Come sono stati creati i costumi di "American Crime Story: L'assassinio di Gianni Versace" senza la partecipazione della famiglia Versace

American Crime Story: L'assassinio di Gianni Versace è facilmente uno dei programmi TV più attesi del 2018 e per una buona ragione. Dopotutto, la prima puntata della vera serie antologica basata sul crimine,Il popolo v. O.J. Simpson, ha travolto gli Emmy con ben nove vittorie l'anno scorso. Ora, l'ultima idea del creatore Ryan Murphy è finalmente arrivata. La seconda stagione della serie FX, che debutterà a gennaio. 17 alle 22:00, esplora l'omicidio del 1997 dello stilista Gianni Versace che ha scosso il moda mondo. Edgar Ramirez porta in vita sullo schermo il fondatore della maison italiana, mentre Penelope Cruz inchioda la parte di sua sorella e ultima erede, Donatella Versace. Lo spettacolo è anche protagonista Ricky Martin come l'amante ruba scena di Gianni, Antonio D'Amico. Ma senza dubbio, le prestazioni più potenti sono fornite da Darren Criss, il cui ritratto da brivido del serial killer Andrew Cunanan sarà difficile da dimenticare per gli spettatori.

Il cast stellare è allettante, ma impossibili da trascurare sono i costumi che indossano. È raro che una serie poliziesca sia così profondamente radicata nella moda. Inoltre, la casa di moda era

CORRELATO: Cindy Crawford e le supermodelle originali hanno appena chiuso lo spettacolo di Versace

Per i look specifici che hanno giocato un ruolo fondamentale nello show, però, come l'abito bondage in pelle nera che Donatella indossava su un tappeto rosso nel 1993, segnando una nuova era per l'etichetta e affermandosi come forza creativa dietro le quinte, hanno dovuto ricominciare da zero. "Sapevamo che avremmo ricreato i veri capi Versace, quindi abbiamo fatto ricerche presso il Fashion Institute of Design and Merchandising qui a Los Angeles", ha detto Leach. “Hanno una delle più grandi collezioni Versace nel paese. In questo caso, non si trattava solo di ricercare foto, video e riviste, ma anche di osservare i veri vestiti e la loro costruzione e poi ricrearli".

Il guardaroba era così ampio che durante le riprese è stato immagazzinato in più magazzini di Miami pieni di di tutto, dalle uniformi delle forze dell'ordine ai complessi di studenti universitari specifici per l'uccisione di Cunanan in ogni città colpo di baldoria. E poi ci sono i look che vediamo all'interno della villa Versace che catturano le tendenze chiave degli anni '90 dell'etichetta. "La pelle ha giocato un ruolo importante, così come l'hardware: le borchie, le punte del colletto e i dettagli della medusa", ha detto Leach. “Gianni è anche così famoso per le sue stampe. Anche una persona che non sa molto di moda può ancora riconoscere un'iconica camicia Versace con motivo rococò ispirata alla sua vita cresciuta in Calabria, in Italia. C'è un senso di grandezza nei suoi progetti che è molto ambizioso".

CORRELATO: Penélope Cruz Nails the Storia del crimine Premiere Red Carpet tra polemiche con la famiglia Versace

Scorri verso il basso per la nostra chat completa con i costumisti e sintonizzati sulla premiere di American Crime Story: L'assassinio di Gianni Versace mercoledì 17 gennaio alle 22:00 su FX.

Senza accesso agli archivi di Versace, quanti pezzi reali sei riuscito a trovare e utilizzare per la sfilata?
Lou Eyrich: Direi che metà dell'armadio di Penélope era reale.
Allison Leach: Le collezioni Versace sono alle stelle adesso su eBay e 1stdibs. I prezzi sono fuori controllo: tutto online è a migliaia. E quando hai così tanti vestiti da fare, non puoi spendere $ 3.000 per un pezzo. Siamo stati in grado di utilizzare più abbigliamento da uomo Versace, come le vere camicie stampate e molti jeans e scarpe originali.

Penélope Cruz nei panni di Donatella Versace è una partita epica. Com'è stato aiutarla a trasformarla per il ruolo?
LE: Penélope stessa era molto precisa in ciò che voleva ritrarre con Donatella. Le silhouette sono così importanti: si trattava di corsetti e di mostrare una vita sottile. I vestiti sono molto modellanti: c'è molto body-con.
AL: Voleva anche davvero proiettare la gravità della situazione, quindi ha indossato molto nero, cosa che ha fatto Donatella. Allora la silhouette diventa ancora più importante, e i dettagli, come la perfetta cintura Versace. Quei dettagli lo vendono davvero. A Penélope piace indossare Versace nella sua vita e ha un enorme rispetto per il marchio, quindi ogni volta che trovavamo qualche gemma, si eccitava così tanto e diceva: "Posso tenerlo?!"

C'era un pezzo assolutamente cruciale per la serie?
LE: Direi la vestaglia rosa che indossa Gianni all'inizio. In realtà non era un pezzo di Versace e non l'abbiamo mai visto in qualcosa di simile, ma era la visione di Ryan Murphy di lui che scorreva attraverso la casa a Miami in questa bellissima veste rosa e oro, la sua opulenza e il modo in cui risaltava sulle pareti bianche slavate della casa. Penso che il nostro mandato numero uno da parte di Ryan Murphy fosse quello di creare questa veste rosa.
AL: Voleva catturare lo sfrigolio e il flusso di Miami e avere quei tocchi di colore che ci hanno davvero messo lì negli anni '90.

Quale look è stata la tua più grande sfida creare?
LE: Direi l'abito bondage che ha dovuto creare il nostro sarto.
AL: È un indumento così intricato e adattarlo come fa è stata probabilmente la più grande sfida di costruzione. Dovevamo realizzarne tre, incluso uno da tagliare [on-camera].

Qualche pezzo preferito che non è stato inserito nella serie?
LE: C'era un abito di pizzo che il nostro sarto ha ricreato che era davvero stupendo su Penélope, l'abito rosa con spilla da balia [che Penélope indossa sulla copertina di Intrattenimento settimanale], e un paio di pantaloni con borchie della collezione Western, ma nessuno li vede.
AL: Ci sono più di 1000 borchie su quei pantaloni! Stiamo ancora piangendo.

Tra gli articoli Versace che hai acquistato online, qual è stato il punteggio più alto che hai ottenuto da una collezione passata?
AL: Ricordo un giorno in cui piangevamo di gioia perché abbiamo trovato una camicia di pelle nera con frange per Penélope. Era l'anno esatto del periodo di schiavitù di Miss S&M [autunno 1992].
LE: O si! C'erano lacrime quel giorno, e ora abbiamo diversi tipi di lacrime, perché anche questo ha colpito il pavimento della sala di montaggio.

In un episodio, vediamo Donatella e Gianni che disegnano ciascuno i propri modelli di passerella in uno scontro alla moda tra fratelli. Com'è stato ricreare quella sfilata di moda?
LE: Parte della trama era che Gianni e Donatella litigassero, perché era quando stavano arrivando tutti i modelli di waif davvero magri. Ma Gianni voleva che i suoi modelli avessero una vita su di loro e avessero una figura dall'aspetto sano. Stavano litigando tra quei look, e noi avevamo 12 modelle, quindi le abbiamo divise: 6 per assomigliare alle modelle di Gianni, 6 come quelle di Donatella.
AL: Quella sfilata di moda ha rappresentato il punto di svolta nella moda da queste supermodelle felici con il sorriso sui volti e la spavalderia sui fianchi a questo look più da vagabondo. Dal punto di vista creativo, volevamo mostrare che c'era una differenza tra i modelli Gianni e i modelli Donatella. Quindi ci sono stati casi di abiti e abiti neri affilati come rasoi e poi anche i pezzi più colorati e le maglie di cristallo, per cui Gianni era famoso.

Com'è stato lavorare con Ricky Martin? Era super coinvolto nella scelta dei suoi look?
LE: Siamo tutti innamorati di Ricky! Era praticamente come, "Io sono la tavolozza. Usami e basta." Non aveva davvero un'opinione: adorava guardare le ricerche e provare i vestiti, ma era tipo "Voi siete i maestri, fate il vostro lavoro".
AL: Sono solo contento che abbia potuto indossare un costume da bagno, perché ha un fisico fantastico e sta bene con tutto. I suoi vestiti erano un po' più aderenti al corpo.

Le serie poliziesche di solito non sono così incentrate sulla moda. In che modo la trama ha influenzato il tuo processo?
AL: Lo rende difficile perché quando si tratta di un omicidio, hai bisogno di multipli di sangue [versioni multiple dello stesso aspetto che diventeranno macchiate di sangue]. C'era anche un sottofondo di quanto fosse devastante questa storia. Ciò ha informato le scelte non solo su come apparivano i vestiti, ma su come si sentivano. Abbiamo cercato di trasmettere il tono.