מתי ג'ינה דייויס נכנס למסעדת סנטה מוניקה עם סוודר פסים, ג'ינס ומגפי אופנוע ז'יבנשי, השמש משתקפת מהאוקיינוס ​​השקט דרך חלונות מסיביים מאחוריה, מתפתים לבדוק אם יש אבק מדברי או זכר לדמותה המפורסמת תלמה דיקינסון שעדיין נשארת 28 שנים יותר מאוחר. מאז 1991, כשהיא וסוזן סרנדון שילבו ידיים במושב הקדמי של מכונית פורד ת'נדרבירד וינטג' לסצנה האחרונה של תלמה ולואיז והנציחה את הדמויות שלהן כאנטי-גיבורים פמיניסטיים מרושעים, היא הובילה את השיחה על שוויון בין המינים בהוליווד.

"העיתונות אמרה, 'זה ישנה הכל [עבור נשים]'", אומרת דייוויס, בת 63, שמסגרתה הגמישה בגובה 6 רגל היא ללא אבק בהחלט. ברגע שהסרט בבימויו של רידלי סקוט יצא לאקרנים, היה ברור שהוא נועד להפוך לקלאסיקה - הפוך את זה ה קלאסי - סרט טיול נשי. אבל הציפייה הייתה שזה יהיה הראשון מני רבים.

"הסרט הבא שעשיתי", מוסיף דייוויס, "היה ליגה משל עצמם, וכולם אמרו אותו דבר." בתור דוטי הינסון, הכוכבת הבדיונית של הבייסבול המקצועי של תקופת מלחמת העולם השנייה בליגה, היא עוררה עוד יותר דיאלוג תרבותי על בנות וספורט, ודיברה עם נשים צעירות שגודלו ככותרת IX ספורטאים.

"פשוט ישבתי אחורה וחיכיתי לעוד, וחשבתי, 'בוא נלך! אני מוכן!' [אבל] זה לא שינה דברים עבור נשים. נשאבתי לרעיון שזה יקרה, אבל אנחנו עדיין לא שם".

click fraud protection

לא אחד שיחכה בסביבה, דייוויס הקים את מכון ג'ינה דייוויס למגדר במדיה בשנת 2004 כדי להאיץ קצת את השיחה. ומאז, מחקרים של המכון אישרו את הפערים המגדריים המזעזעים שפוקדים את הוליווד במשך שנים, הן בטלוויזיה והן בקולנוע.

"גוגל נתנה לנו את המענק הגדול הזה כדי לפתח תוכנה לביצוע המחקר", היא אומרת. "זה משתמש בחידושים האחרונים בתחום זיהוי הקול והפנים כדי לספר לנו דברים שלא הצלחנו לתפוס בעין האנושית, כמו זמן המסך המדויק וזמן הדיבור של דמויות." אחד המחקרים האחרונים מצא שבסך הכל יש הרבה פחות דמויות נשיות על המסך בימינו, ולשחקניות שמופיעות יש פחות שורות. "כשיש ראש נקבה, היא מופיעה על המסך ומדברת כשליש מהזמן שעושה ראשי גבר, וזה מדהים", מוסיפה דייוויס.

קשורים: הסודות האלה מאת ליגה משל עצמם יפוצץ אותך

מחקר אחר, מבטיח יותר, הראה שבשנים האחרונות, סרטים בכיכובה של אישה בסופו של דבר הרוויחו יותר כסף בקופות מאשר סרטים בכיכובו של גבר. "ב-2017 הם הרוויחו 38 אחוז יותר", היא אומרת על שוברי הקופות של השנה, שכללו וונדר וומן, היפה והחיה, ו מלחמת הכוכבים: אחרוני הג'דיי. "זה הרבה.”

ובכל זאת, במונטאז' של נשים מטומטמות בקולנוע לאורך ההיסטוריה, כשנשים אדירים הפסיקו לקחת חרא מגברים חסרי יכולת, דיוויס תשלוט. The Wareham, מסצ'וסטס, יליד, מגמת תיאטרון באוניברסיטת בוסטון, ואם לשלושה בני נוער (הבת אליזה, 16, והבנים התאומים Kaiis ו-Kian, 14; אבא שלהם הוא האקס של דייויס, המנתח רזה ג'ראהי) הביא לחיים אינספור דמויות שנחרטו לצמיתות בתודעתן של דורות של נשים. היא זכתה באוסקר לשחקנית המשנה הטובה ביותר התייר המקרי בשנת 1989 וגלובוס הזהב על הצגתה כנשיאה הראשונה בסדרה קצרת הימים מצביא ב 2006. והופעת הבכורה שלה על המסך הגדול הייתה לצד דסטין הופמן ב-1982 טוטסי, תפקיד שהיא קיבלה, בין השאר, כי בתור דוגמנית צעירה שחיה בניו יורק, לא היו לה התלבטויות להסתובב בתחתונים. "הם ידעו שלדוגמנית לא יהיה אכפת", היא אומרת. "זה היה האודישן הראשון שלי, וקיבלתי את התפקיד".

על המסך, השילוב הייחודי של דייוויס של פגיעות וחוזק, טמטום ואינטליגנציה (היא חברה מפורסמת ב-Mensa, עם מנת משכל מדווחת של 140), הפכה אותה לגיבורה המושלמת לגילנו. ובחיים האמיתיים, כל התכונות האלה עדיין נוכחות מאוד, אפילו בשיחה סתמית. היא מדברת לאט, בקול נמוך ומדוד, ובוחרת את מילותיה בקפידה, אבל היא גם ממהרת לצחוק והיא כנה באכזריות לגבי המסע שלה לקראת קבלה עצמית. פריצת דרך קרתה לדייוויס בשנות ה-40 לחייה, כשגילתה יכולת אתלטית שלא נוצלה בעבר: חץ וקשת. היא הייתה כל כך טובה שהיא הגיעה לחצי הגמר של המבחנים לאולימפיאדת סידני.

קשורים: מדוע ג'ינה דייויס חושבת שהיא תצליח כאם אם אף אחד מילדיה לא יהפוך לשחקן

"המאמן שלי התחיל לעבוד איתי על דיבור עצמי", היא אומרת. "הייתי יורה חץ, והמאמן שלי היה אומר לי, 'מה בדיוק חשבת?' 'אה, חשבתי, "אני מבאס". ״אז הוא יעשה זאת תהיה כמו, 'טוב, אנחנו חייבים לתקן את זה.' נהייתי מודע לכך שאני עושה את זה כל היום, אומר לעצמי שאני נורא ו מֵבִיך. אז זה היה ממש מועיל לשנות את כל זה. 'אני עושה הכי טוב שאני יכול. אני מנסה כמיטב יכולתי' - זו השיחה שאני צריך לנהל. זה השפיע על כל החיים שלי".

בעוד דייוויס ממשיך להופיע בסרטים ועטוף לאחרונה עֶרֶב, דרמה עם ג'סיקה צ'סטיין וקולין פארל, העבודה החשובה ביותר שלה בתעשייה כרגע היא המחקר שהיא והצוות שלה במכון מזמינים. קשה להפריך את הנתונים שהם מייצרים, ותקוותו של דייויס היא שהם יחולל שינוי מתמשך.

המוטו של המכון, "אם היא יכולה לראות את זה, היא יכולה להיות זה", מתייחס ליותר מסתם סיפור. דייוויס, כמו כולנו, צפה בקפידה בבחירות אמצע הקדנציה האחרונות והתעודד ממספר הפקידות הממשלתיות שנבחרו לראשונה. "זה ייקח מאמץ עצום במשך עשרות שנים כדי להגיע למקום קרוב לשוויון", אומר דייוויס. "אבל על המסך נוכל להגיע לשוויון בן לילה. הסרט הבא שמישהו עושה שיש בו סצנות עם הקונגרס, אנחנו הופכים אותו לחצי נשים. אם אנחנו מראים גרסה של הקבינט של הנשיא, אנחנו הופכים את זה לחצי נשים. אתה רואה את זה ואתה מבין, 'היי, זה מישהו כמוני. אני יכול לעשות את זה.' אז אולי החיים יחקו אמנות".

מה שאנחנו צריכים, אומר דייוויס, הם מודלים לחיקוי בחיים האמיתיים שנשים יכולות לראות ולשאוף להיות כמוה ושגברים יכולים לקבל ולאמץ. מה שאנחנו צריכים זה עוד נשים כמו דייויס.

"זה מאוד פשוט", היא מוסיפה, החיוך שלה מתרחב, חושף ניצוץ של תלמה בעיניה. "אתה רק צריך להרחיב את האפשרויות."

צלם: בו גרילי. סטיילינג: סו צ'וי. שיער: Dritan Vushaj/Forward Artists. איפור: דניאל פרסונס/מחלקת אמנות. מניקור: מל שנגריס. הפקה: קלסי סטיבנס הפקות.

לעוד סיפורים כמו זה, הרם את גיליון פברואר של בסטייל, זמין בדוכני עיתונים, באמזון ועבור הורדה דיגיטלית עַכשָׁיו.