"להמר על עצמי, זה באמת... כל מה שהצלחתי לעשות," אומרת יאיא דקוסטה, בוחרת את מילותיה בקפידה. השחקנית, שמככבת בתור אנג'לה ווהן בסרט פוקס סוג האנשים שלנו, זה עתה עטף זוהר בסטייל צילום. אבל למרות הכישרון העצום והיכולת שלה למשוך אותך פנימה עם משפט בודד, דמוי לחישה - שניהם על המסך ומחוצה לו - הטיפוס של DaCosta לפסגה לא היה קל או מתאמץ כפי שהיא גורמת לו להיראות.
"היה לי במאי שבמסיבת הפתיחה לאחר צילומי סרט, שאל אותי, 'אה, זה נכון? מישהו אמר שהיית באיזו תצוגת דוגמנות?'", היא מספרת לנו, משקפת את הסדרה שבהתחלה העלתה אותה על המפה, דוגמנית הצמרת הבאה של אמיריקה, שם היא הגיעה כסגנית אלופת העונה השלישית ב-2004. "הובכתי. והוא אמר, 'וואו, אתה יודע, אם הייתי יודע את זה, כנראה אפילו לא הייתי עושה לך אודישן'.
האמת היא שדאקוסטה תמיד הייתה שחקנית בראש ובראשונה - למרות מה שהחצי התחתון של קורות החיים שלה עשוי לרמוז - ולקחה את הקריירה שלה ברצינות מאז ילדותה. הייתה לה את אותה מאמנת משחק, אן ראטריי המנוחה, במשך שנים, לקחה שיעורי משחק ותכננה את עלייתה. זה סוג של דחף זה שהוביל אותה בסופו של דבר לתפקיד אפריל סקסטון, בה היא שיחקה
שיקגו מד במשך שש עונות. וזה גם מה שעושה אותה כל כך מתאימה לתאר סוג האנשים שלנואנג'לה ווהן, מעצבת שיער ויזמית טיפוח שיער, שלא רק נאבקת להשתלב עם האליטה השחורה העשירה של מרתה'ס ויניארד, אלא גם לזכות בכבוד שלהם."לא נתנו לי הזדמנויות", ממשיכה דקוסטה, ומציירת קווים מקבילים בין מסלול הקריירה שלה לדמותה. "שמעתי הרבה 'לא'. מישהו שנראה בכיוון אחד - כמו דוגמנית - אתה 'מדי זה' או 'מדי זה'. לפעמים אנשים רוצים לשים אותך בקופסה. ואני כאילו, זה חלק כל כך קטן ממי שאני".
"הסיבה היחידה שהצלחתי להגיע הכי רחוק שהגעתי היא בגלל התמיכה של אנשים שהאמינו בי", היא מוסיפה, "והם למעשה עקבו אחריי כי הימרתי על עצמי. ובגלל שהאמנתי בעצמי, גם הם יכלו להאמין בי".
דקוסטה היא לא מהסוג ששוכח בקלות - למעשה, היא מוכנה יותר להעלות איתה את אותם אנשים תומכים לפסגה. היא אפילו גייסה את מעצב השיער שלה, Chioma Valcourt, כדי ליצור את הסגנונות המשוכללים ומושכי העין של אנג'לה, וגם עבדה איתה על הסט עבור בסטיילהצילומים של, מעצבים מראה פרחוני המנוגד לכוח המשיכה.
קדימה, אנו צוללים עמוק יותר לתוך התפקיד של דאקוסטה בתוכנית מלאת הדרמות - המשודרת בכל יום שלישי ב-9/8c - כמו גם מחשבותיה על הגיוון של הוליווד ועל השחקנית שהיא הכי כוכבת לפגוש (שלושה נפרדות פִּי).
אחרי שהייתי חלק מלהקת אנסמבל כמו שיקגו מד, איך ההרגשה להיות עכשיו אחת השחקניות הראשיות של הסדרה שלך?
זה מרגיש מאוד גדול וגם מאוד נכון בזמן. זו בהחלט חוויה אחרת. ביליתי שש עונות בתוכנית, שבה המעריצים כל הזמן כתבו בתגובות שלי או שלחו לי DM באומרו, 'אנחנו רוצים לראות אותך יותר. אנחנו רוצים לראות יותר מכם' - להרגיש שהתמיכה מהצופים הייתה באמת נפלאה. עכשיו הם זוכים לראות אותי יותר בתפקיד אחר לגמרי, בסביבה אחרת לגמרי, עם אנרגיה אחרת. אפריל סקסטון, אני חושב, כנראה לא תרגיש בנוח עם אנג'לה ווהן כמטופלת.
היא נראית ממש מתוקה, אבל בכל רגע היא יכולה לקפוץ. אפריל סקסטון היא בדיוק כמו "לה, לה, לה, רפואה, רפואה, רפואה. בנים, בנים, בנים." יש לאנג'לה ווהן עָצוּם שאיפות ודחף. אני חושב שאם לאפריל היה את הכונן הזה, היא כבר הייתה רופאה".
כמו אפריל שיקגו מד, לבשת הרבה קרצוף וציוד רפואי, אבל עם אנג'לה, יש הרבה יותר מבחינת אופנה וכמובן, השיער. איך זה מרגיש? והאם היה שיתוף פעולה עם מחלקת האיפור והשיער ביצירת הסגנון של אנג'לה?
אנחנו עדיין בשלבים המוקדמים של ממש למצוא ולגבש את הסגנון [של אנג'לה]. בוא נגיד שיש כמה אנשים שהצלחתי לנהל איתם שיחות, סוג של למצוא את סגנון הלבוש של אנג'לה. כשזה מגיע לשיער - שלדעתי זה באמת הקטע שלה, כי אנג'לה היא מעצבת שיער, טיפוח שיער יזמית, ובאמת משתמשת בשיער שלה, בכתר שלה, בתור שלט חוצות - היא אוהבת לעצב אותה שיער. וזה כל כך כיף לקבל תפקיד שבו הדמות שלי באמת זוכה לבטא את עצמה דרך השיער שלה בדיוק כמו שאני עושה בחיים האמיתיים.
אני חושב שהתסרוקת האחרונה שלי שיקגו מד היה אותו דבר כל יום, כל פרק, במשך כל העונה, במשך עונה אחת או אולי שתיים. לכן, סוג האנשים שלנו שונה מאוד, ואיזו ברכה היא שהסטייליסטית המופתית שלי הסכימה להצטרף אלי לפרויקט הזה ולהביא את המומחיות שלה לתפקיד המסוים הזה. היא מישהי ששיתפתי איתה פעולה מאז 2007 בערך - היא עשתה עבורה את המארג שלי בטי המכוערת. היא יצרה חלקי שיער עבור כל כך הרבה תפקידים שונים.
אה כן, ילדה. Chioma Valcourt היא חיה. אם אתה זוכר הלאה בטי המכוערת, זה היה ממש ארוך ומרקם. זה נראה כאילו זה עתה ייבשתי את השיער שלי. לא רציתי לרמות את השיער האמיתי שלי, אבל היא יצרה את המראה הזה וקיבלה שיער בעל מרקם מושלם. בכל פעם שהיה לי קוקו קטן או קצת נפח נוסף בכל תפקיד, זו הייתה היא. ואז הייתי מגיע להגדיר ומי שהיה בקרוואן השיער פשוט סוגר את זה, לא עושה הרבה, אבל מקבל את הקרדיט.
זה הסיפור, לדעתי, עם הרבה שחקניות, היסטורית, שיש להן שיער בעל מרקם. לא בהכרח לדעת שמי שנמצא שם על הסט יידע איך לעשות את זה, או איך לשמור על שיער בריא בתהליך יצירת המראה. זה דבר חזק עבורי להיות מסוגל להביא את [ואלקורט] מהצללים אל האור ולהגיד, "לא, זה המאסטר מאחורי זה." תמיד אהבנו לשחק ועכשיו יוצא לנו לשחק כל כך הרבה. זה באמת מוסיף המון לדמותה של אנג'לה ונותן הרבה אותנטיות לדברים שיש בתסריט על שיער, והפילוסופיה שלה והצהרת המשימה שלה. השיער של כל הדמויות בתוכנית נחמד, והוא רק ימשיך להשתפר כשהן יתחילו להגיע לסלון שלי.
יש לך כמה חילופי דברים סוערים מאוד עם היריבה שלך, בגילומה של נאדין אליס. איך אתה מתכונן לסצנות האלה ומקבל את הבחורה המרושעת הזו? ואיך יחסי העבודה עם נאדין אליס?
נאדין אליס היא חלום לעבוד איתה. היא מישהי, שלא משנה כמה הסצנות שלנו נמרצות או כועסות או אינטנסיביות, כשסיימנו, זה כמו, 'וואו, ילדה'. כן! תודה! תודה שנתת לי את כל זה לעבוד איתו. אני אוהב את זה!' אני לא יכול לחכות לעבוד איתה יותר ויותר ורק לראות איך הקשר שלנו מתפתח על המסך ומחוצה לו.
אני חושב שאם אתה מסתכל אחורה על כל הקריירה שלי מ-2005 - אתה יודע, שיחקתי בתור ילד, אבל לפחות דברים שאנשים באמת יכולים לראות - אני לא חושב שגילמתי דמות דינמית כזו. ביקשתי את זה, בלי לדעת איך זה ייראה ספציפית. זה מקום שבו אני יכול לשחק, ובו אני יכול להתחבר לחלקים בעצמי שאינם בהכרח פעילים בחיי היום-יום. כל הדמויות שמגיעות אליי, אני מאמין, מגיעות אליי כי הן כבר חיות בתוכי ואני חייבת לשלוף אותן החוצה. כשעשיתי זאת עם אנג'לה, קיבלתי כאבי ראש וגושים בגרון ודפיקות לב ממש מהירות. אני פשוט שם לב לשינויים העדינים האלה בגוף שלי כי אנחנו ממש משאילים את הכלים שלנו לדמויות הבדיוניות האלה כדי להפוך אותם לאמיתיים. לפעמים זה יכול להיות ממש מכביד, ואנג'לה נוגעת לרמה של זעם שלא בהכרח חוויתי או הבעתי בחיים האמיתיים, ובהחלט לא הייתי עדה מחוץ לגבריות. זה ממש ממש כיף לי לחקור צדדים אחרים של מה זה אומר להיות אישה שלא מפחדת להביע אותה בעצמה.
זה מרגיש מאוד נוגע. ככל שזה נוגע סוג האנשים שלנו, אני חושב שעל פני השטח, אפשר היה לצפות לצוות השחקנים, במיוחד כאנשים שנופשים באופן קבוע במרתה'ס ויניארד, להיות בעל עור בהיר יותר כי מבחינה היסטורית זה היה מאוד אמיתי תְנַאִי מוּקדָם. יש דבר כזה מבחן שקיות נייר חומות, וזה אחד הדברים הכי מבישים בהיסטוריה שלנו. אני חושב שלאחרונה, גם בחיים האמיתיים וגם בטלוויזיה, יש בזה גיוון. אבל זה לא היה מיתוס. זה היה אמיתי, וזה התחיל להתפתח. אני לא מישהו שמכיר את העולם הזה מקרוב, אז אני יכול רק לדבר עליו כל כך הרבה. אבל אני אגיד שאני חושב שזה ממש מרענן לראות וריאציות כאלה בצוות השחקנים שלנו ולראות את המגוון, לא רק בקהילות שלנו, אלא גם במשפחות שלנו. לפעמים שני אנשים נפגשים ואתה חושב שאתה יודע איך הילד הולך להיראות ואתה לא. הם יכולים להיות גוון מפתיע כי אנחנו נושאים כל כך הרבה ב-DNA שלנו. יש כל כך הרבה אבות קדמונים שרוצים להציץ את פניהם בילדים שלנו. כמו עור שוקולד עם עיני לוז, כי נהדר-גדול כך וכך היה - בום, בום, בום. ה-DNA שלנו, במיוחד במדינה הזו, כל כך עשיר. זה בהחלט נחמד לראות. זה מנחם. וזה מעצים לראות שחקנים כהי עור בטלוויזיה מספרים את הסיפורים האלה ולא מוגבלים על ידי קולוריזם אמיתי או מדומיין.
האודישן הגרוע ביותר שלי היה אחד שבו הייתי צריך לשיר, אבל לדמות היה קול מושפע בגלל עישון סיגריות וכל מיני שימוש בסמים. החלטתי שהקול שלה צריך להישמע בצורה מסוימת. אני זוכרת שעשיתי חזרות בסלון של ההורים שלי ובן משפחה אמר 'אממ, העיקר לשיר זה להשמיע צליל יפה'. והייתי כאילו, אואו! אבל גם, לא קראת את התסריט, אתה לא מכיר את הסיפור. אני לוקח את התפקידים שלי ברצינות ואני נותן לדמות הזו יתרון, אז זה הגיוני. הייתי ממש בטוח בבחירה הזו.
ואז כשהגעתי לחדר האודישנים, נזרקתי לגמרי כי גבר בחדר - וזה היה גם לפניי - הוא עשה לי אובייקטיביות בצורה שבה פשוט איבדתי את כל הביטחון העצמי. שום דבר לא היה הגיוני. זה לא היה צליל יפה, לא היה ברור באילו סמים הדמות הזו הייתה, זה היה פשוט כאוטי. ואז שמעתי אחרי האודישן שהוא אמר לאיש אחר, שהוא אפילו לא ידע שאני מיודד איתו, שבמהלך האודישן הוא לא יכול להפסיק לבהות בידיים שלי. אני מדבר עם הידיים שלי הרבה, והוא אמר משהו כמו, 'אני יכול רק לדמיין מה היא יכולה לעשות עם הידיים האלה'. והייתי כאילו, וואו. כאילו הרגשתי את האנרגיה הזאת בחדר וזה לַחֲלוּטִין פשוט השבית את הביצועים שלי.
אז, שמחתי לא לקבל את העבודה ולא צריך לעבוד איתו. אבל כן, זה היה האודישן הגרוע ביותר שלי. אני מאוד רגיש, אז אני יכול לאסוף אנרגיות, בין אם אני רוצה ובין אם לא. עבדתי על להגן על עצמי מזה ככל שהתבגרתי, אבל זה היה משהו שבו הבנתי, כשאני נכנס לחדר, לא משנה מה שהם מאכילים אותי, אני צריך לעשות קצת עבודה נוספת כדי להגן על שדה האנרגיה שלי ובאמת להישאר באופי, לא משנה מה קורה מסביב לִי.
כשהיה לי יותר זמן - כשלא הייתי מוביל תוכנית - הייתי מכין ג'ל משלי. עם זרעי פשתן, הוסף קצת שורש מרשמלו או בוקיצה חלקלק - כל דבר חלקלק. אני אוהב לשכלל אותו כך שהוא לא יתקלף. אני אוהב טוויסטים ופיתולים, ואני אוהב לעטוף את הראש שלי. כמו שאמרתי, אני רגיש. אז לפעמים, אם אני רק מרגיש צורך להגן על הראש שלי, על הכתר שלי, אני נוטה להשתמש בהרבה בד ולהמציא דרכים שונות לעצב אותו.
גם כשאין לי זמן באמת לנעוץ את השיניים בעבודה ממש בוגרת, אני אוהב לקבל השראה הו, המקומות שאליהם תלכו מאת ד"ר סוס. אני מודע ל העבר שלו - לא יזכירו לי, אתה יודע. אבל הוא דוגמה למישהו שדרכו למדתי להאמין ברפורמה ובסליחה. אני חושב שחלק מהעבודות שלו ממש, אבל ממש עדיין נהדרות, אז אני עדיין קורא את זה. גַם אישה קדושה מאת המלכה עפואה. דרך האמן [מאת ג'וליה קמרון]. קורס בניסים.
אני לא חושב שהיתה לי תקלה בשמלה, אבל יש תמונה אחת שאם היא תעלה איפשהו, אני פשוט כמו, "אלוהים אדירים". זו הייתה ההתחלה של הבנתי איך ללבוש פאות, וראיתי מישהו ביוטיוב מתאפר על התחרה חֵלֶק. מיהרתי לצאת ולא רציתי לעשות את השיער שלי, אז פשוט התנפלתי על הפאה הזו. כשאני אומר לך, האופן שבו האיפור והחלק שיקפו את האור - זה היה כל כך גס, וברור מזויף ולכן לא אני. הייתי כמו, "אני לא יודע מי הבחורה הזו, זה לא אני."
אני זוכר שהייתי ילד במעבר של תיאטרון - דודי מלחין מוזיקה לתיאטרון מוזיקלי - והייתי כמו, "אוי אלוהים, זאת אנג'לה באסט! יושב שם!" והוא היה כמו "אתה רוצה להגיד שלום?" הוא לקח אותי להגיד שלום ולא ממש יכולתי לדבר בתור ילד. ואז, כשהייתי מבוגר יותר, הייתי בשיעור המשחק של לויד ריצ'רדס בניו יורק לפני שהוא עבר - לויד ריצ'רדס נהג לביים את כל המחזות של אוגוסט ווילסון - ואנג'לה באסט הייתה תלמידה ותיקה שלו. לפעמים היא פשוט הולכת ומתיישבת בשיעורים שלו בניו יורק. הייתי כמו באמצע סצנה והיא פשוט הולכת בחדר, כלאחר יד, ומתיישבת. שוב, אני כמו, "אהה... בסדר..." ואז המשיך וסיים את הסצנה. ואז שנים אחר כך, היא מכוונת אותי פנימה ויטני. אז אני לא יודע אם זה באמת היה מכת כוכבים, אבל זה בהחלט היה רגע של הפסקה והבנתי איך לדבר עם אנשים. אני חושב שהרבה מזה קשור לזה שאני מנסה להיכנס למוחם ולחשוב, "טוב, איך הם רוצים שידברו איתם? אני לא רוצה להפריע. אני לא רוצה להעליב. מה אני אגיד?" אני רגיש לאנשים שלא ממש יודעים איך לדבר אליך ורק מצפים ממך לקחת את כל מה שהם מגישים.
יש לך מעגל של שחקניות שחורות שגם הן בעסק? ואם כן, איך הם מאשרים אותך או מרימים אותך?
יש כמה שפעם נתקלתי בהם באודישנים שהפכו לחברים שלי. לא ביליתי כל כך הרבה זמן בלוס אנג'לס, אז לא ממש הייתי בסצנה החברתית. אני מכיר הרבה מאותם אנשים שהם מכירים, אבל אני לא במסיבות, אני לא על הסירות או מה שזה לא יהיה, רק בגלל שהתעסקתי. לא שכולם לא התעסקו, אבל לא בחרתי לגור בלוס אנג'לס בשלב זה, למרות שאעשה זאת. אז יש אחווה, אבל היא לא כזו שהרגשתי סופר, סופר מחוברת אליה מחוץ ל הערות באינסטגרם ושיחות טלפון מדי פעם כדי להתייעץ עם הבודדים שאני כן מחשיבה כממשיים חברים. אבל אני רואה שזה מתחזק.
אני חושב שהתעשייה מבינה שיש מקום לכולם, וזה משחרר אותנו להיות הרבה יותר מהאני האמיתי שלנו. לא נגוע בשקרים של הפטריארכיה כשזה מגיע לתחרות או, אתה יודע, אני עליך. או "אם אתה מבין את זה, אני לא יכול לקבל..." קיבלתי כל כך הרבה אהבה ב-DM שלי מהרבה שחקניות אחרות, ובהחלט מחאנו כפיים אחת לשנייה. אני חושב שזו רק ההתחלה שלי סוג של כניסה לעולם הכללי של הוליווד השחורה. אני מניח שזה לא שונה מדי מהניסיון שלי בבית הספר. כולם די ידעו מי אני, אבל לא תמיד הייתי במרכז. אף פעם לא הייתה לי קליקה. זה יהיה מעניין לראות אם משהו ישתנה, אבל זה באמת יפה לראות אנשים ללא בושה, ללא התנצלות מרגישים חופשיים לתת אהבה ושבחים. אנחנו פשוט תומכים אחד בשני אפילו בדרכים העדינות ביותר. ההערות האלה באמת יכולות להגיע רחוק.
תמונות מאת ג'ואנה פאקיולי. עיצוב שיער מאת Chioma Valcourt. איפור של Ashunta Sheriff. ביוטי בימוי מאת קיילה גריבס וארין לוקאס. בגד גוף של קומנדו. בימוי והפקה יצירתית מאת ארין גלובר.