אם אתם מחפשים סרט שיחזיק את מלוא תשומת הלב שלכם, וישכנע אתכם להניח סוף סוף את הטלפון ולצפות, אולי כדאי לכם לבדוק לילה אחרון בסוהו. מלבד המתח האפל, כוסס הציפורניים, עוצר הנשימה, כמו גם ביצועים מבריקים של תומסין מקנזי ו אניה טיילור-ג'וי, הסרט נעים חזותית מכל בחינה - במיוחד כשזה מגיע לתחפושות.
קשורים: אניה טיילור-ג'וי לא נחה על זרי הדפנה
זה הכל בזכות אודיל דיקס-מירו, שיצר מגוון של מראה מעורר קנאה לסרט, מהבגדים המודרניים (והשמלה של העיתון) העשויים בעצמם. המעצבת אלואיז (מקנזי) לובשת, לשמלות השובבות של לונדון של 1965, עולם שאליו הועברה באורח מסתורי לילה אחר לילה, בעקבות מסעה של אישה בשם סנדי (טיילור-ג'וי). עם זאת, למרות שאתה עשוי להרגיש השראה לכך חפש וינטג' ב-Etsy ברגע שהקרדיטים מתגלגלים, מעצב התלבושות - שאולי גם אתה מזהה את עבודתו ברוקלין - אומר שהתהליך של יצירת כל תלבושת, עד לתחתונים, לא היה ממש קל.
קדימה, דיקס-מירו נותן לנו את סיפור הרקע מאחורי התלבושות האייקוניות ביותר של הסרט, כולל שמלת האפרסק, המעיל הלבן והגלאם הזה, והלוק של אלואיז מהסצנה האחרונה.
קרדיט: תכונות פוקוס
שמלת האפרסק של אניה טיילור-ג'וי הייתה מסובכת יותר ממה שהיא נראתה
"בשמלה הראשית של סנדי היו צריכים להיות שני דברים: זו הייתה צריכה להיות שמלה מהתקופה ההיא שתיכנס לקפה דה פריז, אבל גם להיות משהו שהיא הייתה יכולה לקבל. ומשהו שעמד לעורר השראה בתצוגת האופנה של אלואיז הרבה יותר בהמשך הקו. הרבה מהאופנות של התקופה היו שמלות משמרות פשוטות מאוד, אבל לחלקן היו שמלות אוהל. יצרנו אב טיפוס של הצורה כדי לראות איך היא זזה, ואז בחרנו שיפון משי עדין מאוד, כך שהוא יזוז יפה מאוד כשהיא רקדה".
"אבל זה היה די סיוט להכין, כי אתה יכול לעשות את זה דק מדי או גדול מדי. עבדנו קשה מאוד כדי לעשות את זה נכון. הוא לא היה דק מדי במקום שבו הוא הפך למראה מודרני וזול מדי, והיה לו מספיק בד שבו הוא נראה יוקרתי אבל לא גרם לה להיראות גדולה מדי בשום צורה, אם אתה מבין למה אני מתכוון."
קשורים: פרטים אלה על התלבושות מ רק רציחות בבניין ישנה את אופן הצפייה בתוכנית
קרדיט: תכונות פוקוס
... והנחיתה על הצבע הייתה תהליך
"היו כמה תמונות של טוויגי לובשת צבע ורוד-אפרסקי מאוד, שחשבתי שזה יתאים לעורה של אניה ולשיער שלה. זה מצחיק, כי אף פעם לא קבעתי תוכנית לעצב שמלת אוהל אפרסק. זה יצא מדיונים ועבודה בתהליך עיצוב. הצעתי קודם את הצבע הצהוב, אבל האפרסק עובד הרבה יותר טוב עבור הדמות, במובן מסוים. אתה יכול לראות למה היא תמצא את זה יותר מעניין, במקום צהוב שמש. כולם סוג של הסתכלו על זה ואמרו, 'כן, בוא נלך על זה'. כשצבעתי את השיפון, אני חושב שצבעתי ארבעה אפרסקים שונים כדי לקבל את הצבע שאני רוצה".
"אני מאוד אוהב בגדים שיש בהם קצת שקיפות, שאולי אפשר להבריק דרכם. הדבר היפה היה שבסופו של דבר אניה מגיבה מאוד לתחפושת. הבגדים שלה היו בבעלותה מאוד מאוד, והיא השתמשה בשמלה הזו. אף אחד לא ביקש ממנה להרים את השמלה למעלה - היא פשוט החליטה לעשות את זה בעצמה וכולם אהבו את זה. זה כל כך נהדר כשזה קורה, לא?"
קרדיט: תכונות פוקוס
המעילים הלבנים התואמים האלה היו סוג של תאונה משמחת
"[אלואיז] לעולם לא התכוונה לקנות מעיל מק לבן; היא התכוונה לקנות שמלת תחרה שחורה. ואז, זה השתנה. פתאום מצאנו את המק הזה ושמנו אותו על תומסין מקנזי, וכולם חשבו, 'אוי, זה קצת יותר מעניין לקנות'. לאחר מכן יהיו לנו שתי נשים עוקבות אחת אחרי השנייה במחשבי מק לבנים, וזה היה יותר הגיוני לצילומי הלילה מאשר היא מתרוצצת בהם שָׁחוֹר."
"מצאתי את ההתייחסות הזו של פטולה קלארק שרה 'דאון טאון' במק PVC שחור, וזה היה נפוץ מאוד, כי המראה הביטניקי היה בפנים באותה תקופה. ואז, בסרט מוֹתֶק, ג'ולי כריסטי חוזרת לבושה ב-mac לבן, כי זה סרט בשחור-לבן. פתאום זה היה זה שצריך להשתמש בו. הם קצת דאגו לצלם את זה, אבל למעשה זה נתן לה איכות רפאים מעניינת. קשה להדליק מק פלסטיק לבן, אני חושב, כי הוא ישקף הרבה אור".
קרדיט: תכונות פוקוס
היו קטעי וינטג' אמיתיים בסרט
"ניסינו למצוא שמלות שונות בכל פעם שראית את [סנדי] יושבת [עם גברים שונים]. השמלה האדומה חושפת הרבה יותר בשר, וקצת אחר כך נוכל לקצר. היה כיף לעשות את האחרון, שהיה הרבה יותר פסיכדלי מ-1968. כל השמלות האלה שמצאנו - מצאנו המון שמלות מיני קטנות, וניסיתי לעשות את זה כך שזה לא יהיה באותה צורה כל הזמן. היה אחד עם קשת גדולה, הסרוגה, מסוג זהב וכסף נוצץ, ואז זה המעוצב".
"עשינו גם את כל התחתונים, וזה היה כיף. קצת ממנו הגיע מאנגליה, קצת ממנו הגיע מצרפת. כולם קטעי שנות השישים אמיתיים, וזה היה נחמד. זה תמיד נחמד כשאפשר למצוא יצירות ממש טובות ואמיתיות".
קשורים: איך סטייליסטים ועורכי אופנה מוצאים יצירות מעצבים מיוחדות שאין לאף אחד אחר
קרדיט: תכונות פוקוס
המבט האחרון של אלואיז היה הקשה ביותר לעיצוב
"היה די כיף לעבוד על כל הדמויות. חלקם מגיעים מהר יותר מאחרים וחלקם קצת יותר קשים להשגה. הרגשתי שהתחפושת שדי קשה להשיג היא התחפושת האחרונה של [אלואיז], כשהיא חוזרת להיות היא עצמה. אני חושב שהיא בטח ניסתה בערך 20 תלבושות לפני שהגענו לזה שכולם היו מרוצים ממנה. זה מצחיק לחשוב שזה היה כל כך פשוט, אבל איכשהו זה באמת לא היה קל כמו שאתה חושב, כי היא השתנתה כל כך. תהינו לאן היא הגיעה אחרי המסע בו היא עברה".