"Facile per gli occhi" non era sicuramente il motto per i truccatori nel backstage di Settimana della moda di Parigi. Invece dell'effetto "no-makeup" così popolare sulle passerelle di New York, gli audaci ensemble dei designer sono stati completati da effetti di fodera e ombre ancora più audaci, come quelli visti a Chanel, Antonio Vaccarello, e Elie Saab tra molti altri.
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A Chanel, Joan Smalls ha lavorato con un occhio acuto e alato, subito dopo aver preso la passerella in fodera inferiore frastagliata da Anthony Vaccarello all'inizio della settimana. Nel frattempo, da Elie Saab, il truccatore principale Tom Pecheux per MAC ha usato parti uguali di punk rock e balletto come ispirazione per l'ombra grigia a doppia ali, e è andato minimale sul resto del viso. "Ciò che lo rende un po' più difficile è il fatto che non c'è praticamente nessun colore, c'è pochissimo rossore, il il rosa del fard è molto morbido, le labbra sono nude, di colore beige e gli occhi sono allungati con due ali", ha dice. "È una specie di rock n' roll."
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Due look molto diversi hanno sfilato alla sfilata a tema brasserie di Chanel. Mentre la metà delle ragazze indossava un'ombra drammatica alata con le ciocche tirate indietro con una fascia, il resto ha lavorato un osso della fronte e un'orbita interna fortemente sagomati, abbinati a una parte laterale severa e una finitura ultra-laccata.
Un po' balletto, un po' rock'n'roll. Il truccatore principale Tom Pecheux per MAC ha tratto ispirazione sia dai punk rocker che dalle ballerine per creare il occhio grigio a doppia ali a Elie Saab, mantenendo le labbra e le guance morbide per non distrarre dal drammatico ombra. "È un po' più difficile del solito, ma è comunque molto chic e molto sofisticato", dice.
Il principale truccatore Tom Pecheux ha utilizzato una fodera blu navy per disegnare a mano libera un colpo grafico e frastagliato che si estende dalla linea delle ciglia inferiori di ogni modello come omaggio ai pezzi architettonici della collezione.
Traendo ispirazione dall'era vittoriana, il truccatore principale Pat McGrath ha sbiadito ogni modella carnagione per imitare l'aspetto delle rose sbiadite, poi completate il look con ombra opaca e bianco mascara.
Il direttore creativo e dell'immagine di Dior, Peter Phillips, ha optato per un aspetto asimmetrico e a blocchi di colore, con ogni ragazza che indossava un diverso colore dell'ombra per abbinarsi al proprio outfit. "Ogni outfit è asimmetrico, quindi ovviamente ne ho preso una versione", dice. I fili sono stati disegnati da Guido Palau in una coda di cavallo liscia e asimmetrica.
A Givenchy, i capelli dei bambini sono stati gelificati in modelli di riccioli, mentre il resto dei fili è stato attorcigliato in due ibridi intrecciati. Manciate di finti piercing sembravano ancora più drammatici su un viso nudo.
L'ombra d'argento d'acciaio è stata sfumata sulle palpebre delle modelle da Guy Laroche e l'atmosfera riflettente è stata estesa agli angoli interni degli occhi.
A Chalayan, l'ombra d'argento è stata sfumata sulle palpebre, mentre il resto del viso è stato mantenuto minimo, tranne per un tocco di fard color terracotta.
Sebbene ognuno dei modelli indossasse accessori diversi, come il polsino del naso visto qui, le parrucche dorate e il pop d'oro al centro del labbro sono rimasti gli stessi a Manish Arora.
Parla di dare un'occhiata laterale. Una manciata di modelli di Jacquemus ha camminato sulla passerella con ciocche che coprivano parte dei loro volti e un'altra faccia disegnata lungo il lato.
Fedeli alla forma, i modelli di Issey Miyake hanno giocato con la trama, indossando la parte anteriore dei capelli lisci e divisi in una forma a V, poi arricciati nella parte posteriore. Tocchi di colore strategicamente posizionati hanno accentuato il viso altrimenti nudo.
Da Rick Owens, i modelli che non erano completamente ricoperti di foglia d'oro hanno sfilato in passerella con un effetto a viso scoperto, o la combinazione di sopracciglia sbiancate e fodera bloccata vista qui.
Mentre alcuni modelli non avevano carenza di colore sui loro volti, altri hanno dato al termine "ombra alata" un significato letterale con ali nere di inchiostro dipinte su ciascun occhio. Le acconciature erano altrettanto varie, alternando parrucche pastello e ciocche infilate in un girocollo e spolverate nella parte superiore con cipria.
Il beauty look di Mugler era tutto incentrato sul retro-futurismo, con tratti di eyeliner che adornavano le ciglia superiori e la piega dell'occhio. "David [Koma, direttore creativo di Mugler] è stato influenzato dai film di fantascienza degli anni Cinquanta e Sessanta", afferma il truccatore principale Val Garland, che ha utilizzato un rivestimento nero di Clarins per ottenere l'effetto. "È più allungato, piuttosto che un occhio di gatto."
Contro la pelle pulita e i capelli lisci e tirati indietro, l'ombretto bianco è servito come punto focale per Kenzo.