היידי גרדנר על SNL, Pivoting Careers, ומה הלאה

להיות חבר צוות בסדרת המערכונים הפופולרית והותיקה ביותר בטלוויזיה ברשת מעולם לא היה חלק מהתוכנית של היידי גרדנר, בדיוק.

לפני שגרדנר הצטרף למוסד הקומדיה האמריקאי כלומר סאטרדיי נייט לייב, היא עבדה כמעצבת שיער בלוס אנג'לס במשך תשע שנים. בשלב מסוים, הייתה לה הבנה: היא לא קיבלה השראה יצירתית מגזירת שיער כמו מעצבים אחרים, שהיו להם מטרות לפתוח סלונים משלהם. אז, בשנת 2010, גרדנר התחיל ללמוד שיעורי אימפרוב בתיאטרון The Groundlings, הידוע בבוגרים כמו מליסה מקארתי, קריסטן וויג, ו ג'ניפר קולידג'.

גרדנר מתבדחת שהיא נכנסה לגראולינגס בדיוק בזמן הנכון. יליד מיזורי נרשם לשיעורים שישה חודשים לפני כן שושבינות יצא ב-2011. הסרט הפך את מקארתי לכוכב (הוא גם הזניק את הקריירה הקולנועית של וויג) וגראולינג'ס הפך לפתע למקום חם עבור קומיקאים ושחקנים שאפתנים. אבל גרדנר

גרדנר הוא ארצי, מקסים, וכמו שסבא היה אומר בוודאי, מהומה. לדבר עם בן 38 מרגיש כמו להיפגש עם חבר שלא ראית כבר כמה שנים - קל ומנחם. במילים אחרות, היא מדינת המערב התיכון אמיתית. אם אנחנו משווים את גרדנר אליה SNL קודמים, מולי שאנון פוגש את גילדה רדנר נשמע נכון.

כשאני מגיע לסט הצילומים שלה לראיון הזה, שמסתיים מוקדם, היא מביטה בתמונות על צג. גרדנר מצלמת תמונות של אלה שהיא אוהבת בטלפון שלה. "אני אוהבת להרגיש כאילו אני מתקופה אחרת", היא אומרת לאחר שצילמה את עצמה בשמלה ארוכה עם אסתטיקה של עידן ויקטוריאני-פוגש שנות השבעים.

למרות שהיא עוסקת בסגנונות העבר, הקומדיה של גרדנר מתרחשת בהווה - היא מתייחסת לסרטים, לדברים ולאנשים ספציפיים למילניום, ומביאה רגש מוגזם לכל אחד מתפקידיה. הדמויות שלה SNL - כמו ביילי גיסמרט, הנערה המתבגרת שמבקרת סרטים, ו"החברה של כל מתאגרף" - הם שערורייתיים ועם זאת מוכרים להפליא; פרודיות על אנשים שבני המילניום כנראה מכירים בחיים האמיתיים (או, יותר סביר, באינטרנט). אבל ברגע שאתה מדבר איתה יותר מכמה דקות, הקסם שלה מהעבר מתחיל להיות הגיוני.

בסטייל דיבר עם ה SNL מככבת על ההשראה לדמויות שלה - כולל מסיבות הלבשה תחתונה שבה השתתפה עם אמה בשנות ה-80 - הסרטים האהובים עליה, מאהבים של סלבריטאים ועוד.

אני מתרגש. זה מרגיש כמו לחזור לבית הספר. יש לנו חופשת קיץ ארוכה מאוד כי זה מאי עד אוקטובר, בעצם. ולמרות שאתה רוצה לחזור לזה, זה כמו אווירה של חזרה לבית הספר, כמו לראות את כולם שוב. וזה מפחיד.

זו העונה החמישית שלך לתוכנית. זו אבן דרך גדולה. זה מרגש אותך? אני לא מאמין שעבר כל כך הרבה זמן, בכנות.

אני יודע. גם אני לא מאמין. אני חושב שבמשך הזמן שלי ב SNL, האדם היחיד שעזב את התוכנית היה לסלי [ג'ונס], אז זה מרגיש מאוד... קשה לדעת זמן כי אתה כמו, "טוב, מעולם לא הייתה טלטלה גדולה בתוכנית או שינוי בקאסט." אז בשבילי, אני עדיין מרגיש חדש מאוד כי כל מי שאיתו נכנסתי הם עדיין השחקנים קשישים. בראש שלי אני כמו, "אוי, אני עדיין הילד החדש".

אתה התחלת SNL בתקופת ממשל טראמפ. האם הרגשת אנרגיה אחרת, במיוחד בשנה שעברה לאחר ניצחון ביידן בבחירות?

בטוח. הרגשתי כאילו פתיחת הקור שלנו לפני כן הייתה מאוד ממוקדת בטראמפ. כל שבוע, טראמפ עשה משהו כדי להרוויח גילוי נאות לגביו, ואני מרגיש שהממשל מאז שהשתלט על ביידן הפך להיות הרבה יותר רגוע. וזה היה מעניין בעונה שעברה, הקור נפתח, הם עדיין הטו פוליטיים, אבל זה לא היה כאילו, "זה הנשיא מדבר חמש דקות." למעשה, היו הרבה יותר פתיחות קרות שכל השחקנים היו פשוט מצחיקים מצביעים. לפעמים, היינו עצמנו. זה בהחלט פתח מגוון [של דרכים] להתחיל את המופע.

זה מוזר, כשהעונה הסתיימה בשנה שעברה, חשבתי מאוד, "למה זה נגמר ימין עַכשָׁיו? עדיין יש לי רעיונות. אני עדיין יכול להמשיך." אבל כמו חודש לתוך חופשת הקיץ, אתה מבין, "לא, אני צריך את הזמן הזה כדי להיטען מחדש, לעורר את עצמי מחדש, לכייל."

אני תמיד כותב פתקים בטלפון שלי ומערכונים [על] אנשים שאני רואה. אז, זה מוזר. לפעמים אני צריך לאתגר את עצמי לא לקבל גירוי יתר ולכתוב את המערכון שאני חושב עליו מיד כי אני כמו, "היידי, זה יוני. לא תהיה הופעה עוד ארבעה חודשים. אל תקדימי את עצמך כל כך." אבל יחד עם זאת, ככותב זה טוב פשוט לצאת לדרך גם כשיש לך השראה.

אני גם כותב רעיונות באפליקציית Notes. ואז אני בודק את זה מחדש, ואני אומר, "מה זה היה לעזאזל?"

אני יודע. קראתי את אפליקציית ה-Notes שלי בקול רם בתוכניות קומדיה בעבר, כי אני אומר, "זה פסיכופת טהור, כאילו אלו ההגיגים של הפסיכופת." אם מישהו רק מצא את הטלפון הזה, אני לא חושב שהוא היה חושב "קומיקאי מערכונים". אני חושב שהם היו חושבים "סדרתי רוֹצֵחַ."

אם אני מסתכל אחורה על מה שעשיתי בתוכנית, זה נשים או בני נוער רגשניים מדי, שעוברים על זה. אני אוהב לשחק במגוון רגשות. בחיי שלי, אני חושב שתמיד הייתי קצת אוהב אנשים. אולי העולם סביבי היה קצת כאוטי, אז הייתי צריך לשמור על קור רוח. ולכן אני מאוד אוהב לשחק דמויות שלא אכפת להן ופשוט משתחררות בפומבי בלי בושה, כמו לבכות, לצעוק, לגלגל עיניים.

אני פשוט אשמע מישהו אומר משהו, בין אם זה מישהו שרק עובר ליד, או אם אני צופה בתוכנית או בתוכנית ריאליטי, זה כאילו משפט אחד עבורי יכול להצביע על כל כך הרבה על אדם. גם מה שהם לובשים. ואז אני פשוט הולך משם.

אני אוהב לכתוב. אני לא בהכרח כותב בדיחות, אבל אני חושב שאני יכול למצוא הרבה קומדיה באנושות, באדם, ולכן אני פשוט מנסה, כפי שאני לכתוב, לאכלס את מי שהאדם הזה שראיתי זה עתה ולהיות כמו, "בסדר, מה נקודת המבט שלהם?" מכאן מגיעה הקומדיה שלי.

לְגַמרֵי. אתה לא יודע את זה כשאתה קטן, אבל אני מסתכל אחורה ואני כאילו, כולם סביבי, כולל ההורים שלי, היו דמויות. ההורים שלי התגרשו כשהייתי בת שש, ולשניהם היה אורח חיים כל כך חברותי. לאמא שלי הייתה קבוצת חברים שנקראת "ליל בנות, מועדון נהנה". אלו היו חמש הנשים האלה, ובמקום מסיבות טאפרוור הן היו עושים מסיבות הלבשה תחתונה שבהן הם היו מופיעים בבית [זה של זה] ואיזו מוכרת הלבשה תחתונה הייתה מגיעה עם מתלה מלא לִבנֵי נָשִׁים. וזה היה בסוף שנות ה-80, כשזה היה כמו, נעלי ניג' ארוכות ונעלי נוצות יען. אם אמא שלי הייתה לי באותו סוף שבוע, הייתי צריך ללכת למסיבת הלבשה תחתונה. אז הייתי יושב שם. עכשיו, זה נשמע מבאס. לא הייתי רוצה לראות את זה. [אבל] זה היה המודל של חיי.

אמא שלי לא בישלה. היא סירבה לבשל, ​​אבל היא נאלצה להאכיל את ילדיה, אז היא הייתה לוקחת את אחי ג'סטין ואני לשעות שמחות בברים שונים בשעה 17:00. אז אכלנו צדפות בגיל שש. היא הייתה סוכנת נסיעות, אז היא הייתה מקבלת עמלות בבתי מלון עבור ארוחת הערב שלהם, אז היא הייתה לוקחת אותנו למקום שנקרא מועדון הברווזים הפפרקורן. וכך בגיל שש - ובשום אופן לא היה לנו כסף - הייתי כמו, "אני אקח את הברווז". אני מסתכל אחורה ואני כן כאילו, למרות שזה יכול להיות חינוך מטורף וכאוטי, אני באמת אסיר תודה כי זה הביא [לי] כל כך הרבה דמויות.

האם אתה מסוג האנשים שמתכננים? האם יש לך חזון לכמה זמן תוכל להישאר SNL, אם אתה רוצה להתחיל לעשות סרטים?

למרות ש [SNL] לא היה נתיב הקריירה שלי - כי לא ידעתי שזה אפילו אפשרות - זה החלום המוחלט עבורי. אני אוהב קומדיית מערכונים. אני אוהב לשחק דמויות, אז להשתתף SNL הוא הדבר האולטימטיבי שאני רוצה לעשות ולשגשג בו.

אני אגיד, עם זאת, זו תוכנית שבה כל שבוע, מערכונים נחתכים ודמויות שאתה אוהב נחתכות, וזה יכול להיות הרבה על הרגשות. אתה מתרגל לזה, ללא ספק, ואתה אף פעם לא רוצה שמשהו רע יעלה לאוויר. זה כל מה לומר ש... התחלתי לכתוב תסריט כי הייתי צריך להוציא את היצירתיות שלי גם בדרכים אחרות. וכך, סיימתי את זה. אני מנסה למכור את זה. אני מתחיל את התסריט הבא שלי. אז הייתי אומר שאני באמת רוצה לעשות את הסרט, זה דבר גדול שאני רוצה לעשות, אבל אני גם רוצה לשגשג עליו SNL ושיהיה לך את הזמן הכי טוב אי פעם.

זאת אומרת, זה קטע תקופתי. ובתקופה, אני מתכוון, בשנות ה-80. אני לא יודע שאי פעם אכתוב משהו מזה... בכל פרק זמן בו אנו נמצאים כעת. אני מאוד בעניין של השלכות. אני תמיד תוהה, האם אנשים בשנות ה-70 וה-80 מבינים בזמן שהם חיו בתקופה ההיא כמה מגניב זה היה?

הו, אני יודע. זה כמו הסגנון הכי נקי וזה נראה כל כך מעודן. אני קורא עכשיו ספר על קולנוע בשנות ה-70 שאני אומר, "אני רק רוצה לצאת עם וורן ביטי".

ובכן, ג'ק בלאק הוא הקומיקאי האהוב עליי בכל הזמנים. כשהוא הגיע למקום, הוא היה כל כך מפתיע בדיוק כמוהו. כלומר, אני חושב שהוא פגע לרוב האנשים עם מחוז אורנג, וזה היה בדיוק כמו, "מי זה הבחור הזה?" הוא היה ממש כמו נטישה פזיזה. הוא פשוט עשה הכל והכל. אני מרגישה שאני אדם שאפשר לשמור עליו. אבל הוא פשוט נראה בטוח בכל סרט שהוא עושה.

לילות בוגי הוא הסרט האהוב עליי. המוזיקה מושלמת, אבל זה גם קאסט אנסמבל עם כל כך הרבה שחקנים מדהימים שיכולים גם להיות מצחיקים. יש לך את הדרמה ו הקומדיה.

יש לך רקע לא שגרתי עבור א SNL חבר בהפקה. רוב חברי הקאסט מתחילים די מוקדם בקריירה שלהם, בשנות ה-20 המוקדמות לחייהם, אבל אתה התחלת רק בשנות ה-30 שלך. האם היה פעם בזמן שעבדת במשרה מלאה בגזירת שיער ועשית אימפרוב, שאי פעם התחשק לך לוותר על חלום האלתור?

ובכן, התמזל מזלי בדרך שעשיתי שיער כבר הרבה זמן. הרגשתי שזו הקריירה שלי. אבל בהחלט הרגשתי שמשהו חסר קצת במקום שבו הייתי כאילו, "אני נהנה לעשות את זה. אני מרגיש בנוח. [אבל] אני לא מונע להחזיק סלון משלי." אז חשבתי, "יש שם משהו לא בסדר."

הצלחתי לעלות בסולם הדרגות [בגרונדלינגס] עד שבסופו של דבר הצטרפתי לחברה הראשית. אני לא רוצה להגיד שזה קרה בצורה חלקה. [אימפרוב] היה בדיוק הדבר שעשיתי בצד והיתה לי קריירה אחרת [כמעצב שיער], אז זה אף פעם לא הרגיש כמו, "אה, אני חייב לתת [עיצוב שיער] למעלה, כי קומדיה היא הדבר המשני שלי." לפתע, כשכתבתי מערכונים בחינם, התרעמתי על העובדה שיש לי לקוחות משלמים שעושים פגישות. הייתי כאילו, אלוהים אדירים. אני צריך לכתוב סקיצה בחינם ולקנות פאה של 70 דולר, ואז אני אומר, "למה הם מזמינים תור?" מעולם לא הגעתי לנקודה שבה נאלצתי לוותר על עניין הקומדיה. זה היה כמו, "אני חייב לוותר על עניין השיער כי הקומדיה [משתלטת] על המוח שלי."

זה היה דוני וולברג קודם, ואז דוני הפך להיות יותר מדי ילד רע, ואז זה היה ג'ורדן נייט, ואז לקראת הסוף של New Kids [on the Block], הייתי כאילו, אני אוהב את ג'ואי [McIntyre], ואז זה היה בהחלט מלווה על ידי לוק פרי.

אני זוכר שראיתי לִצְרוֹחַ, וזו הייתה הפעם הראשונה שאי פעם ראיתי את סקיט אולריך. אני זוכר שעזבתי את הסרט ואמרתי לחברה הכי טובה שלי, אשלי, "זה המאהב החדש שלי לסלבריטאים. זה מי שאני הולך לאהוב מעכשיו." והיא אמרה, "בסדר." ואז ביום שני בבית הספר, שמעתי אותה אומרת למישהו שהיא מחבבת את סקיט אולריך. משכתי אותה הצידה והייתי כמו, "היי. דיברנו על איך היה סקיט אולריך שֶׁלִי למחוץ ואמרת שמת'יו לילארד הוא מי שאתה אוהב?" והיא אמרה, "אני חושבת שאמרתי שמת'יו לילארד מצחיק, אבל חשבתי שסקיט אולריך לוהט, אז." ואני הייתי כמו, "בסדר. ובכן, אני לא יודע אם אני רוצה להיות חברים יותר."

זה מוזר. כבר לא ממש, אבל כשהעיתונים היו יותר עניין, אהבתי לקרוא את ההורוסקופ שלי. או כשקראתי כאילו י.מ אוֹ שבע עשרה מגזין.

אני חושב שזה היה טקס האמי אחרי העונה הראשונה שלי של SNL. זה היה מטורף. כלומר, להתכונן לזה היה כמו... הדבר היחיד שאי פעם יכולתי להשוות את זה אליו היה הנשף. זה הרגיש כמו נשף על סטרואידים. אבל זה היה מתוק. הייתה לי סטייליסטית שתבין את הלוק בשבילי, אבל היא הייתה בניו יורק. ואז, אחת החברות הכי טובות שלי, אמנדה, שגם היא מאוד עוסקת באופנה הגיעה איתי למלון שבו התכוננו כולנו. אז, אחד החברים הכי טובים שלי עזר לי להתלבש וזה היה, שוב, כמו נשף.

יש לי סווטשירט וינטג' זה, יש לו את הלוגו של הסטודיו Touchstone Pictures. זה כל כך טוב. ואני אגיד לך, גם, זה כמו פיתיון של גבר בגיל העמידה או אמצע 30. בכל פעם שאני לובש את זה, יש סוג מסוים של בחור שהוא כמו... זה לא שהוא מרביץ לי, הוא מרביץ לי על החולצה. אני יכול לראות את זה ממרחק של קילומטר כשאני לובש את הסווטשירט הזה. אני כאילו, "זו תשומת הלב הרבה שאקבל מגברים." 

תוכנית הטלוויזיה הישנה דאלאס. זה התחיל לפני שנולדתי, ואז כשהוא נדלק, פשוט הייתי קטן מדי בשביל זה. אבל במהלך המגיפה בעלי ואני התחלנו את זה כי כמו שאמרתי, [התסריט] שלי הוא מהתקופה ההיא ואני באמת רוצה לקבל השראה ושקוע בעולם. זה 14 עונות, וזה חזר כשהעונות של התוכניות היו כמו 30 פרקים.

בילינו את המופע הזה גל 100 רגל. זה ב-HBO Max והוא עוסק בגולשים האלה שמחפשים את הגל האולטימטיבי. הבחור הזה, גארט [מקנמרה], הוא מוצא את הגלים העצומים האלה בנזארה, פורטוגל.

אני חושב שהגל הגדול ביותר שמישהו עשה אי פעם בשלב זה הוא 78 רגל או כמו 86. וגם הדרך שבה הם מודדים גל היא ממש גלישה בהיגיון שלה כי... כלומר, אין שום דרך למדוד גל כי הוא נמשך רק כל כך הרבה זמן והם מדברים על זה בתוכנית. אתה רואה תמונה של בחור בגל והנה הגולש, ואז הם כאילו, אז אנחנו פשוט לוקחים את הגובה של הגולש, שזה כמו 5'10 או משהו, אבל אז הוא כופף על הגלשן, אז זה כמו תן או קח 5 רגל, ואז נוסיף את זה עד לראש הדף. גַל. אז, זה מאוד לא מדויק, אבל התוכנית מרגשת כי החבר'ה האלה... כלומר, אני לא רוצה להגיד שזו משאלת מוות, אבל זה מטורף לקחת על עצמו גל שגובהו כמעט 100 רגל. כל כך הרבה מים שמקיפים אותך ודופקים אותך...

יכול להיות שלקחתי שיעור עד שצפיתי בתוכנית. אבל כשהם מדברים על חיסול מגל רגיל והם עושים POV של מתחת למים ומים מתרסק מסביב, ואתה לא יודע איפה אתה, הייתי כמו, "אה, כן, אני לא עושה את זה. לעולם לא."

צילומים מאת אלנה מוד, בסיוע גרייס מאלט. סטייל מאת סמנתה סאטון. עיצוב שיער מאת מתיו מונזון באמצעות Oribe ב-TMG-LA.com. איפור של קסנדרה גרסיה. ביוטי בימוי מאת קיילה גריבס. בימוי והפקה יצירתית מאת קלי צ'ילו.