile e spontanea e non dedita a nessun tipo di forma che aveva fatto prima. È passato alla cosa successiva e non si è mai guardato indietro. Ho pensato che sarebbe stato davvero un anatema per lui fare qualcosa che fosse standard, per così dire.

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Il film salta in giro, ma il filo conduttore della trama è ambientato intorno al 1979. Perché hai scelto di concentrarti su quel periodo?
Solo il fatto che non stava giocando. Il fatto che non avesse suonato per cinque anni, fino a quel momento, e in un certo senso, stava o mordicchiando per capire cosa dire di nuovo, Se per dire ancora, o stava scendendo verso la morte molto rapidamente. Era in piedi sul filo di quel coltello a quel punto, e non credo che sapesse nemmeno in che direzione sarebbe andata a finire. Quindi per noi, quando siamo arrivati ​​al periodo in tutte le ricerche su come Miles non abbia suonato per cinque anni, ci siamo chiesti, "Cosa?" [Ride] Quella era la parte che per me era la più interessante dal punto di vista umano. Musicalmente e quello che ha fatto con la sua forma d'arte è stato sorprendente per me tutto il tempo, per la maggior parte. Ma per me, in quanto essere umano, artista e persona creativa, cosa succede quando ti fermi per cinque anni? Ecco perché abbiamo scelto quel momento come una sorta di punto di partenza: lui sul punto di parlare di nuovo, in pratica.

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