כולנו יודעים את הדברים הברורים עליהם רנה זלווגר: שהיא אחת השחקניות התוססות בעולם במשך 26 שנים; שהיא, מפורסמת, מטקסס; שהיא אוהבת כובע בייסבול ושמלת ערב סטרפלס מותאמת במידה שווה. אבל מה שאתה באמת צריך לדעת הוא שלגברת הזו יש את כל טריקי היופי. פגשתי את זלווגר לראשונה בשנת 2007, ועד היום אני עדיין משתמש בעיפרון גבות של בובי בראון שהמליצה עליו לבלונדיניות. עשרות שנים לאחר מכן אנו יושבים בארוחת ערב במלון סאנסט טאואר בלוס אנג'לס, והיא מרססת אותי בנדיבות עם ערפל יופי של העור, תערובת חומצה היאלורונית, שלרגע מפואר גורמת לך להרגיש שזה עתה נולד. "הנה זה בא!" היא אומרת, מזנקת. "מוּכָן?"

זלווגר מכילה מאוד, אדיבה וצנועה לאשמה, אך שקית הטריקים החבויה שלה היא אנלוגיה מתאימה לכישרונה. חילופי טיפוסים איתה (במקרה זה, בערך בשנת 2001 יומנה של ברידג'ט ג'ונס) ילך כך: אני: "הייתה לך בעלות מלאה על כל חלק של הסרט ההוא, ואני חושב שרבים מהזיכרונות שלנו מנשים שיש להן פיקוד אמיתי על המסך, הן מזה".

וזה זה. זלווגר לא מבזבזת זמן עם פטפוטים, ומתעלת את האנרגיות המובהקות שלה למסך. עד עכשיו קראנו את הביקורות הנלהבות על את הופעתה כג'ודי גרלנד

click fraud protection
במהלך שנותיה המאוחרות יותר בביופיק ג'ודי, אבל אתה חייב לראות את זה כדי להאמין לזה. זלווגר עושה פיזיציה לגרלנד בצורה כה יוצאת דופן, היא כמעט רוטטת. עבודותיה מדברות בעד עצמן. עם זאת, היא תאכל כמה צ'יפס ותסביר את זה.

לאורה בראון: אתה שחקן בעצמות שלך, ואנחנו יכולים להרגיש את זה. באחת הסצנות ב ג'ודי, הלכת במסדרון כפוף לעין. איך הלכת על זה?

RENÉE ZELLWEGER: אני מתאר את זה כסדרת ניסויים משותפת עם מחלקות הקולנוע השונות. פשוט ניסינו דברים, ולכן ההליכה במסדרון הייתה רק שיחה מתמשכת על דרגות החומרה השונות. איך היא מגיעה מהחדר אמבטיה לבמה, ומקבלת החלטות מה להראות מתי, ומוודאת שיש המשכיות. היו כמה שיתופי פעולה שמתרחשים בתוך הגוף שלי בבת אחת. [צוחק]

RZ: הייתי עייף ורזה כשסיימנו את זה. לוח הזמנים די מעניש, אבל הוא סופי. אתה יודע שאחרי סדרת החודשים הזו אתה יכול להתעדכן קצת. אבל, כן, זה היה גדול. זה היה גדול כי הייתי חמדנית. לא רציתי להפסיק. רציתי להמשיך לחפור.

RZ: עברתי ללוס אנג'לס כשהייתי בת 24. [צוחק] נסעתי לכאן. זה היה 1993, אחרי ההתפרעויות, והכרתי רק שלושה אנשים. אני זוכר שבאמת נפגעתי משלט החוצות המסיבי בכל מקום.

RZ: ייבאתי. הייתה לי את המשפחה שלי כאן ליום ההולדת, ורקדנו כל הלילה ואכלנו יותר מדי. זה היה טוב.

RZ: זה לא צורך אותי כי זה בלתי נמנע. זו פריבילגיה. ואני לא יודע, אני מעדיף לחגוג כל שלב בחיי ולהיות נוכח בו מאשר להתאבל על משהו שחלף. אני לא רוצה לפספס את הרגע הזה להיות משהו שהייתי פעם. זה למישהו אחר עכשיו. ובהצלחה להם, כי אתה צריך לשרוד הרבה כדי להתקדם למצב הבא שלך. אני לא אומר שאני מבטל את החברות שלי לחדר כושר בקרוב, כי אני לא. [צוחק] אני מעדיף להיות אישה בריאה ופרודוקטיבית בכל שלב בחיי מאשר להתנצל. אני גם לא רוצה להנציח את הרעיון שאיכשהו להתקדם בחייך הוא שגוי.

RZ: הייתה לי שיחה ממש מהנה עם מריה שריבר כששנינו היינו ב היום הצגה [בספטמבר]. הם עשו את הקטע הזה על נשים מבוגרות ושוחחו עם ריטה וילסון על הערך של נשים מבוגרות. אז קיימנו את השיחה הזו על איך אתה משנה את התפיסות השגויות לגבי חווית ההזדקנות. כיצד נשנה את האופן בו אנשים מעריכים נשים מבוגרות? וחשבתי, "טוב, אני מניח שזה מתחיל אצלנו. עם נשים שקובעות ומבטאות את מה שאנחנו מעריכים בעצמנו. "זה אומר מה אנו דוגלים בבחירות שלנו וכיצד אנו מציגים את עצמנו.

LB: כשזה "הילדה הזאת בת 15 והגברת הזאת בת 65" ושניהם פשוט... בחיים.

LB: יש קלישאה לפיה שחקנים הם "רגשיים" ו"משוגעים ", אבל אני חושב שהם מאוד קשוחים כי הם מתמודדים עם שיפוט כל הזמן. איך גיזלת את עצמך לאורך השנים?

RZ: תלאות שונות שאינן צפויות יכולות לסייע לך להתקדם. עם התפקיד הזה, זה מוזר כי אתה לא נולד עם היכולות לדעת איך להתמודד עם הדברים שעומדים בדרכך. גיליתי ששינוי נקודת המבט שלך הוא באמת חשוב. אני לא מפנים דברים, ואני לא מתייחס אישית לדברים, ולא מתעסק. אני מקדיש זמן רב להתמקד ביצירה עצמה, לא בתוצאות היצירה או בתפיסות של אנשים לגביה.

RZ: ובכן, לא. אבל למדתי די מוקדם. הייתי הרוסה מהפרידה, וזה היה מטויח בכל הצהובונים. כל זה לא נכון, הכל משפיל. לא משנה שחיות החוויה [של הקשר] היו רבות. [צוחק]

RZ: הייתי בסופר עם אחי. והוא ראה כמה מגזינים אלה, וללא ידיעתו, הוא קנה אותם. הוא פתח אחת כשאני נוסע בשדרות סאנסט, והסתכלתי לעבר וכתפיו רעדו. ניסיתי להבין מה קורה. חשבתי: "הוא בוכה?" הוא דמע; הוא צחק כל כך חזק, בקושי הצליח לנשום. ואז הוא התחיל לקרוא אותו.

RZ: כן, הוא ללא ספק השחקן הגדול יותר משנינו. הוא קורא את הציטוטים שלי מהראיון הכביכול הזה שעשיתי. דברים שכביכול אמרתי על הקשר האישי הזה שמעולם לא דיברתי עליהם ולעולם לא אגיד. והוא קרא אותם בקול שדמיין שהוא האדם הבדיוני הזה. ואז שנינו צחקנו בגלל נימת הקול והעברת השורות האלה. מי שכתב את היצירה עשה זאת מאוחר בלילה בזמן שצפה בטלוויזיה ואכל, אתה יודע? ואני מקבל את זה! כשאתה נוסע לניו יורק או לכל מקום ואתה צריך לשלם את החשבונות ומישהו אומר לך, "אתה הולך לכתוב על זה. זה לא חייב להיות נכון! רק תוודא שזה לא ניתן לפעולה. "[צוחק]

RZ: אחי לימד אותי שזה מה שזה. זה לא ייצוג נכון שלך ושל האופן שבו אתה חי את חייך. הבחירות שאתה עושה, זה לא. זה בידור, וזה מצחיק אם מסתכלים על זה בצורה הנכונה.

RZ: ובכן, זה מעניין כי צפיתי בכמה מחבריי שעברו את זה, וזה מטמורפוזה. לא היית בוחר בזה, ועליך להתפטר מדברים מסוימים שאינם טבעיים, ולעובדה שלא בהכרח תקבע כיצד תיזכר בעולם. שמה שמישהו בוחר לפרסם עליך אין שום קשר לאמת חייך [או מה זה אומר] לנכדיך כשהם שואלים מי אתה. דבר כזה. יש את זה, ואז יש לעבור את היום אם אתה נרדף או מה שזה לא יהיה. למד את מה שמעולם לא ציפית ותמצא את דרכו. זהו מוטו טוב ל [להתמודד] עם זה.

RZ: ובכן, זאת אומרת, היה נחמד לקיים חילופי דברים אותנטיים עם אנשים לזמן מה. כשאתה לא על המכ"ם, אנשים לא מציינים מי אתה; אתה רק אדם בבית הקפה המזמין קפה. יש לך שיחות שלא עוסקות בעבודה. וכאשר למישהו יש יום רע זה לא משתנה. פשוט יש להם יום רע איתך, וזה מצחיק להעריך, אבל אני כן. [צוחק] זה נחמד. זה אמיתי ולא נערך. אנו נפגשים כבני אדם.

RZ: אה, לא. פשוט ידעתי שיש דברים מסוימים שאני צריך לתת להם סדר עדיפויות ואם אמשיך, פשוט לא תהיה דרך לעשות את זה.

RZ: להאט ולעבוד על בניית חיים לעצמי. מנסה לא לקיים מערכת יחסים כשאני עוזב את העיר כל שבועיים. אתה יודע, להכיר מישהו. מתאהב. [רציתי] ללמוד דברים חדשים, אז עבדתי בתפקיד אחר בעסק הזה. ניסיתי ליצור כמה דברים, לייצר כמה דברים, למדתי קצת. למדתי מדיניות ציבורית, משפט בינלאומי. וטיילתי הרבה. נסעתי לליבריה. ביליתי הרבה זמן עם משפחתי בחוף המזרחי.

LB: מתי הרגשת לראשונה שקיבלת החלטה שאתה גאה בה? זה יכול להיות מבחינה מקצועית, אבל זה לא חייב להיות.

RZ: אני חושב שהרגשתי שיש לי את זה ביחד בגיל 24. אני מסתכל לאחור והולך "וואו". הייתי חייב להכיר בכך שזה נאיבי.

LB: קדימה קדימה כמה שנים עד 2001, כשהיית עושה את הראשון ברידג'ט ג'ונס סרט צילום. ברור שהיית מבוסס מאוד בקריירה שלך. עידן זה היה כה מפתח לשיחת ה- Time's Up ו- #MeToo שלאחר מכן. לא היית במוקד העניינים אלא בסביבתו. איך זה לראות את הפרספקטיבה לראות את הכל מתפתח עכשיו כשחזרת?

RZ: זה מעניין כי יש דברים שמעולם לא זיהיתי שהם מפוקפקים. פשוט הבנתי איך לנווט אותם. ואני לא גר בזה. אני לא קיים בזה. אני נכנס לביצוע העבודה שלי, ובאמת התברכתי באנשים שאני עובד איתם. כלומר, רשימת החבר'ה הגדולים ביותר!

LB: היית העיקר, אז הצלחת לגלוש את הנדל"ן הזה מוקדם יחסית. והסרטים האלה היית אתה, וכמה משמח לדעת שהם תלויים בך, כך שהיה עליך להתגמל כלכלית.

RZ: ובכן, באמת היה לי מזל שהיו לי שותפים נהדרים שיכולים לבצע שיחות טלפון אלה בשמי. ומי, אתה יודע, יציע באופן בלתי מתנצל מה עשוי להיות רעיון טוב. אני מתכוון, ברידג'ט היה סרט עצמאי. זה היה סרט קטנטן. אבל מבחינת החיים המחוננים, מעולם לא חשבתי על זה מנקודת מבט זו.

RZ: כן, אני מניח שכן. אני בטוח שהיו הרבה דברים שלא הכרתי ומאחורי דלתות סגורות היו שיחות שלא ידעתי עליהן.

LB: זה נחמד כשאני יכול לדבר עם נשים והם אומרים: "כן, למעשה, יש לי מזל שאין לי סיפור".

RZ: כן, מבחינת תוקפנות פיזית. כלומר, בהון [פיננסי] או כל דבר אחר, יכול להיות שהיה. זה יהיה נאיבי לחשוב שזה לא קיים איפשהו לאורך המסע.

RZ: במה אני הכי בטוח? איכות החברות שלי. אני הכי פחות בטוח לגבי ההחלטות שלי בנוגע לגיאוגרפיה. אני לא יודע אם מצאתי את המקום שבו אני אמור להיות. כלומר, אני מרגיש שליו, אבל זה יכול להיות רק תנאי לאישיות שלי או לגידול שלי מאז שההורים שלי היו בעלי תשוקה ועכשיו גם אני. אני לא יודע.

RZ: אני מדבר על כמה דברים, אבל שום דבר לא אבן. הרגע פתחתי את חברת ההפקה הזו [Big Picture Co.], ואנחנו עושים כמה פרויקטים, אז אני ממשיכה הלאה.

RZ: ובכן, למדתי שאף אחד לא יזמין אותך. בכנות, אם אתה מאמין במה שאתה עושה ואם זה חומר איכותי, אז למה שלא תהיה תוקפני כלפי מי אתה שואף לשתף פעולה בדבר מסוים? חומר נהדר לא רק מופיע. אתה צריך לפתח את זה ולגרום לזה לקרות.

RZ: הו, להיות בן 50! אני מרגיש אנרגטי ומלא בפליאה ובהתרגשות לגבי מה שעומד לפנינו. וכמובן, לנסוע בכביש החוף הפסיפי עם החלונות למטה והמוזיקה רועשת! יש את זה! [צוחק]

צולם על ידי סבסטיאן פאנה. סטיילינג: ג'וליה פון בוהם. שיער: כריס מקמילן לאמני סולו. איפור: קינדרה מאן לקבוצת הניהול טומלינסון. מניקור: כריסטינה אבילס אוד לסוכנות Star Touch. עיצוב תפאורה: מיל מילס לסוכנות המגנטים.

לעוד סיפורים כאלה, קח את גיליון דצמבר של בסטייל, זמין בדוכני עיתונים, באמזון וב- הורדה דיגיטלית נובמבר 22.