קולקציית הנופש של מקס מארה מכבדת באלגנטיות את מרלן דיטריך ודייוויד בואי

על פני השטח - ובכן, על כל משטח, באמת - הרעיון של א אופנה קולקציה בהשראת מרלן דיטריך ודייוויד בואי נשמעת כמו צרות. אבל הנה היינו, עיתונות האופנה הבינלאומית התכנסה בברלין לתערוכת הנופש מקס מארה ביום שני בערב, ישבה במוזיאון Neues המשופץ של דיוויד צ'יפרפילד, שם נפרטיטי בת המילניום בוהה בתיירים בעין אחת הטובה שלה, מאזינה ל"פרא הרוח "של בואי, שהוגדר על עוצמת קול נמוכה לחישה כדי לא להפריע חפצים. קרולין מרפי וכוכבת הקברט אוטה למפר חצו שבילים על המסלול כשהם לבושים במעילים לבנים בעלי כתפיים חדות. על מכנסיים זורמים באופן רופף, אשר, כשחושבים על זה, היו בדיוק בסגנון שאהב הן דיטריך והן בואי.

"באופן מוזר, כשמחברים תמונות שלהם זה לצד זה, הן היו כמעט אותו אדם", אומר איאן גריפית'ס, מנהל הקריאייטיב של האיטלקי. בית שעשה עבודה טובה ביצירת ההשוואה מבלי לאבד את ערך הליבה של מקס מארה ביצירת בגדים אלגנטיים ונצחיים עם משכנע. נרטיב. כאן הוצגו מעילי תעלה צבעוניים וחוליים עם חולצות ומכנסיים מתואמים; הרכבים מונוכרומטיים היו מורכבים מצווארים גולפים דקים, סוודרים קשמיר שמנמנים, חולצות משי וחצאיות קפלים; וגרסה של מעיל הדובון הפופולרי במיוחד הוצגה כתמים בחוטים מתכתיים. הנושא של דיטריך/בואי היה מילולי במונחים של עיצובים שהתנגדו למין, אך לא עד כדי כך שאף אחת מהדוגמניות חבשה כובע עליון או זיגי.

"שניהם אהבו חליפה לבנה מחויטת בחדות, מעיל טרנץ ', חולצה לבנה, מעיל ועניבה של גבר", אומר גריפית'ס. "ככל שהשראתתי אותם כגיבורי האוסף הזה, זה קצת מרלן בואי ודייוויד דיטריך. הם קצת התמזגו ".

המופע, ואחריו ארוחת ערב דקדנטית של פיצה מצופה קוויאר, רביולי לימון וסרטנים בגריל ובהשתתפות אנג'לה באסט ומגוון לקוחות מקס מארה, הסתיימה סוף שבוע שאורגן על ידי מקס מארה כדי להמחיש את המורשת של החברה, החל מיומנויות הייצור שלה ואומנותה ועד ההערכה לאומנויות המשותפות שמשפחתה המייסדת, מרמוטיס. גריפית'ס אומר שבחר בברלין לאתר מכמה סיבות, במיוחד חיבתו לעיר כשהיה סטודנט לאמנות בבריטניה בשנות השמונים וגם כי השנה ציינו 30 שנה לנפילת ברלין קִיר.

מריה ג'וליה מרמוטי, סגנית נשיא הקמעונאות בארה"ב של מקס מארה שהיא גם נכדת החברה מייסד אחיל מרמוטי, מוסיף כי ברלין הייתה אתר התערוכה הראשונה של מקס מארה על מעילי החתימה שלה 2006.

"בסופו של יום זהו אחד השווקים הרלוונטיים כרגע", אומר מרמוטי. “לברלין יש סיפור מעניין של ניגודים. מבחינה אסתטית, זוהי עיר שיש בה ארכיטקטורה מוסדית מהמאה ה -19 בצד ואז יש לך אדריכלות מודרנית מדהימה עם כל כוכבי האדריכל האפשריים שאתה יכול לחשוב שֶׁל. זה ממש דומה ל- DNA של המותג שלנו בכך שהוא מכבד את השורשים שלנו ואז מנסה להזריק חידוש של העכשווי ".

גריפית'ס השתמש לא רק בהיסטוריה של העיר, אלא גם באוסף מוזיאון Neues, כדי לעורר עיצובים שהציגו באופן דומה ניגודים ברורים בין עתיק למודרני. כמה מבדים בעלי מרקם עשיר היו מעוצבים כך שהם נראים כאילו יש להם פטינה כבדה, ממש כמו קירות הגבס של המוזיאון שננטשו לאחר המלחמה עד למודרני צ'יפרפילד שִׁחזוּר. מכנסיים וז'קטים הסתיימו עם קצוות גולמיים בהנהון אל נולים בני מאות שנים המוצגים. ואוסף תכשיטים חדש למקס מארה, בשיתוף פעולה עם המעצב Reema Pachachi עשה כבוד החפצים הפרהיסטוריים בעבודת יד המוצגים עם לוחות זהב דרוכים על שרשראות צמידים.

כמרכיב אחרון, גריפית'ס התערבבו ברקמות תלת ממדיות של פרחים בהשראת עיצובי החרסינה של מייסן, מייצרת מאז 1710 ותרמה את כל הגדרות המקום ומאגר נפלא של בעלי חיים שקישטו את השולחנות אֲרוּחַת עֶרֶב.

"הכל מאוד קונקרטי אצלי", אומר גריפית'ס. "זה מתורגם למשהו שאתה יכול לראות ואז ללבוש אותו. אם נבחר את המקום הנכון ונבנה את הסיפור הנכון, נוכל לספר לך משהו. אנו יכולים לתקשר על המותג שלנו בצורה קשה יותר לביצוע כאשר יש לך את משבצתך של 20 דקות במילאנו שבוע האופנה.”