הדור הצעיר של האופנה נותן כבוד לזקניו על ידי השלכת צבע לעברם

חוץ מ פנטזיית המוטוקרוס של ריהאנה ב-Park Avenue Armory ביום ראשון בלילה, רוב המעצבים של מרכז העיר דבקים בעונה זו, ואלה במרכז העיר נשארים במרכז העיר (או הולכים לברוקלין).

זה יצר נרטיב נוח, אם לא נסיעה נוחה, כל היום ביום שני כדי להיסחף הלוך ושוב בין האסתטיקה המהודרת של השורה, אוסקר דה לה רנטה, ו קרולינה הררה- כולה למעלה מהעיר - והחלומות החצופים, בניחוח הסיר אנה סוי והלמוט לאנג במרכז העיר. הם לא יכלו להיות רחוקים יותר מבחינה רעיונית מאשר נוגה ומאדים.

נתחיל מהקהל בצפון העיר, עליו שולטת הגב' הררה. המופע שלה אורגנה בתוך הגנים של המוזיאון לאמנות מודרנית, ובלילה עם מזג אוויר נאה זה היה באמת דבר מדהים לראות. עם גורדי שחקים כתפאורה, וקהל שכלל את שרידי החברה של נשים-שאוכלות צהריים, כמו גם מתווכי הכוח החדשים מהקהל של האנשים-שמפרסמים, פלוס מנולו בלניק, ההצגה הזו הייתה כל כך מושלמת מבחינה קולנועית שהיא הייתה יכולה לשמש רקע לסצינת קולנוע. זו הייתה גם במה גדולה, כזו שדרשה מהבגדים כמות נוספת של חיוניות, מה שהררה השיגה עם שילובים של צהוב וורוד חומצי, קלמנטינות, וזברות ראויות לטפט סקאלמנדרה שצעדו על שמלת הנשף שלה חצאיות.

זה היה כיוון נועז עבור הררה, וכנראה הושפע מהדור הצעיר של מנהלים ומעצבים שהיא קידמה בסטודיו שלה, לאחרונה ווס גורדון שעבד מאחורי הקלעים. ואולי זה צירוף מקרים, או אולי זה מספר, שלורה קים ופרננדו גרסיה (שבילו תקופה קצרה בהררה שהסתיים רע לפני שחזרו לדה לה רנטה בתור מנהלים קריאייטיבים), כללו כמה לוקים בקולקציית המחזור השני שלהם באוסקר, שהסתיימו בערך באותו מקום כמו השמלות ב- קרולינה.

לעיניים צעירות יש נטייה גם לסגוד לאיקונות שלהן וגם לשאוף לחדש אותם. קים וגרסיה הרחיקו לכת ושילבו הערות בכתב יד שקיבלו מלקוחות וכן חתימתו של דה לה רנטה מאוחרת כרקמה והדפסים על שמלות, מעילים, אפילו בקריסטלים שנחרטו בפרוות. תוך כדי נגיעה, מזכרות מסוג זה הן גם סוג של דאונר כמוטיב עיצובי, כמו לבישת אלבום די יקר.

בנימה קלה יותר, הצמד נשאו קדימה את כתמי הנצנצים האקראיים בצבעי הפופ שלהם שמוטחים על שמלות בנטישה, כאילו המעצבים ישבו בסטודיו כל הלילה בקרב צבע ורקמו אבני אודם ואזמרגד כדי לכסות את כל כתמים. הייתה שמלה ב דרק לאםהתצוגה המהוקצעת של הפאייטים, שהוצגה גם עם ז'קט מחויט. ובהררה, היו כתמים של גבישים בצבע ראשוני ונתזי צבע, בשפע.

וידאו: רמיקס מסלול: צפו בסיכום שבוע האופנה בניו יורק

קשורים: בשבוע האופנה, מעצבים מחפשים רכות נגד ים של תוקפנות

עם זאת, החדשות הגדולות במרכז העיר היו עתיד מחודש עבור הלמוט לאנג. בניסוי שיווקי חכם, הבעלים הנוכחיים של הלייבל, שהולך ונמוג לשכחה בג'ינס מאז שהלמוט עזב את הבניין ב-2005. עם זאת, מורשתו נותרה חזקה למדי, שכן עבודתו של לאנג מוזכרת בדרך כלשהי באוספים היום כמעט מכל מעצב צעיר לוהט, שרובם לא חוו את זה באופן אישי או אמיתי זְמַן. אז התוצאות של האסטרטגיה החדשה הזו - שמה של איזבלה ברלי ל"עורכת במעון" ושיין אוליבר כ"מעצבת בבית" עבור קולקציית קפסולה המוצגת ביום שני בערב - חייבות להיות שונות לחלוטין מכל מה שלנג עצמו היה אי פעם מיוצר. (במקביל, החברה מוציאה מחדש כמה מהעיצובים המקוריים של לאנג, אבל זה פן נוסף לסיפור מסובך.)

אוליבר, של מי מכסה המנוע דרך האוויר אוספים זכו לשמצה בשל דחיפות הגבול שלהם ביחס למגדר והכחשת כל דבר נורמטיבי מרחוק, הייתה בחירה מצוינת להתחיל את מה שצפוי להיות סדרה של Helmut Lang redux אוספים. כמובן שגם הוא ביקש לעצב את המותג, לקח אלמנטים של חולצות שעבוד או חזייה שהופיעו כמבטאים ביצירה המקורית והפך אותם לאירוע המרכזי. חזיות בגודל ענק הופיעו ככלובים עטופים סביב הגוף כמו מחוכים, וחולצות שלמות היו עשויות מרצועות מפותלות ומסוקסות. לחלקם הייתה האיכות הגלויה של תחפושת פטיש, שהייתה יותר HBA מאשר HL, ולמען האמת, זו הייתה גישה טובה יותר עבור אוליבר יעשה את שלו במקום לפנות אל הפיל הזקן הגדול בחדר, כלומר, על מה הלמוט יחשוב כל זה?

ואוליבר אכן הפגין הרבה כבוד, ושילם את חובותיו למעצב שאולי כבר לא כאן על המסלול, אבל בהחלט נמצא שם בהשראה. הוא סיים את ההופעה שלו, באופן לא סביר, עם ויטני יוסטון חגרה את זה: "אין לי כלום, כלום, כלום, אם אין לי אותך".