החלקה אמנותית אולימפיאדת 2018: כל מה שצריך לדעת על התחפושות

החורף אולימפיאדה כמעט עלינו, ואתם יודעים מה זה אומר: נראה עשרות תחפושות של החלקה אמנותית כל כך מסונוורת אפליקציית KiraKira אפילו לא יעשה בהם צדק בדרכנו. עם עניין חדש בהחלקה אמנותית הודות להצלחה של אני, טוניה, התחרות השנה בטוח תהיה אחד האירועים הנצפים ביותר במשחקים - וכמו תמיד, ההימור גבוה בטירוף. אז בנוסף להבאת הציר המשולש הקטלני שלהם אל הקרח, מחליקים בטוחים להביא את ההרכבים הטובים והמבריקים ביותר שלהם כדי להתבלט באמת. אחרי הכל, תחפושת בלתי נשכחת היא חצי מהקרב בכל הנוגע להשאיר רושם על השופטים.

למרות שאנו יכולים לצפות שהתחפושות בפייונגצ'אנג יהיו מעולות כתמיד, אמנות היצירה של הבגדים בפועל התפתחה מאוד בשנים האחרונות. מעצבי תלבושות כמו פט פירסל, יאן לונגמיר וליסה מקינון עומדים מאחורי המראה המבוקשים ביותר, אשר במקרה גם נוח מספיק כדי שמחליק יסתובב על פני משטח החלקה מבלי לחשוש מתקלה בארון הבגדים. "הבדים הם בעלי משקל הרבה יותר קל עכשיו ממה שהם היו בעבר, ויש להם מתיחת ביצועים נהדרת", אומרת פט פירסאל, שמונה את המדליסטית הלאומית של ארה"ב, מיראי נגאסו, שבע פעמים בין לקוחותיה. "גם הצבעים השתפרו, וזה נכון לגבי הסגירות שבהן אנו משתמשים על שמלות. אף אחד כבר לא משתמש ברוכסני מתכת כבדים, תודה לאל, והשימוש ברשת בשר אפשרה למעצבים להיות יצירתיים באמת וזה עושה שמלה הרבה יותר טובה".

לפני תחילת המשחקים, יש לנו את הסקופ מאחורי הקלעים על מה באמת נכנס ליצירת מראה מוכן לאולימפיאדה. המשיכו לקרוא כדי לגלות את כל מה שאתם צריכים לדעת על אומנות יצירת תחפושת החלקה אמנותית ג'אזית, היישר מהמומחים שעושים זאת בעצמם.

סרטון: הכירו את מאיה שיבוטאני האולימפית

שלבי תכנון התחפושת הראשוניים הם קריטיים, וכל מעצב נוקט בגישה אחרת. עבור יאן לונגמיר - שעיצב בעבר תלבושות לאלופת ארה"ב לשנת 2017, קארן צ'ן - הצעד הראשון הוא "לאפס מיהו המחליק כאדם", היא אומרת. "ברגע שהתחברתי אליהם ואני מכיר את האישיות שלהם, אז אני יכול להיכנס למוזיקה - אבל המוזיקה במקום השני בשבילי". משם, Longmire מתחיל לברר את הפרטים. "הרבה מהעיצוב מסתדר מעצמו כשאני מתחילה לשרטט", היא אומרת. "אני מצייר דיוקן של המחליק בבד וחרוזים על סמך מי הם ואיך הם מרגישים. אחר כך אני נכנס לסיפור של מי כתב את המוזיקה, כי לכולם יש סיפור וזה מוסיף לסיפור שלהם בסופו של דבר, בין אם השופטים או הקהל מבינים אותו ובין אם לאו".

עבור ליסה מקינון - שגם עבדה עם קארן צ'ן בעבר ועיצבה מראות אולימפיאדת 2018 עבור המחליקות מאיה שיבוטאני, וינסנט ז'ואו, אלכסה סקימנקה קנירים וכריסטופר קנירים - חיוני לדעת את רצונות התחפושת של המחליק לפני קבלת התחיל. "אחרי שאני מכיר סקייטר ומאזין למוזיקה שלו, אני מבקש כל קלט ראשוני במונחים של העיצוב - הצללית, הסגנון, הצבע, צוואר גבוה, חרוזים - ולגבי כל חוסר ביטחון שיש להם". היא אומרת. "ואז אני מחבר את כל זה בראש שלי, מתיישב ומאזין למוזיקה בשידור חוזר בזמן שאני משרטט."

בעוד שלמקינון ולונגמייר יש חזון לתחפושת לפני האזנה לשיר של המחליק, פאט פירסל נוקט בגישה אחרת. "בשבילי, הצעד הראשון הוא האזנה למוזיקה", היא אומרת. "מחליק בדרך כלל ישלח לי קליפ, ואני מאזין לו 20 עד 30 פעמים תוך כדי מחשבה על מה שמתאים לז'אנר של המוזיקה. אחר כך אני בוחרת מספר סקיצות שעובדות, שולחת אותן למחליק, ומשם, אנחנו מחליטים על צבע, קו צוואר, ואם יהיו לו שרוולים או לא. אחרי זה הם שולחים לי את המידות שלהם ואנחנו מוסיפים את התחפושת ללוח הזמנים של ההפקה".

יש הרבה גורמים שמחליטים איזה צבע ילבש מחליק להופעה שלו - ושוב, מוזיקה משחקת תפקיד מרכזי. "בדרך כלל יש לי מושג די טוב באילו צבעים הולכים עם המוזיקה ברגע ששמעתי אותה", אומר פירסל. "אם המוזיקה היא ג'אזית, לרוב אני אלך עם אדום או כחול או שחור. מוזיקה ממש זורמת בדרך כלל הולכת עם בלוז, ומוזיקה רומנטית מאוד מקבלת את הצבעים הבהירים יותר. כמובן, יש מקרים שבהם למחליק יש מושג מאוד ברור באיזה צבע הוא רוצה גם."

עבור Longmire, קבלת הצבע הנכונה היא חלק מרכזי בתהליך העיצוב. "הבדים שלי כולם צבועים", היא אומרת. "אני רוצה להיות בשליטה מוחלטת על הצבעים, אז אני קונה רק בד לבן ואז אני עושה את כל עבודות הצביעה של הכיריים שלי בבית. הרבה מזה מגיע לזבל כי זה לא הסתדר, אבל אני יכול לצבוע בצל ואומבר ולעשות כל מה שאני רוצה”.

לאחר שהבדים מוכנים, המעצבים מתחילים לעבוד ביצירת הבגד עצמו. ולמרות שבדרך כלל יש להם מושג טוב לגבי איך זה הולך להיראות, יש הרבה מקום להתאמות לאורך הדרך. "אני יודע איך אני הולך לבנות תחפושת במונחים של צילומים וווים לפני שאציג את הסקיצה מחליק, אבל אחרי שהצביעה מסתיימת, אני מתחיל לגזור ולתפור ולפרק דברים", אומר לונגמיר. "זה תהליך עריכה מתמיד, ואני חושב שכולנו מפרקים יותר ממה שחיברנו ביחד."

מכיוון שתחפושות נשלפות לעתים רחוקות, רובן עוקבות אחר מסגרת סטנדרטית יחסית מבחינת סגירות. "בדרך כלל יש תפסים בחלק העליון של הכתפיים משני הצדדים, ולפעמים יש לך ווים ומוטות בצוואר או לולאות וכפתורים", אומר פירסל. "אני אף פעם לא משתמש ברוכסנים כי הם נשברים. ואם הרוכסן נשבר, את לא תלבשי את השמלה!"

בעוד שרוב המעצבים מתנגדים לרעיון להשתמש ברוכסנים באופן ספציפי, הם נמנעים משימוש בכל חומרה מיותרת באופן כללי. "תמיד עדיף לקבל את הכמות המינימלית האפשרית", אומרת מקינון, מחליקה לשעבר בעצמה. “אני באמת מבינה מה תחפושת צריכה כדי להרגיש בנוח, אז אני משתדלת להתרחק משמלות מורכבות ובנויות. הטריק שלי הוא שאני שומר על השמלה הכי פשוטה ונמתחת שאפשר, ואז אני באמת גורם לה לבלוט עם הפרטים".

קשורים: קריסטי יאמאגוצ'י נתנה למחליק האולימפי קארן צ'ן את העצה הטובה ביותר לפני פיונגצ'אנג

מראה נוצץ מוכן לקרח הוא הכל על הפרטים, וככל שתהליך העיצוב מתקדם, החזון של המעצב באמת מתחיל להתגבש. "אני מחליטה לחסום חלקים מסוימים או לזרוק פה ושם בד עירום, ואז אני פשוט משתגעת עם הקישוט", אומר לונגמיר. "אני אוהב בלינג - אני לא בעניין של 'פשוט' או 'אלגנטי'. אני הולך על מה שיאיר את הקרח. האנשים האלה מחליקים על שטח לבן גדול, אז אם אתה שמרני לגבי הבלינג, הוא פשוט הולך לאיבוד. יש משהו שנקרא 'חוק 40 רגל', המתייחס לעובדה שאי אפשר לראות עיצוב מסובך ברגע שאתה במרחק 40 רגל. זה אולי נכון, אבל אתה בהחלט יכול לראות שתחפושת משולבת!"

קריסטלים ממלאים תפקיד מפתח במראה - ואנחנו לא מדברים רק על אבני חן ישנות כאן. "בדרך כלל אני משתמש רק בסברובסקי, כי אני יכול לסמוך על האיכות", אומר פירסל. "זה מאוד טרנדי כרגע להשתמש באבנים שמנמנות גדולות, אבל זה יכול להיות כבד מדי על שמלות מסוימות. המשקל יכול להצטבר די מהר. אני עושה את התחפושות של מיראי נאגאסו מאז 2014, וזו הפעם הראשונה שזה באמת בעיה בשבילה כי היא עושה אקסל משולש בשתי התוכניות שלה והיא באמת מודעת למשקל של שמלה. רצינו מאוד להיזהר מזה, אז היא ואני קיימנו השנה הרבה דיונים על משקל האבנים והדבק. רצינו שהשמלה תהיה מה שהיא צריכה להיות בשביל הכוריאוגרפיה, אבל לא רצינו שזה יהפוך לבעיה. עבור שמלת הפריסטייל האדומה והארוכה שלה השנה, בסופו של דבר הורדתי אזורים גדולים מהדפוס הסיני כדי להפוך אותו לא-סימטרי וקליל יותר".

בעוד שיותר מדי קריסטלים יכולים להכביד על מחליק, תהליך הסקילה הוא עבודה קפדנית עבור מעצב התלבושות בפני עצמו. "אני משתמש בדבק כדי למרוח את הגבישים אחד אחד ביד", אומר פירסל. "זה יכול לקחת יום וחצי לאבן תחפושת בדוגמת כבדה, וזה נדיר לעשות משהו עם פחות מ-2,500 אבנים. לחלקם יש עד 5,000". באופן לא מפתיע, הקישוטים אינם זולים. "גבישים הם החלק היקר ביותר בתהליך, מחוץ לעבודה", אומר לונגמיר. "קריסטלים יקרים בצורה מגונה. אתה יכול בקלות להכניס 400 דולר לתחפושת רק מהבלינג - וזה להיות שמרני".

בעוד שיישום הקריסטל לבדו יכול לקחת יותר מיום, ציר הזמן משתנה לפי מעצב. פירסל אומרת שהעבודה שלה נמשכת בדרך כלל שלושה עד ארבעה ימים שלמים על פני תקופה של שבועות, בעוד שצביעת הבד של Longmire מוסיפה נתח הגון של זמן. "זה לוקח לי 10 עד 12 ימים מההתחלה ועד הסוף כי אני עושה הכל ביד - ואנחנו מדברים על 10 שעות ימים", היא אומרת. הזמן הכולל שלה בכל מראה עבור מחליק מובחר? "לפחות 200 שעות."

למקינון יש שיטות משלה לייעל את התהליך. "עבור ההתאמה הראשונה, אני מנסה לצמצם את הדברים למינימום ואנחנו פשוט עושים את הבסיס של השמלה", היא אומרת. "בדרך זו, אנחנו באמת יכולים לוודא שהכל מתאים בצורה מושלמת לפני שנתחיל לבצע עבודת פירוט. כמובן, יש מקרים שבהם אין לך אפילו הזדמנות לעשות התאמה בכלל כשאתה עובד עם מחליק עילית או מישהי מעבר לים - אני אצטרך לעשות שמלה שלמה בלי התאמה ופשוט לשלוח אותה. זה מאוד חשוב לדעת את מבנה הגוף והפרופורציות של מחליק ממש טוב במצב הזה, ואני בהחלט לוקח פחות סיכונים כשאני עושה את זה".

לקראת אולימפיאדת החורף, מקינון יצרה למעשה שניים מהמראה של מאיה שיבוטאני. "אנחנו אף פעם לא באמת מייצרים שניים מאותה תחפושת רק כדי שיהיה לנו גיבוי, כי הכל ניתן לתיקון - אם נותק וו, אתה יכול לתקן את זה", היא אומרת. "אבל כן הכנתי שמלה שנייה לתוכנית הקצרה של מאיה השנה. זה היה חלק מההתקדמות שלה העונה, כי היא ו[בן זוגה אלכס] רצו להמשיך ולהגביר את המשחק שלהם. אז הכנו שמלה שנייה יותר צבעונית שמותירה רושם חזק יותר, והיא מביאה את שתיהן. היא תשתמש בשמלה אחת לאימון ובשנייה עבור הביצועים שלה בפועל".

קשורים: 8 אופנה רוחנית יצירות שיעזרו לך לעודד את צוות ארה"ב

כמו לכל דבר באולימפיאדה, להחלקה אמנותית יש את הכללים שלה - וזה חל גם על התחפושות. "ההנחיות משתנות מדי פעם, אבל כל בחורה תמיד צריכה ללבוש חצאית - היא לא יכולה לצאת בבגד גוף לבד", אומרת לונגמיר. "יש גם חוק של 50 אחוז, שקובע ש-50 אחוז מגופו של מחליק צריך להיות מכוסה בבד. ובד עירום נחשב אזורים 'עירומים', אז אתה צריך להיות יותר כיסוי מזה".

יישום הכלל מוטלת בספק לפעמים. "זה נוגע בעיקר לכמה מהחלק הקדמי של השמלה מכוסה בחומר, אבל נראה שאף אחד לא מודאג בכלל החלק האחורי של השמלה - לא יכול להיות גב השמלה וזה לא יפריע להם בכלל." אומר פירסל בצחוק. "למעשה מדדתי את החלק הקדמי של השמלות שלי, וגם כשזה במסגרת ההנחיות, נאמר לי שזה עשוי להזדקק לכיסוי נוסף. אתה בעצם צריך לעשות שברים כדי להבין את זה, אז אני נוטה לטעות בצד השמרני כדי להימנע מהוספת עוד בד על השמלה בהמשך."

בעוד שאכיפת האחוזים כרוכה באתגרים, היא עוזרת למנוע תקלות בארון על הקרח. "צריך לבנות תחפושת בצורה שלא תהיה לנו תקלה - במיוחד עבור הבנות שהתפתחו לנשים ברורות", אומרת לונגמיר. "לא תהיה לך תקלה בתחפושת כשאתה מחפה על ילד בן 12, אבל כשאתה מחפה על בת 18 עשירה, שצריכה לתפוס את רגלה, למשוך אותה מעל ראשה ולהתכופף לאחור, אתה רק מתפלל שעשית את שלך עבודה נכונה."

מלבד חששות כיסוי, ישנן הנחיות כלליות שניתנו למחליקים מבחינת בחירת המלתחה שלהם. "אחרי אזרחים, הפדרציה האמריקאית אמרה לקרן צ'ן שהם לא רוצים לראות אותה לובשת לבן, וזה אותו דבר שקרה כשעבדתי עם סשה כהן ב-2006", אומר לונגמיר. "עבור סשה, הכנו את אותה שמלה באדום והתחלנו במחלוקת מי אוהב את הלבנה לעומת מי אוהב את האדום. זה עבד לטובתנו שהם יהיו זהים בכל היבט אחר, אבל קרן לא אהבה את הרעיון לשחזר את השמלה בצבע אחר והיה לנו הזמן. אני לא יודע ממה היא יוצאת, אבל כל עוד היא מצאה משהו שגורם לה להרגיש בטוחה, זה כל מה שחשוב".