ספורט, גלישה, מוזיקה, אמנות, אדריכלות, פוליטיקה, אולימפיאדה, הדחה ווירוס זיקה - זהו מידע רב לעיבוד ברגע אחד, שלא לדבר על ישיבה במופע מסלול.
התיקון האחרון של אופנת היוקרה, אירועי יעד המציגים אוספי נופש ומעצבי שייט בהם עורכים עורכים וידוענים ברחבי העולם כדי להשתתף במסיבות מיקומים יוצאי דופן, נהנתנים, קיבל תפנית דקדנטית עוד יותר בשנת 2016. כלומר, כשהעולם נמצא במצב כזה של אי סדר וסכנה, מחזה האופנה העולמית ו אירועי תקשורת המתרחשים במיקומים אקזוטיים אלה מתחילים כעת להאפיל על החדשות של בגדים.
לפני שלושה שבועות היה שאנל בהוואנה, קובה, בחירה פרובוקטיבית ומאתגרת של מיקום לאירוע שהביא בגדי מעצבים אל נקודה חמה פוליטית, אך בסופו של דבר חילופי דברים מוצלחים שבדרך כלל התקבלו היטב על ידי השניים תרבויות. בשבת אחר הצהריים הגיע לואי ויטון בריו דה ז'ניירו, שם הציג המנהל האמנותי ניקולא גסקואר את אוסף השייט שלו ב מוזיאון לאמנות עכשווית Niterói, ציון דרך של אוסקר נימאייר שנראה כמו חללית שצפה מעל המים המזוהמים של מפרץ גואנבארה. (בתמונהמֵעַל). ככל שהאירועים האלה מגיעים, ואם לשפוט על פי ההשוואה בין הכיסים העמוקים של ויטון, שאנל, דיור וגוצ'י, הטיול בברזיל היה מעל ומעלה גם ב כבוד לחגיגות והתפיסה שהחברה לוקחת סיכון גדול בהתחשב באתגרים העומדים בפנינו: משבר פוליטי עם
קשורים: שאנל משייטת לקובה ומציבה סטנדרט חדש לתעוזה על מסלול
אפילו כאשר ספורטאים ופקידי בריאות העולמיים מתווכחים על נכונות ההתקדמות עם המשחקים, ו פוטנציאל להפיץ את הנגיף למקום אחר, ויטון הביא עורכים, דוגמניות וכמובן ידוענים (קתרין דנב, אלישיה ויקנדר, ג'יידן סמית, זנדאיה) מכמה מדינות ויבשות. האירוע המרכזי, מופע המסלול החיצוני, החל בערך בשעה 16:00 בלבד. ביום שבת, למעשה כ -45 דקות לפני שהתרחש תוכנן במקור, מכיוון שהמעצב הגיע למסקנה כי האור יהיה טוב יותר באותו רגע, כשעה לפני כן שקיעת החמה. דוגמניות הלכו לאורך הרמפות התאומות היורדות מהמוזיאון כמו סרטים לרחבה שבה מקומות ישיבה נבנו מקוביות מתכתיות וספסלים מצולעים, המתפתלים דרך מספר טבעות של אורחים. כמו באוספי השייט הקודמים של Ghesquière עבור ויטון (מוצג במונאקו ופאלם ספרינגס), העיצובים נובעים מספורט, גלישה, אתלטיקה, פאנק ורחובות, ובסופו של דבר מצביעים על לקוח צעיר יותר, בעל מדיה חברתית, שיהיה מפתה, למשל, תיק יד שנבנה במסגרת הנוקשה של קופסת בום, או הדפסים גרפיים על שמלות בהשראת צלילה המשקפות את המדבקות הצבעוניות של מברשת אוויר גלשנים.
קרדיט: קארים סדלי
"אתה יודע כמה אני אוהב בגדים עירוניים ומה נשים לובשות בעיר, וזה מה שעשיתי עבור ויטון במשך כמה עונות עכשיו", אמר גסקייר ממש אחרי ההופעה. "עם האוסף הזה, הסיפורים הגדולים הם הטרופיזם והעירוניות בו זמנית. ברזיל משקפת את התמהיל המדהים הזה של ערים גדולות עם בניינים מדהימים ואדריכלות עם טבע כל כך חזק. אני זר, צרפתי, אני מביא בגדים כהים לעיר שכולה אקזוטיות וצבע ”. (צפה בסרטון של ההופעה למטה).
האולימפיאדה הקרובה, והספורט בכלל, מילאו תפקיד חזק יותר באוסף זה, עם הדפסים משורטטים של כדורגל שחקניות ושמלות צמודות שהתקלפו מהגוף, אחת שחוקה כמו בגד גוף של גולש, חצי לא עטופה לאחר טבילה אוקיינוס (לְהַלָן). העורכים הברזילאים הם שנראו הנלהבים ביותר בתגובתם לאוסף, מצטטים את גאוותם בבחירה של ויטון בארצם להציג לראווה במהלך סוער במיוחד רֶגַע.
קרדיט: קארים סדלי
כשהעיתונאים עשו את דרכם לדבר עם גסקיאר, התאסף קהל רב מחוץ למוזיאון, צורח לתשומת ליבם של הדוגמניות והסלבריטאים. המעצב נותן בדרך כלל את הערותיו לאחר הצגת העורכים בקבוצות מכל מדינה, ובמהלך שיחתו עם הקונטינגנט האמריקאי, הוא נשאלה על ידי ג'ני ברצ'פילד, כתבת AP בריו, על ההקשר הפוליטי של הצגת אוסף יוקרה נגד זה רקע. זה היה משהו שהמעצב שקל בבירור. בחודשים שקדמו להופעה התקיימו דיונים רבים בתוך החברה ובלי על החוכמה להתקדם עם האירוע.
בסופו של דבר, אמר Ghesquière, "זה טוב להעביר מסר חזק לאנשים ולומר שאנחנו לא מפחדים. אנחנו מסוגלים לטייל עם הרעיונות שלנו. זה שיקול כלכלי לעשות הצגה במדינה כמו ברזיל, אבל זו גם הצעה תרבותית ”.
קשורים: דומניקו וואקה על ספינת הדגל שלו בניו יורק: "יצאתי משם"
במידה מסוימת, הן ויטון בברזיל והן שאנל בקובה שימשו להציג את התרבות של המדינות המארחות שלהם תוך קידום הגורם לצרכנות גלובלית. זה יכול לגרום לתצוגות אופנתיות מרהיבות, כמו גם ניגודים לא נוחים של פזרנות כנגד קשיים וסבל. אך כאן נראה כי המסר הוא חיבוק הדדי. יוצאת מהתצוגה, זנדאיה, לבושה בשמלת ויטון סרוגה ובעלת גוף, שגרמה לה להיראות כמו פרח טרופי גבוה (לְהַלָן), אמרה שהיא תזכור את הביקור הראשון שלה בברזיל לפחות בגלל החום של האנשים.
"אין אדם אחד שפגשתי כאן שלא חיבק אותי או נישק אותי," אמרה.
קרדיט: קארים סדלי