Quando si tratta di film e programmi TV, siamo sempre curiosi di saperne di più sui costumi. Perché era Julia Roberts indossare le infradito Notting Hill? Dov'erano quelli adolescenti da Euforia effettivamente comprare i loro vestiti? Queste sono le cose che ci tengono svegli la notte e dopo aver visto il Abbazia di Downton film (nelle sale ora), non potevamo smettere di pensare a tutte le intricate perline e al prezzo di alcuni di quei gioielli.
InStile ha deciso di parlare con la costumista Anna Robbins, alias la donna dietro tutti quegli elaborati abiti degli anni '20, sia dal film che dallo show televisivo. "Posso parlare dei miei costumi per giorni e giorni", ammette. "È stato fantastico portarlo dal piccolo schermo al grande schermo: la scala e la grandezza".
Grandezza è sicuramente la parola giusta. In futuro, Robbins ci parla del processo di creazione di ogni singolo look, incluso il rinnovamento dei pezzi vintage e il passare settimane a creare un certo colletto.
Non solo hai disegnato i costumi originali per il film, ma hai anche usato pezzi vintage. Puoi parlarci di questo processo?
Il mio approccio per Cattivo è sempre stato cercare vintage dove posso, dove la qualità e le condizioni dei pezzi sono abbastanza buone da stare sullo schermo. Per l'abbigliamento da donna, e in particolare da sera, puoi trovare dei bellissimi capi originali degli anni '20 là fuori. Per alcuni personaggi, tenderei a creare [i costumi] da zero, possibilmente usando materiali vintage, e poi, per altri, uso originali. Dipende da cosa riesci a trovare.
Lady Edith tende a indossare molto di originale perché la tavolozza dei colori, i dettagli e lo stile di quei pezzi sono là fuori, mentre per Lady Mary I disegnerei da zero un po' di più, perché avevo idee così specifiche su come volevo che apparisse e non riuscivo a trovare capi originali in cui adattarmi Quello. Si tratta di circa 50/50 in termini di vintage e nuove marche. Con i gentiluomini, è molto più sartoriale su misura, perché gli originali non esistono e, se esistono, non hanno la misura o la proporzione giusta per i nostri gentiluomini moderni.
Quale costume ha impiegato più tempo per essere realizzato o assemblato?
Come regola generale, i costumi di Violet impiegano più tempo rispetto alle altre donne a causa della complessità della loro costruzione. È più edoardiano nel taglio e nel trucco. Lo stesso si può dire della regina Mary. C'erano indumenti intimi molto complicati per il costume della Queen Mary, perché dovevamo creare un silhouette completamente diversa per Geraldine James [che la interpreta nel film] rispetto al suo corpo naturale forma. Abbiamo impiegato molto tempo per ottenere le fondamenta giuste. Quando hai la base giusta, il costume sembra corretto seduto sopra. I suoi costumi hanno richiesto molto tempo e contengono un'enorme quantità di dettagli. C'era un incredibile punto smock della lana sul colletto del suo cappotto, che ha richiesto settimane.
Con Violet, ci sono ricami e dettagli sul suo cappotto e vestito per la sfilata. E il suo abito da ballo. Questi sono tutti costumi che hanno richiesto settimane e settimane per essere messi insieme. L'abito da ballo di Lady Mary per il Royal Ball è stato un vero lavoro d'amore. Abbiamo dovuto bordare a mano la metà inferiore del suo vestito per allungarlo fino a terra. Era un vestito originale che era lungo fino al ginocchio per essere con, e abbiamo dovuto innestare uno strascico di raso e poi è stato decorato a mano. Sembrava che fosse sempre stato così. C'è un'enorme quantità di lavoro che va in ogni costume, a dire il vero, e in ogni singolo originale il pezzo che compriamo va alle donne che lavorano e ha un restauro fatto su di esso - potrebbe essere necessario rafforzato. Ci sono persone di grande talento che lavorano per lunghe ore per preparare i costumi per me.
Qual è stato il costume più costoso da realizzare?
È difficile da quantificare. L'originale degli anni '20 non è affatto economico, a causa dell'artigianato, ma poi va al processo delle donne che lavorano e la quantità di tempo che è stata dedicata al costume lo rende sempre di più prezioso. Ma i pezzi più costosi del film sono assolutamente, senza dubbio, i diademi che Violet, Edith e Cora indossano al ballo. Sono diademi di diamanti che ci hanno prestato Bentley & Skinner. Valgono molte, molte migliaia di sterline.
Quali sono alcuni dettagli a cui dovremmo prestare attenzione mentre guardiamo il film?
Le scarpe sono tutte disegnate e realizzate, e speri sempre di fare una foto con le scarpe. In realtà, è davvero meraviglioso nel film: a un certo punto otteniamo un'ottima ripresa delle scarpe bicolore blu navy e crema di Lady Mary. Il suo piede ottiene un ottimo primo piano. Ci sono dettagli ovunque, ed è questo il bello. È così ricco, abbellito e sontuoso. Probabilmente posso guardare il film da solo cinque volte e concentrarmi su cappelli, borse, guanti, vestiti e scarpe ad ogni visione.
C'erano delle scelte di colore che hai usato per ritrarre determinati stati d'animo?
Con ogni scena che è stata sceneggiata, penserò a comporre i colori, in modo che ci sia una bella composizione nella scena. Ma sto anche cercando di accentuare chiunque sia al centro di quella scena. Inizi con quello e il colore che funziona per il tono, e poi risolvi il resto del cast in relazione a quella persona. Ci sono molti modi in cui l'ho fatto in questo film. In particolare, ho esaminato una sorta di viaggio di colore e tono per Violet con la sua trama: iniziando con una marina e un oro così ricchi e toccando attraverso malva e colori più fumosi, per poi finire con questo abito da ballo azzurro-verde davvero bellissimo che ha uno chiffon leggero e ricamato tulle. C'è una vera delicatezza in quel costume, ed è [connesso a] un viaggio così emozionante.
Abbastanza spesso, cerco di creare un contrasto tra Mary ed Edith. C'è spesso qualcosa di contrastante tra loro, forse in conflitto. Vedendoli come gli individui che sono, sono sempre molto distinti, eppure lavorano bene insieme. In ogni scena c'è un processo di pensiero su quali colori funzioneranno e come giocheranno l'uno contro l'altro.
Ci sono richiami ai costumi dello spettacolo che le persone riconosceranno nel film?
Se sei un super fan, forse. Per me era importante che non mi sentissi come se fosse una funzionalità completamente autonoma che non lo era correlato alla serie in alcun modo, quindi abbiamo ripetuto elementi di guardaroba in tutto il personaggi. Potrebbe essere un cappotto, una gonna, un paio di scarpe o un cappello. Hanno alcune delle stesse borse e sicuramente alcuni degli stessi gioielli - i gioielli di cimelio - perché stanno lavorando nei guardaroba. Sono guardaroba che si evolvono; non cambiano improvvisamente. Ovviamente non ho ripetuto nulla di veramente significativo o iconico della serie, e se c'erano scene importanti all'interno del film, i costumi erano tutti nuovi. Ma c'è sicuramente una sovrapposizione. Sig.ra. Patmore indossa ancora il cappotto che indossava il primo giorno della prima serie perché è il suo cappotto, non ne farà a meno. E ci siamo offerti di farne una nuova e Lesley [Nicol, che interpreta il personaggio] ha detto: "No, no, questo è il mio cappotto." Ci sono preferiti che sono ancora presenti e che raccontano tanto di una storia quanto i nuovi costumi fare.
