קודם היה שחור-איש. ואז הגיע הספינוף שלו, מבוגר. ועכשיו, סוף סוף, יש לנו פריקוול: מעורבב.
הסדרה החדשה ביותר שיצרה קניה באריס עולה לראשונה בספטמבר. 24 בשעה 21:00. EST ב- ABC. מנהלים בהפקת טרייסי אליס רוס, המופע מתרחש בשנת 1985 ועוקב אחר הגרסה בת ה -12 של רוס שחור-איש דמות, קשת "קשת" ג'ונסון. לאחר שרק החליפה את החיים בקומונה לקיום "רגיל" יותר בפרברים, באו ומשפחתה המעורבים מנסים להבין את מקומם בעולם האמיתי. ואנו זוכים לחזות בניסיונות ובקשיים כשהם משאירים את ימיהם ההיפים מאחוריהם.
מטבע הדברים, הדבר כרוך בשינוי אופנתי למדי של הדמויות. כאן נכנס מעצב התלבושות ססי. לאחר שיצרתי את ארונות הבגדים למופעים איקוניים כמו עולם אחר, רווק חי, ו אחות, אחות, צ'סי (שעושה רק את השם הפרטי שלה) היא מקצוענית בעיצוב סיטקומים - במיוחד כשהיא כרוכה בקניות וינטג 'ישנות וטובות. "האותנטיות היא הדבר הכי חשוב בעיני", היא מספרת בסטייל. "ומכיוון שמדובר ביצירה תקופתית, רציתי להשתמש באמת ביצירות שהן ביטוי לשנות ה -80 ויהיו מוכרות ומשקפות את התקופה ההיא. יש הרבה צבעים נועזים מאוד, חסימת צבעים, צורות גיאומטריות, שזיפים. הכל מאוד משובב ומכוון לפרטים. אם נחזור ונבקר שוב בשנות ה -80, יש כל כך הרבה פרטים. לא ייאמן, איך נראיות אותן צלליות לעומת בגדים עכשוויים מבחינת האומנות. עבודת היד, החרוזים, החתיכים, המשי! אתה תראה הרבה מזה בהופעה. "
אשראי: ABC
קָשׁוּר: לַהַטמעצב התלבושות אומר שכל עונה דורשת 200 אביזרים ליום
אחרי הכל, הכל קשור לגורם הנוסטלגיה. "אני רוצה שאנשים יסתכלו על כל התערוכה תראו את כולו ויהיו שקועים בשנות ה -80", היא אומרת. "אני רוצה שכולם יהיו כמו 'אוי אלוהים, תסתכל על הכריות הכתפיים האלה!' ולזכור ג'לי וגרביונים לבנים ומחממי רגליים ולומר, 'אני זוכר כשאני נהגתי ללבוש את זה! '"כאן, צ'סי מלווה אותנו בין התלבושות בתוכנית, ועוד איך זה לעבוד עם טרייסי אליס רוס, איך הדברים השתנו מאז עולם אחר, ואיך היה לגרום למריה קארי לשיר את שיר הנושא של ההצגה.
מה היה האתגר הגדול ביותר ביצירת תלבושות שהרגישו באמת את שנות ה -80?
ובכן, למרות ששנות ה -80 וה -90 חווים התחדשות, אני חושב שזו בגידה להשתמש בכל גרסאות מחודשות! אני מאוד רוצה שזה יהיה אותנטי וידבק בתקופה, וזה אומר למצוא יצירות שמגיעות משנות השמונים. אז התרחקתי מפריטים עכשוויים ופשוט סרקתי מקומות בכל רחבי העולם - מבתי תלבושות וחנויות יד שנייה ועד לאונליין. זה לא שאני הולך לחנות קמעונאית ולשאול, "איפה הקטע שלך מ -1985?" זה היה גם מאתגר כי הרבה ההופעות כעת או מבצעות פלאשבקים לשנות ה -80 או שהן מוגדרות בשנות ה -80, כך שיש תחרות להשיג כל מה שאתה יכול למצוא. אבל כשאתה לַעֲשׂוֹת מצא את זה, יש את רגע הזהב המדהים הזה של "גיליתי את האוצר!" לפעמים אתה לא מאמין שזה עדיין קיים.
אשראי: ABC
מה היו האוצרות הטובים ביותר שמצאת?
אני קופץ מעלה ומטה לכל ממצא, למען האמת, כי יש כל כך הרבה דברים שהם כל כך נהדרים לכל דמות. לדוגמה, בדיוק מצאתי את מעיל האסקדה הזה לדודה דניס [בגילומה של כריסטינה אנתוני]. וכאשר אתה מבקר בשנות ה -80 ואתה מחפש בגדים עירוניים פאנקי ומגניב, מעיל האסקדה הזה תמיד צץ בחיפוש בגוגל. אז לאחרונה מצאתי את אותו אחד בדיוק בחנות יד שנייה והייתי כאילו, "אלוהים אדירים! זה המעיל. ” הכל צירופי מקרים מאושרים, מציאת הכל, החל מג'ינס הגלוריה ואנדרבילט בגזרה הגבוהה ועד לאיזה ז'קט מבריק.
אשראי: ABC
כשאתה יוצר מראה לדמות כמו קשת, כמה אתה חושב על הדרך שבה היא מתלבשת כמבוגרת שחור-איש?
אני כן חושב על מי הדמויות שלהם כשהם גדלים. אז בגלל זה קשת הסיפור והמסע של קשת חשובים, כי אנחנו רוצים לראות את ההתקדמות שלה. בעונה זו, תוכלו לראות את האבולוציה שלה עוברת ממש מלבישה קומונית-היפית עד שמצאה בהדרגה את זהותה שלה ומגיעה יותר למראה של 1985. אני מנסה להעביר עבורה מעבר עדין; אנחנו לא מיד לוקחים אותה לתחושת אופנה גבוהה זו. חלק מקשת הסיפור שהיא מנסה להשתלב בה היא שהיא מחזיקה בערכים של איך גדלה בקומונה. כשאני הולך להרכיב לה תחפושת, אני חושב "אוקיי, מה אני יכול לשים על זה סוג של היפי?" שכבות, מרקמים, ומגניבים והיפים [חתיכות] מהסוג הזה של הרגע שבו קרי סאמר היה כל כך אקלקטי [כמו פרדי ברוקס] ב- עולם אחר.
רציתי גם לעשות כמה דברים שהיו עכשוויים לשנת 1985, כי יכול להיות שהיא הלכה לקניון עם חברותיה והרימה חצאית או סוודר צבעוניים מכיוון שהיא גם מנסה להשתלב בבית הספר. בסופו של דבר יש לך ארון הבעה עצמי מאוד שאינו מחוץ למדדים משנות ה -80. זה מאוד רבדי ומורכב כי היא מתמודדת עם הזהות שלה. ואז אמה, אלישיה [בגילומה של טיקה סאמפטר], אופנתית מאוד שחור-איש. אז אני רוצה לוודא שנראה מאיפה האסתטיקה הזו. אתה נפלא עכשיו, אבל תמיד היית נפלא? אני רוצה להישאר נאמן לזה.
אשראי: ABC
הזכרת את קרי קיץ מ עולם אחר. האם דמויות אחרות מעבודות העבר שלך השפיעו על סגנון הדמויות האלה?
ובכן עם הדמות של טיקה סאמפטר, אלישיה, יש בהחלט הנהון לג'סמין גיא [שגילמה את וויטלי גילברט-וויין]. אבל החוט לאורך כל עבודתי הוא שאני מסתכל עם מה אנחנו עובדים, אז בשביל זה מעורבב, זה 1985. זה אומר שכל מה שנוצר לפני 1985 הוא משחק הוגן. אני יכול להשתמש בדברים שהיו קיימים בשנות ה -50 וה -70, מה שמרחיב את לוח המלתחות שלי ואת הבחירות שלי. עם אלישיה, אפילו כשהיא לובשת חליפה משנת 1985, אני עלול להתחתן איתה עם חולצת פלפל משנות ה -40 שהיא יכלה למצוא בחנות וינטאג '. בחיים האמיתיים כרגע, אנשים לא לובשים רק את 2019. יש לי חולצות מבוגרות יותר מכמה אנשים שאני עובד איתם!
אשראי: ABC
איזו דמות הכי כיף ללבוש?
כולם מהנים בדרכים שונות. אלישיה לובשת בגדים כל כך טוב, ואם אתה רוצה תחכום, היא זה. היא מזכירה לי את יריד האופנה אבוני, קוטור השנתי של אופנת העיניים מראה את זה הָבְנֶה יעשה לנשים שחורות. בדיוק מצאתי לה חליפה נהדרת שהייתה ירוקה דו-גונית, וחיברתי אותה עם חולצה ונעליים בדיוק באותו ירוק. זה התחבר כאילו זה אופנה אבסולוטית, תלבושת משולבת בצורה מושלמת - אבל הכל הגיע ממקורות שונים, זמנים שונים, מסעות קניות שונים. אני באמת מנסה לאזן בין לא לרצות שהמראה שלה יהיה גַם 1985, כי אז זה אומר שהיא כבר הגיעה, אבל אני גם לא רוצה שזה יהיה קומוני מדי מאז היא עדיין בעבר. קשת היא הדמות המאתגרת ביותר ללבישה, מכיוון שהיא כה מורכבת. ואז דניס היא הצבעונית ביותר וזוכה להיות רועשת והבעה. הצבעים והדוגמאות שלה כולם מאוד נועזים ומהנים. כל הדברים הפאנקי שאתה זוכר משנות ה -80, דניס לובשת אותו.
אשראי: ABC
איך זה שיש לך את מלכת האופנה האולטימטיבית, טרייסי אליס רוס, מנהל המפיק את ההצגה?
כאשר הייתה לנו פגישה לראשונה על המופע, זה היה ממש נהדר כי היא הכירה את עבודתי וכיבדה אותה. אז היא הבנקה עלי להביא את אותה אסתטיקה ומראה שיצרתי בתוכניות אחרות. ביום הראשון, כשהתחלנו, היא אומרת, "אתה יודע מה, ססי? האם אתה. עשה מה שאתה עושה." היא אפשרה לי את החופש היצירתי הזה. היא שוקלת מדי פעם, אבל טרייסי - אני כל כך מכבדת אותה על כך - היא באמת תומכת באנשים היצירתיים שמאחורי הקלעים ומאפשרת להם לעשות את מה שהם נשכרים לעשות. היא לא קושרת ידיים. פקודת הצעדה מספר אחת הייתה שהיא רוצה לוודא זאת מעורבב - למרות שזה נקבע בשנת 1985 - שומר על הטעם של ההופעות של קניה באריס בכך שהם תמיד אופנתיים ומביאים את האסתטיקה שאנו, כאנשים שחורים, מביאים לשולחן עם אופנה. כל מה שאני עושה הוא דרך העדשה הזו שאנחנו הולכים לעלות ברמה.
אפילו כשאתה מסתכל שחור-איש, הוא כל כך מסוגנן. אנו חושבים, "לאן האנשים האלה הולכים? הם בבית, הם הולכים לשטוף כלים! " אבל הם נראים מדהים. וייתכן שזוהי פנטזיה מהירה לחיות עם הבגדים האלה, כי אני לא יודע מי בעצם מתלבש ככה חוץ מאולי קניה ומשפחתו [צוחקת]. אבל זה כיף ומעניין להסתכל. לפעמים זה אולי לא העולם האמיתי, אבל זה בסדר. זו תוכנית טלוויזיה. אז טרייסי תומכת בזה במאת האחוזים, והיא 100% רוצה שאמשיך את המורשת הזו של איך שההופעות שלו נראות, אפילו על מעורבב. אז אם אני מסתכל על משהו וחושב, "אה, זה הולך להיות יותר מדי?" לא, זה לא יותר מדי! זה תואם את מראה ההופעות של קניה.
אשראי: ABC
קשורים: מה דיאנה רוס לימדה את טרייסי אליס רוס על חסכון
מריה קארי שרה את שיר הנושא של המופע, וקליפ המוסיקה שלה כולל קטעים מההופעה. האם ידעת שבעצם תתאים את השחקנים לסרטון המוסיקה שלה, על גבי ההופעה עצמה?
זה היה לגמרי בתנועה! אחד המפיקים בא ואמר, "תקשיב, אנחנו חושבים לעשות סרטון." הייתי כמו, “בסדר, טוב אנחנו בעיצומו של צילום הפרק האחד הזה; האם אנחנו צריכים לעשות עוד ארון בגדים? " הוא אמר לא ושאנו הולכים לירות בהם בארון הבגדים שהם לובשים בפרק, וזה היה נהדר. לכולם היה משהו נהדר - כי תמיד יהיה להם משהו נהדר. זאת המטרה! אבל הכל פשוט קרה באופן טבעי, וזה עבד נפלא. מריה שרה את שיר הנושא כל כך מרגש. זה מדהים.
אשראי: ABC
כמי שעבד על לא מעט תוכניות טלוויזיה מרכזיות מאז תחילת שנות ה -90, איך ראית את התעשייה משתנה מבחינת הייצוג? לפני 25 שנה, סביר להניח שלא הייתה מתקשרת לתוכנית טלוויזיה ראשונה מעורבב.
כשהתחלתי בטלוויזיה, לא היה לך כל כך הרבה גיוון מאחורי הקלעים - ועדיין אין לך. אבל אני מרגיש שזו הופעה כמו מעורבב, שכוללת שחקנים שחורים בעיקר או אפילו קאסט מעורב, צריכה להיות בעלת השפעה זו. יש דקויות שמישהו שלא הגיע מהרקע הזה אולי לא יקבל, כמו העובדה ששמנו א ראש משי עטוף את ראשינו בלילה או ששילובי הצבעים נועזים ובהירים יותר והעגילים שלנו יותר מִתהַדֵר. אלה פרטים לא מדוברים, שאם לא תחיית אותם, תצטרך לחקור אותם - וזה בסדר גמור! אבל אתה תראה את הפרטים האלה ותוכל להתייחס אליהם. זה כל כך חשוב עכשיו שיש לנו רגע שבו יש מופעים כמו שחור-איש, מעורבב, ו מבוגר. בשבילי, זה רגע נהדר כי אני יכול להמשיך לעשות תוכניות שבהן אוכל לחזור לחוויות האישיות שלי עם התרבות שלי ולייצג את זה בטלוויזיה בצורה ייחודית.
קשורים: ויולה דייויס מגדירה מחדש מה זה אומר להיות אישה שחורה בטלוויזיה "מתוך הכרח"
מבחינת גיוון, אתה מרגיש שהוליווד עשתה דרך ארוכה?
ובכן, עדיין אין מספיק מזה. זה לגמרי הצד, אבל פשוט עשיתי זאת מופע סקיצות של ליידי השחורה ב- HBO וכל הזמן סיפרו למפיקים כמה היסטורי שיש לו שחקנים שחורים לגמרי, כולם סופרים שחורים וצוות מגוון. בשנות ה -30 פלוס שלי בתעשייה הזו, זה לא נשמע כמוני! אני מניח שאתה מניח שזה מראה כמו בצבע חי, רווק חי, ו סְנוּנִית היה מגוון רב של גיוון. אבל לא; אפילו לא עולם אחר! בוודאי היו כמה שחקנים מגוונים, אבל לא במידה מופע סקיצות של ליידי השחורה. זה עדיין מאוד נחוץ, והלוואי שזה היה חשוב יותר ליותר מפיקים וסופרים ובמאים שחורים, כי אנחנו כמעט בצד בצד במידה מסוימת. אנחנו פשוט לא מקבלים את ההזדמנויות המגיעות לנו.
החלק העצוב השני הוא שאם כן תשיג את זה ואומרים, "אנחנו רוצים שיהיה מגוון", זה תמיד שיער, איפור ומלתחה. לא הצלחת למצוא עורך שחור? לא הצלחת למצוא צלמת שחורה? בצוות יש יותר מ -100 אנשים ולא הצלחת למצוא מישהו שחור, היספני או אסייתי? אז זה מעצבן, אבל זה בערך אופי המקום בו אנו נמצאים בשנת 2019. אנשים מדברים על משחק הגיוון בפומבי. אבל אז כשהם הולכים לצוות, איפה זה?