ביקורת הצגת גוצ'י סתיו 2018

שבוע האופנה במילאנו, ביתם של תוויות יוקרה עם שבבים כחולים ולב האלגנטיות האיטלקית במשך יותר מחצי מאה, התחיל ביום רביעי עם סייבורגים ודרקונים לתינוקות, ציוני דרך בלאס וגאס המעוצבים בפייטים, וכמה דגמים שגופם צבוע כמו ביצי פסחא-כחול, צהוב, ירוק, סגול וכתום.

זו לא הייתה התחלה מוצלחת, אם טעם טוב הוא הדאגה שלך, אבל אז המעצבים של גוצ'י, מס '21 ומושינו בקושי חוששים מהערמון הישן הזה. האופנה האיטלקית מתמקדת כיום בתדמית, בפרובוקציה ובמניפסטים ארוכי פרחים ופרחוניים המסווים א אובססיה מושרשת של השטחיות עם פטינה של זבל מעוות-אינטלקטואלי (אל תגרד עמוק מדי, אנא). "הסובייקטיביות המגלמות את מהלך הריבוי של גוצ'י בתחום זה", למשל, הוא פסוק שמרגש בשום מקום מהר, אם כי זה בא ממסכת אלסנדרו מישל שליוותה את האוסף האחרון שלו, שנקרא "סייבורג."

קשורים: דוגמנית גוצ'י נשאה את ראשה הכרות על המסלול

סרטון: שבוע האופנה במילאנו - גוצ'י מציג קולקציית סתיו/חורף

כי מישל עיצבה מחדש את התעשייה בעיצובים דקורטיביים מאוד ודוחים ממסד שלה אין עוררין. גוצ'י שוב נמצא בראש, והאוספים של מישל - מוזרים, התייחסויות, חסכניות, סוריאליסטיות ופואטיות. - הם מחזות מבוימים להפליא של השטחיים, מרתקים להפליא ומתסכלים לְנַתֵחַ. אני חושד שכמעט אף אחד מהנוכחים בתערוכה של מישל לא ידע מה לעשות עם התפאורה והתיאטרון המדעי, מעבר לרגע מעריץ מעורר התפעלות שהמעצב אולי היה מביע כלפי הקסם של הספיישל ההוליוודי אפקטים. (לא בכדי, הלוגו של Paramount הופיע בצורה בולטת בעיצובי הסתיו שלו).

במובנים מסוימים, זו הייתה ההפקה המשוכללת ביותר של מישל עד כה. ההזמנות, שהאורחים קיבלו הוראות קפדניות לשאת עמם תוך הזכרתם להגיע בדייקנות, היו קופסאות כתומות קטנות (פצצות?) שהיו בהן שעון ספירה לאחור דיגיטלי, המתוזמן לתחילת הופעה. והתפאורה המלאה הייתה הכלאה בין תיאטרון כירורגי עם שולחנות ניתוח לחדר המתנה סטרילי של מסוף של חברת תעופה, עם שורה על שורה של כסאות מעוצבים. הייתה תחושה אמיתית של ציפייה בחדר כשהדקות והשניות חלפו, השעונים מתקתקים לאפס, ואז הם…. צפצף.

ביפ. ביפ. ביפ.

כשהאכזבה הקטנה הזאת לא הגיעה, ההצגה החלה. הגאווה הייתה של מעבדה שבה יצירתיות מייצרת כל מיני מפלצתיות של ד"ר מורו, החל מ דוגמנית בלונדינית נושאת חזה של ראשה ערוף משלה. מאוחר יותר, היו הופעות של דוגמניות הנושאות עיבודים מפלסטיק של דרקון תינוק, לטאה ונחש, ודוגמנית אחרונה שהופיעה עם עין שלישית שהופעלה על מצחה. למרות שהם משעשעים, אפקטים אלה של איפור היו כל כך זעירים בתוך הוד הבמה של מישל, עד שהיו חסרים להם אגרוף של דינוזאור בפארק היורה, או רמת פליאה ראויה לח'לסי. הבגדים ייחסו בינתיים תרבויות עם נטישה ועודפות שכמעט אף אחד לא יכול היה להיעלב, מלבד אולי נשיונל גאוגרפיק. היו טורבנים, כובע פגודה, מעילים מונגולים ולוגו בייסבול, (תזכורת, שוב, עד לאן מיגל אדובר הקדים את זמנו), וכמובן, עוד הרבה שמלות נהדרות וסריגים מבושלים מהמפעל הפורה של מישל.

המופע האחרון של אלסנדרו דל'אקווה למספר 21 היה בנוי היטב סביב הצעדה הפליזה של מג'ורט, מה שנתן לו תירוצים רבים לקצץ כמעט הכל בחרוזי כסף ופאייטים. איך המוח קפץ לרצועת הניאון של לאס וגאס עבור קרדיגנים ושמלות נוצצים היא אולי שאלה שעדיף להשאיר ללא מענה, אבל התוצאות הגיעו בדיוק בזמן הזה של הודעה.

מוזר להגיד את זה ג'רמי סקוטמכל האנשים נראה קצת מאופק בקולקציית Moschino האחרונה שלו, שהציגה הרבה דגמים בחליפות פרימי ג'קי או וכובעי פילבוקס. לחלקם צבוע כל גופם כדי להתאים בצבעי הפסטל של ביצי הפסחא, שהזכיר לי את סוג החייזר הדומיננטי הנשי. גזעים שהופיעו פעם בפרקים של מסע בין כוכבים, שם ההבדלים העיקריים בין התושבים הפלנטאריים היו בצבע שלהם עור. סקוט גם שיחזר את עטיפת הממתקים, האריזה הרפואית והדפסי קופסת הדגנים שלו לשמלות ואביזרים קומיים יותר, עכשיו עם אווירה של קולאז 'פופ ארט. יש הרבה מה שמלומד יכול להגיד כאן בנושא מסחריות ואריזה, אבל אני חושש שזה יהיה לקהל הלא נכון.