אלכס וולף כועס עלי. כשאנחנו נפגשים בקפה קלוני אחר הצהריים של אוגוסט, אני אומר לו שצפיתי תוֹרַשְׁתִי בפעם הראשונה בלילה שלפני-אבל עשיתי את הטעות הקטלנית לפני הצפייה שביקשתי מהחבר שלי להדריך אותי בכל נקודה עלילתית. "זו בגידה," הוא אומר לי. "זה אמור להרוס לך את החיים", הוא אומר על טוויסט לבן מעורר מפרקיים במיוחד בתחילת הסרט. "אנשים מדברים על הסרט הזה כאילו הוא הדבר הגרוע ביותר שקרה להם ואני אוהב את זה".

תוֹרַשְׁתִי, בו משחק וולף נער בעל רכוש, הוא כרגע הפרויקט שהוא ידוע בעיקר בזכותו, אך זה לא יימשך זמן רב. לשחקן יש שבעה סרטים המיועדים לשנה הקרובה ובשנה הקרובה, כולל הופעת הבכורה הסמי-אוטוביוגרפית שלו במאי, החתול והירח. הוא בן 21.

למרות שרזומה של וולף יכול להיות שייך בקלות למישהו שמבוגר ממנו ב -10 או 20 שנה, האנרגיה שלו צעירה ובלתי מעורערת להוט - רדיד לרבים מבני דורו שכמוהו החלו את דרכם בילדותם בניקלודיאון או בדיסני. עָרוּץ.

"זה ארון כל כך מגניב שאתם לובשים כאן. זה מרגיש כאילו אני בצרפת ", הוא אומר למלצרית שלנו בלהט לפני שהוא מזמין" קפוצ'ינו מדהים ". וולף מוצא הרבה דברים "מדהים"-כבן 21 שחלומותיו הפרועים ביותר מתממשים אחד אחרי השני צריך לטעון-אבל זה בקושי משומר תְגוּבָה. התשוקה של וולף מדממת בשיחה, בין אם הנושא הוא משקה המכיל קפאין או הסרט שבילה שש שנים בשכלול.

click fraud protection

החתול והירח, שגם וולף כתב ומככב בו, עוקב אחרי נער בגיל ההתבגרות (וולף, כ -30 ק"ג יותר וראש תלתלים קל יותר) שלאחר הגעתה של אמו למתקן גמילה, עובר ל- N.Y.C. לחיות עם המוזיקאי של אביו המנוח חבר. אבל למרות הטבילה של הסרט בעולם של תיכון (בו וולף חי כשהתחיל כותב את הפרויקט בגיל 15), הוא לא קורא לזה סרט התבגרות-הוא מעדיף להגדיר אותו כדמות " לימוד."

חודש אחרי הראיון שלנו, אני הולך לראות את אחד הסרטים הקרובים של וולף, טירה באדמה. הוא מברך על המוני מעריצים באופן אישי, מציע להצטלם ולומר לכל צופה סרטים כמה הוא אסיר תודה על שבאו לראות את הסרט. נדמה לראות מופע כנה לכאורה של הכרת תודה בחיים האמיתיים - מכולם, לא פחות ממישהו שבילה את עיקר התבגרותם באחת התעשיות התנודתיות ביותר.

להלן אנו מדברים עם וולף על החתול והירחכוכב ילדים ואתה יודע, ניקולס קייג '...

אלכס וולף: ובכן, אני כותב מאז שהייתי ילד. ואמא שלי [פולי דרייפר] היא שחקנית מדהימה ובמאית וסופרת מדהימה וראיתי שזה היה מעבר טבעי עבורה. וראיתי שאתה עובד עם הרבה במאים ואולי אתה רואה, "אה, אני רוצה לקחת את זה. אני רוצה לעשות את זה. "אבל יותר מזה, זה היה סוג של דבר טיפולי. וגם הסחת דעת ללימוד גמרים, כי הייתי בכיתה ט 'ובאים גמר.

התחלתי לכתוב את זה כשהייתי בן 15, ומצאתי מה לעשות. חשבתי לעצמי: "בסדר, מה קורה עכשיו?" ואבא שלי הוא מוזיקאי ג'אז ואנחנו חיינו יחד וזו הייתה תקופה מרתקת בחיי, לפחות עבורי. וחשבתי שככל שנכון יותר לאותו רגע שאפשר להיכנס אליו, כך הסיפור יהיה נכון יותר. ואז לקח כחמש שנים להפוך אותו לקריא, להפוך אותו לקריאה מלאה.

כן, חלק מזה היה אוטוביוגרפי. אבל מצאתי דמות מסוג זה שיצרתי ממש מעניינת. והוא מאוד שונה ממני. כלומר, עליתי בערך 30 קילו על זה וגילחתי את הראש ונעצתי את האוזניים וקיבלתי חבורה של קעקועים לזה, שגיליתי שבעצם מחזיקים מעמד כל חייך, שאף אחד לא אמר לי. קעקועים למעשה נמצאים על גופך למשך שארית חייך [צוחק].

כן, לגמרי. כלומר, זו הייתה אבולוציה של שש שנים שזה יצא עכשיו. הרבה דברים השתנו. זה תסריט בלתי מזוהה. אבל כן, כמו פיטר ברג שהפיק אותו... הוא היה ממש ישר איתי, וגרם לי לחתוך אותו. אתה יודע כי היה לי סוג כזה של סרט אפוס, שהתאהבתי בו, זה היה כמו שעתיים וחצי.

אתה יודע? וזה עדיין בצד הארוך יותר אבל זה הרבה יותר קצר ממה שהיה. ואני גאה בזה. אבל כן, הוא ממש עזר לי. ארי [אסטר], זה היה הבמאי שלנו תוֹרַשְׁתִי, התקשרתי אליו הרבה. והעצה שלו הייתה מצחיקה מאוד. זה היה מאוד כמו, "ילד, תתכונן לגיהנום. זה ממש קשה. "ומאוד אהבתי את זה.

אני כאילו, "כן, אני לא חושב שזה הולך להיות ככה, אני ממש לא הולך לעזאזל." אבל אז כמו מארק מאיירס, הבמאי של חבר שלי דאהמר עזר לי מאוד, וג'וש בון שהפיק אותו גם. אבל אף אחד לא באמת עזר לי בכתיבה ובבימוי - אתה מוצא את עצמך... אתה חייב להחזיק את הספינה.

אז כשחקן הפרויקטים שלך באמת הריצו את הסולם בטון ובז'אנר שאתה מכיר, מ ג'ומנג'י ל תוֹרַשְׁתִי. האם רוחב הניסיון הזה עזר לך כמנהל?

הניסיון שלי כשחקן לימד אותי הכל על להיות במאי כנראה. והספר של סידני לומט הכנת סרטים שכולם קראו. אבל אני חושב שבאמת לסוג מסוג זה התפקיד היחיד שלי כבמאי היה לאבטח את השחקנים שלי במה שהם עושים ולתת להם לקבל החלטות מלאות, נועזות ולהרגיש ממש בטוחים בכך. זה היה צריך להרגיש שאנחנו חיים שם ואז זה אפילו לא משנה מה אנחנו באמת עושים כל עוד אנחנו חיים במרחב הזה.

היינו צריכים לבנות מערכות יחסים אלה וכולנו קראנו אחד לשני בשמות הדמויות במשך כמה חודשים לפני, ואני, סקיילר ששיחקו את שיימוס וטומי [ששיחק את ראסל], כולנו נשארנו באותו בית בזמן שצילמנו כך שגם עזר... אז זה הרגיש כאילו אנחנו חיים בעולם הסרט. זה כמו הדבר המגניב הזה שבו אני מרגיש שאני יכול ללכת בזריקה הסופר רחבה הזו וכל מה שאני תופס נמצא באותו יקום, אתה יודע?

כמו מחקר דמויות, אני חושב. פשוטו כמשמעו לא ראיתי סרט על תיכון שבו לא הייתה סצנת נשף, שבה לא הייתה הייתה סצנה שבה אחד הילדים כמעט מת, שבה לא הייתה סצנה שבה אחד מהם נמצא בְּהֵרָיוֹן... אני מתכוון, יש רק צילומי מלאי של דברים בגיל העשרה שלדעתי כולנו קצת עייפים מהבגרות.

בגרסת ההתבגרות של הסרט הזה הדמות שלי היא ילד מטומטם עם משקפיים שנכנס מ"עיירה חדשה ". בסצנה הראשונה שהוא נבוך, הוא לא רוצה להגיד את שמו [בכיתה]. הוא הולך לשירותים והילדים נכנסים והם דוחפים אותו כלפי מטה ואומרים, "אתה לא אמור להיות הילד החדש. מה אתה עושה כאן, מפסיד? "והם יוצאים החוצה ואז הילד הזה פשוט בוכה ו [אומר]," אני לא יכול להשתלב. "ואז בסוף, בנשף, הוא זוכה לרקוד עם הילדה שיש לה את הסגול שיער... זה בדיוק כמו, ראינו את זה.

גיליתי שבתיכון אנשים מאוד רוצים להתחבר ולשם בעצם נכנסו הצרות. היו הרבה סיבוכים מלהיות חברים. בעיניי זה מרתק יותר.

אני חושב שכל ז'אנר נלמד היטב בשלב זה, היו כל כך הרבה סרטים. כאילו, ז'אנר האימה הוא הדריכה הטובה ביותר, במיוחד אימה משפחתית שבה קורה משהו נורא. אבל לארי הייתה נקודת מבט חדשה לגמרי על זה, ואני לא יודע אם היה סרט סבלני ונטריאלי מבחינת ילדים מסוג זה. זה באמת מנסה לא לשפוט אותם וזה מנסה לתת לך דיוקן של מה שהם ולא להיות, "סמים ואלכוהול!" או מנסה להיות מגניב או משהו. בעיני זה סוג של אמפתיה וסבלנות על הילדים האלה.

זו נקודת מבט מעניינת באמת. אז ברור שעבדת הרבה עם אחיך, נט וולף, ואמא שלך, פולי דרייפר, לאחרונה. האם יש אתגרים הנלווים לעבודה עם המשפחה?

אף אחד. אני צוחק. לא, אני מוצא שאני מסתדר הכי טוב עם המשפחה שלי כשאני עובד איתם. כשאני עובד עם נט אנחנו הכי קרובים שאנחנו אי פעם וכך גם עם אמא שלי.

מהו התהליך שלך כמו לצאת מהאופי? דיברת על כל העבודה שהשקעת בדמות האחרונה בהעלאת משקל וקעקוע, אבל מה עם תהליך העזיבה? כמו שאני מדמיין עם משהו אינטנסיבי כמו תוֹרַשְׁתִי אוֹ טירה באדמה, לא קל לעזוב.

חתול היה קשה לעזוב כי אהבתי להיות אותו אדם ואהבתי להיות עם האנשים האלה ואהבתי לעשות את הסרט. ולכן הירידה שלי מכך הייתה השמחה בכך, ובאמת שהייתי שכול על אובדן התהליך הזה וכך נשארתי במיטה כשבוע. הסרט הזה חוט פאנטום, כשהוא במיטה? זה הזכיר לי איך הלכתי אחרי.

אבל טירה באדמה ו תוֹרַשְׁתִי אני חושב שאם משהו כל כך רציתי לעזוב. הייתי מוכן שזה ייגמר ולא רציתי לעשות את זה יותר, ומצאתי שזה מתעכב בתוכי ואני לא יודע אם [הדמויות האלה] אי פעם מתו לגמרי. אני חושב שהם לעולם לא מתים לגמרי, אתה פשוט חייב למצוא דרך להתמודד עם מה שקרה.

אז אם לשפוט לפי כמות הפרויקטים שאתה יוצא, אתה עובד הרבה, פחות או יותר ללא הפסקה?

אתה יודע, קראתי המון. הקריאה היא עצומה בשבילי, ודי לאחרונה בגלל שבאתי ממנה טִירָה, שבעיני סימן עידן אחד של טרנספורמציות גוף טראומטיות מכיוון שהייתי כל כך רזה לסרט הזה. ואז לחזור מזה היה פשוט כאב בתחת, כמו לנסות לאכול שוב. וכך פשוט הפכתי אובססיבית לקריאה וזה הפך להיות הדבר האהוב עליי החדש.

כרגע אני קורא ספר [למחקר] כי אני עושה את הסרט הזה עם ניקולס קייג ' חֲזִיר, והוא השחקן האהוב עליי. ומעולם לא התרגשתי יותר בחיי. [הספר] נקרא תחתית הכמהין וזה כמו סיפור של מסתורין ו... זה מדהים. התחלתי לקרוא את ה צופן דה וינצ'י אבל [חֲזִיר] באתי אז חשבתי: "בסדר, אני חייב לקרוא את הספר הזה על כמהין."

אני חושב שהיו הרבה כוכבי ילדים מדהימים שעברו. אני שונא לגרום לי להיראות כאילו אני כמו "אני יחיד במינו". כמו [לאונרדו] דיקפריו כמו כוכב ילדים.

אבל בעצם חשבתי על זה, ואני חושב שהסיבה שחלק מהילדים לא מצליחים היא אולי בגלל שהם לא ממש השקיעו במה האמת שלהם כשהיו בהופעות של ניקלודיאון, או שאיבדו עניין בזה או מה שתגיד.

אבל כמו, להקת האחים העירומים הייתה הצגה שהייתה בעיני הדבר החשוב והמרגש ביותר כשהייתי ילד. זה לא היה כאילו, 'אה, אני עושה את זה בינתיים, אבל אני הולך לקבל את הפרויקטים המגניבים יותר... ״אני עדיין אוהב את ההצגה הזאת ואני עדיין מוצא את ההצגה הזאת ממש חדשנית ושונה ומגניבה. גדלתי איתו עמוד לצידי, הגונים, גדלתי איתו הברז בעמוד השדרה. אלה הדברים האהובים עלי, ו להקת האחים העירומים היה בעיני אנקפסולציה של כל הדברים האלה. וכשהלכנו לפרסי בחירת הילדים... עדיין לא היה לי באז כזה כשהלכנו לראשונה.

כאילו, אני רודף אחרי התחושה הזאת, כמעט כמו סם, של הפעם הראשונה בה הלכתי לפרסי בחירת הילדים. יש סרטונים של זה, ואנחנו מכוכבים. אז זה באמת לא הרגיש כמו מעבר - המעבר היחיד הוא שאני עושה דברים שמתאימים לטעם שלי עכשיו. אני חושב שאם אתה מכבד את טעמך ככל שהדברים מתנהלים, אנשים עולים על הסיפון.

אז, יש לך את כל שקעי היצירה האלה. אתה מוזיקאי, אתה פועל, אתה כותב, מביים, האם יש דרכים יצירתיות אחרות שאתה מחפש לרדת אליהן בהמשך?

אני רוצה להיות אקרובט... ובכן, אני רוצה להשתפר בכל מה שאני עושה. כמו הרבה יותר טוב. אני מרגיש שאני מגרד את פני השטח של מה שאני מסוגל לעשות כרגע.

אז עכשיו זה החתול והירח הוא עטוף, האם יש עוד פרויקטי כתיבה ו/או בימוי שעליהם אתה מתכוון?

כן יש לי עוד... כתבתי תסריט אחר, אז כנראה שאעשה זאת בקיץ הבא.

פול תומאס אנדרסון אמר משהו [ו] חשבתי: "זה ממש מה שחשבתי". הוא כאילו, "אתה מבין את זה קטן חלון לאחר שתעשה סרט שבו אתה זמזם את הקריאייטיב היצירתי הזה ועקוב אחריו עד כמה שאתה יכול עד שתתמוטט. "כי זה מה שקרה-כתבתי, כתבתי, כתבתי, כתבתי את זה כמו טיוטה ראשונה של 190 עמודים לתסריט הבא ואז בעצם נרדמתי למשך חודש.

אני פשוט הכי מתרגש מזה חתול לצאת. כאילו אני לא מאמין. לפעמים זה פשוט מטורף לחשוב על זה. להרבה מנהלים יש את הדבר הזה שבו הם כאילו, "אה, רציתי את המהדורה הזו, או את המהדורה הזו... "ואני כאילו אני לא מאמין שהסרט שלי שכתבתי לבד בחדר שלי ופשוט התחננתי בפני אנשים לקרוא [יוצא]... זה היה כל כך מייאש בנקודות מסוימות כשהייתי בדיוק כמו, "אנא קרא את זה? גם אם אתה שונא את זה פשוט תקרא את זה? "

חואקין פיניקס וכריסטיאן בייל. התחלתי לבכות כשפגשתי את [בייל] וזה היה ממש מביך. היינו ב [מופע פרסים] והקליפ שלי בדיוק עלה והוא היה כמו, "כן, החבר המגניב של הקליפ הזה." הייתי כמו, "היי גבר, אני מצטער שאני מרגיש שאני עומד לבכות. ראיתי כל אחד מהסרטים שלך. "והוא כאילו," הו חבר, אל תבכה. נעים להכיר אותך. "אז חשבתי ש"כן, סליחה גבר, באמת ..." ואני עושה דבר שבו אני אוהב לנסות להיות מזדמן, מה שגורם לדמעות שלך לעלות... אני בחור רגשי. .

הו, הַרגָשָׁה טוֹבָה. כל כך מדהים. [האנטר שאפר] היא כמו השחקנית הגדולה ביותר שראיתי שנים. כישוף. אני הולך לכתוב לה חלק, אני חייב. היא מדהימה. ואני רוצה לתפוס אותה עכשיו לפני שהיא הכוכבת הגדולה ביותר בהוליווד, מה שיקרה.

יש לי כ -18 סווטשירטים מדיסנילנד שקניתי ואני אוהב להסתובב בזה אחר זה. פשוטו כמשמעו אלה האהובים עלי, הם כל כך נוחים ואני פשוט אוהב אותם. אה, יש לי גם סוודר עם חשפנית משמאל לזה. זה מטורף ולא ידעתי שזה חשפן כשנתיים ואז מישהו אמר: "זה מוט?"

זה היה כמו צורה קטנה ומוזרה. אני כאילו, "זה פשוט מגניב", ואז מישהו חשב: "אה, יש חשפן, זה מוט". והלכתי, "אלוהים אדירים", שזה רק הוסיף לזה. אני מקווה שזה לא נשמע מבאס בכתיבה. כאילו, "קיבלתי חשפן על החולצה שלי". לא, לא ידעתי שזה חשפן. אני תומך בפשיטות זה מצוין... זו עבודה.

האלבום של בון אייבר אני, אני. זה מדהים. אני בחור היפ הופ די ענק. אז אני מקשיב לאלבום האחרון של ScHoolboy Q, מקשיב הרבה ל- A $ AP Ferg, אני פשוט תמיד.

זה סוף העולם, אסטרואיד מגיע לפגוע בעולם. אני וחברתי מחכים שהמטאור יפגע, A Tribe Called Quest עושה מופע בחינם, אחרי זה פול מקרטני עוקב ואנחנו בהופעה ההיא. למטאור יש כמה שעות לפגוע, אני יכול להסתובב עם פול מקרטני, אני אומר לו כמה הוא חשוב לי ושהוא מדהים, ואז הוא ממש נחמד כי אנחנו האנשים האחרונים שקיימים על פני כדור הארץ ואז המטאור פשוט מתגעגע לָנוּ. וזה התאריך המושלם.

נהג מונית, קן הקוקיהוזה ממש קשה השלישי, שוויון בין יומיים, לילה אחד מאת האחים דארדן, אנשים רגילים, ו אחר הצהריים של יום הכלב.