זה יום שני עגום. אבל מזג האוויר הקודר (או ההמתנה בחוץ בגשם) התפוגג לזיכרון רחוק ברגע שאסרו אותנו בתוך " Manus x Machina: אופנה בעידן טכנולוגי"תערוכה במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, חלל שתומאס פ. קמפבל, מנהל ה- Met, תיאר כ"בניין בתוך בניין, קתדרלה מסוגים עם כיפות מכוסות מסך ". זה עוצר נשימה, ויצירות המופת שהוצגו לראווה, אפילו יותר מכך.
על שם התערוכה התוססת ביותר של השנה, Manus x Machina עומד בכל, אם לא עולה על כל הציפיות. אך למרות ה"טכנולוגיה "בכותרת, לא מדובר בתצוגה ולא בחקר טכנולוגיה לבישה. אין שמלות LED מוארות, אלמנטים הולוגרפיים או שמלות דמויי מדע בדיוני המתגירות בגחמה (אך אל דאגה, ישנן יצירות אחרות של חוסיין צ'לאיין). Manus x Machina, הלטינית למכונת יד x, היא מחקר על הקשר בין מה שנעשה בעבודת יד לעומת מה שנעשה במכונה בהוט קוטור מול prêt-à-porter, או מוכן ללבוש.
מעניין לציין ששמלות המתוארכות עד שנות החמישים נבנו ממכונות. למעשה, אנדרו בולטון, האוצר במכון התלבושות, אומר שהוא נדהם לגלות זאת השמלה האייקונית של איב סן לורן מאונדריאן מקולקציית הקוטור שלו מ -1965 יוצרה במידה רבה על ידי מְכוֹנָה. ושמלת "וילמירון" המוצגת, בעיצובו של כריסטיאן דיור במסגרת אופנת העילית של הבית בשנת 1952. אוסף, למעשה נתפר במכונה, אך סיים בעבודת יד עם אורגנזה משי לבן ורקם ביד פרחים מלאכותיים.
מתוך זה נבע מקור ההשראה האולטימטיבי של בולטון-שמלת הסיום של "אנסמבל החתונה" של קרל לגרפלד מקולקציית הקאוטור של שאנל סתיו/חורף 2014-15 (בתמונה, למעלה). זו שמלה שממחישה את המפגש הזה בין אדם למכונה. זוהי שמלה שלגרפלד מתאר כ"הוט קוטור ללא קוטור ", בגלל מבנה הסריגה הצולל שלה, המעוצב בעבודת יד, תפור במכונה ונגמר ביד. הרכבת, המשתרעת כמעט על כל אורך הפרוזדור בתערוכה, שורטטה בעבודת יד, עברה מניפולציה דיגיטלית, נצבעת ביד בזהב ורקמה ביד עם פנינים ואבני חן. זה לקח 450 שעות להכנה.
מניחים שעיצובים של קוטור נעשים במלואם בעבודת יד, בעוד שהם מוכנים ללבוש, בייצור המוני או מתוצרת מכונה. מה שתערוכה זו היא לפרק את אסכולות החשיבה המסורתיות הללו, ולהראות לנו שהשניים אינם שוללים זה את זה. "ההפרדה הטכנית בין קוטור לפריט-א-פורטר הולכת ופוחתת עם השימוש המשותף בטכניקות יד וטכנולוגיות מכניות", אומר בולטון בנאום במהלך התצוגה המקדימה בעיתונות. "ההתכנסות של עבודת יד וייצור מכונה לא רק מאתגרת הנחות מסורתיות, אלא גם חשוב מכך, דוחפת את פוטנציאל האופנה."
התערוכה משתרעת על פני שתי קומות והיא בנויה סביב מסגרות, או מסחר, של עבודת הלבוש, שתוארה לשמצה בפרסום השנוי במחלוקת מהמאה ה -18. אנציקלופדיה. בעיקרו של דבר, Manus x Machina הוא עיבוד של אנציקלופדיה מתעורר לחיים. הגלריה בקומה הראשונה בוחנת רקמה, נוצות ופרחים מלאכותיים, ואילו הגלריה בקומת הקרקע בוחנת עבודות קפלים ועבודות עור.
גלול כדי לראות מבחר מהשמלות המוצגות, אבל התמונות ממש לא עושות את זה בצדק. אנו ממליצים בחום לראות זאת באופן אישי. ה "Manus x Machina: אופנה בעידן טכנולוגי"פתוח מה -5 במאי עד ה -14 באוגוסט באגף רוברט ליהמן מוזיאון המטרופוליטן לאמנות.
בתמונה, משמאל: שמלת בית דיור מאת כריסטיאן דיור (סתיו/חורף 1949-50, hauture couture). שמלת בית דיור מאת כריסטיאן דיור (סתיו/חורף 1949-50, hauture couture). שמלת אלכסנדר מקווין מאת שרה ברטון (אביב/קיץ 2012, דמות פורטר).
בתמונה, משמאל: חליפת בית שאנל של קוקו שאנל (1963-68, הוט קוטור). חליפת בית שאנל מאת קרל לגרפלד (סתיו/חורף 2015-16, הוט קוטור). חליפת בית שאנל מאת קארל לגרפלד (סתיו/חורף 2015-16). חליפת House of CHanel מאת קרל לגרפלד (סתיו/חורף 2015-16, הוט קוטור).
בתמונה, משמאל: בית שאנל מאת קארל לגרפלד, גארת 'פו, בית ז'יבנשי מאת הוברט דה ז'יבנשי, סן לורן מאת איב סאן לורן, איריס ואן הרפן.
שמלת ערב "L'Eléphant Blanc" מאת איב סן לורן לבית דיור (אביב/קיץ 1958, הוט קוטור)
בתמונה, משמאל: שמלת בית דיור מאת רף סימונס (סתיו/חורף 2012-13, הוט קוטור). שמלת פראדה של מיוצ'יה פראדה (סתיו/חורף 2015-16, פריטי-פורטר). שמלת פראדה של מיוצ'יה פראדה (סתיו/חורף 2015-16, פריטי-פורטר). שמלת לואי ויטון מאת מארק ג'ייקובס (קיץ האביב 2012, פורטר-פורטר).