תצוגת המסלול לפני הסתיו של שאנל ברומא

רומא לא נבנתה ביום אחד.

זה לקח שניים, בידיים של קרל לגרפלד.

למעשה, מעצב האופנה הפורה והרב-משימות בעולם דיבר על הנושא האחרון של קוקו שאנל סרט שהוא כתב, ביים וצילם בעצמו, כשהוא אמר לי כמה הוא יכול להשיג בעניין של 48 שעה (ות. הוא הזכיר זאת במהלך תצוגה מקדימה של האוסף האחרון שלו ביום שני במלון ברומא, סמוך לראש המדרגות הספרדיות, בזמן שעשה כמה דברים אחרים דברים, כמו קריאת ביוגרפיה של הנרי ג'יימס, אירוח בבית משפט מסתובב של עיתונאים, והחלטה אילו אביזרים ישתלבו עם כל אחד מהלוקים שלו הופעה. דוגמנית עם מראה מפנק של לה דולצ'ה ויטה, שערה בפואנטה קלה, לבשה שמלה שחורה עמוקה שחלקה הייתה שמלה מפתה וחלקה עשבים של אלמנה.

"אני אוהבת את זה, כי כל מה שאני לובשת זה שחור", אמרה הדוגמנית. לקח לי פעימה להבין שהיא כזו בלה חדיד.

קשורים: קארה דלווינגן וקנדל ג'נר סוגרות את המופע של שאנל יד ביד

בכל עונה, נראה כי מותגי היוקרה העשירים בעולם מגבירים את רמת הפזרנות סביב תצוגות האופנה שלהם, במיוחד אלה של האוספים שבין לבין המתקיימים ברחבי העולם, ולגרפלד בדרך כלל התעלה על כולם עם עבודתו ב שאנל. ההרפתקה מרובת הימים שלו ברומא הגיעה לשיאה עם מסיבה מטריפה שנערכה ביום שלישי בערב בכמה מקומות במתחם רחב הידיים. אולפני הסרטים כאן הידועים בשם Cinecittà, עבור אוסף המכונה "נערה צרפתייה ברומא". המסיבה התחילה על סט סרט כיכר מנוקד בשיש פסל שדמה לכל דבר ועניין את רחובות רומא העתיקה, ואז המשיך להקרנה של סרטו של לגרפלד, אשר כיכב

קשורים: ראה את קריסטן סטיוארט בתור קוקו שאנל מהסרט הקצר של קארל לגרפלד

כל זה הזכיר לי שורה מא פרופיל של לגרפלד במגזין T, שבו הסופר אנדרו אוהגן תיאר אותו כ"יותר כמו במאי קולנוע גדול מאשר מעצב". ואני חושב שזה בדיוק נכון, בתזמון מושלם אסוציאציה בהינתן המסגרת לאוסף שלא עשה אגב כבוד להיסטוריה הקולנועית, אבל כשנשאל אם חשב על עצמו כך, הוא התנשא.

"אני רק עושה, אתה יודע," הוא אמר. "אני לא ארט דירקטור. אני אף פעם לא מרוצה, וזו מוטיבציה טובה מאוד לחשוב תמיד, לנסות תמיד להתאמץ כדי להיות טוב יותר".

זו הייתה במקרה אוסף נהדר להדגים את הכישרון המתמשך של לגרפלד כמעצב, צעיר יותר, ספורטיבי וחושני כאחד, ועיבוד שלם של קונספט ששלב את הקשרים של הבית לסרטים איטלקיים (אנוק אימי, ז'אן מורו ורומי שניידר לבשו את שאנל בסרטיהם האייקוניים) עם פרשנויות מודרניות לאופנה איטלקית, כמו פיג'מת טוויד עירונית שהיוו תצפית שובבה לסגנון ה"פאלאצו" רחב הרגליים שמקורו על ידי איירין גליצין בשנת שנות ה-60. דוגמניות עוצבו כמעט כמו וריאציות של כוכבי קולנוע, כמו לארה סטון בתור אניטה אקברג, וכמה תיקים עוצבו כמו מצלמות קולנוע. היו כמה התייחסויות מעורבות גם לוותיקן, שכמייה קצוצה שנלבשה מעל שמלת טוויד תואמת, ו אולי זוג נערי מזבח שהופיעו על המסלול, אבל אלו היו בדיחות קטנות, לא פוליטיות הצהרות.

באשר לעיצוב הבמה, זה היה הרבה יותר מורכב ממה שנתפס בתחילה, אפור מונוכרומטי נוף עירוני שכלל קונדיטוריה, מוכר דגים ותחנת מטרו שממנה הדוגמניות ראשונות הופיע. למעשה, הסטים הישנים של סרטים אילמים נוצרו לעתים קרובות בשחור-לבן, משהו שלגרפלד בחר לעשות ליצור מחדש כי אחרת, הבגדים היו הולכים לאיבוד על רקע צבעוני יותר משוכלל.

"פריז, אולי כך, מעולם לא הייתה קיימת", אמר לגרפלד. "בשנות ה-50 וה-60, לא יכולת לחצות את הרחוב בלבוש כזה מבלי לקחת אותך לרחוב. זה יותר על האוויר, מאשר על המציאות. זה רעיון רומנטי של פריז, הכל עניין של רומנטיקה. זמנים הם לא כל כך רומנטיים, אז אנחנו צריכים לעבוד על זה".

קשורים: כנסו לתערוכת לונדון של שאנל

בסיום המופע, התפאורה השתנתה לאחר פתיחת דלתות החנות, ומלצרים הופיעו עם צלחות של פסטה וגבינה, צדפות וקינוחים אינסופיים. מצאתי את קריסטן סטיוארט ליד פיצרייה, כשהיא מציגה שאלות על הופעתה כשחקנית שתגלם את קוקו שאנל הצעירה בסרט ביוגרפי. לא היה לה זמן להתכונן לתפקיד, והיא נאלצה לסמוך על האינסטינקטים של לגרפלד, שכן הוא אילתר את התסריט גם בזמן הצילומים.

"אני אוהב להיות מסוגל לעקוב אחרי מישהו שלוקח סיכונים ולא צריך לתכנן הכל וטומן את פניני החן הקטנות האלה כדי למצוא אותם מאוחר יותר ולהפתיע את עצמך, אז בעקבותיו לא הרגשתי במצב רעוע בכלל", היא אמר. "הרגשתי כמו שרציתי להרגיש - קצת מוטה על הקצה, כל הזמן."

תמונות: סגנון השטיח האדום של קריסטן סטיוארט