ג'נה אורטגה מחייכת אלי מאיפשהו ברומניה, הגלים הכהים והבלתי מתאמצים שלה ממלאים את מסך הזום שלי. כשאנחנו דנים בסרט שלה הנפילה, ששודר כעת ב-HBO בעקבות הבכורה עטורת הפרסים שלו ב-South by Southwest בשנת 2021, השחקנית לטינה אדיבה, מהורהרת וכנה. למרות שהיא שחקנית עובדת מאז לפני שהגיעה לדו ספרתי, והופיעה בתפקידים מגוונים כמו איירון מן 3, אתה, ו ערמומי: פרק 2, יליד קליפורניה עומד להיות המגה-סטאר הבא של הוליווד. לאחרונה היא קיבלה את התפקיד הראשי בסרט של טים ברטון יום רביעי סדרה (שהיא מצלמת כעת) על בתו המפורסמת של אדמס, לצד צוות שחקנים אגדי הכולל את קתרין זיטה-ג'ונס בתור מורטישה. היא גם מופיעה באחרונה לִצְרוֹחַ הסרט, החמישי בזיכיון שוברי הקופות. אבל נראה שהוליווד לא עלתה לראשה: אני לא יכולה שלא לחזור למילה "מקורקעת" כשאני מספרת על השיחה הקצרה שלנו ביחד.

ב הנפילה, אורטגה מגלמת את ואדה, תלמידה שעברה טראומה מירי בבית הספר התיכון שלה. במקום להתמקד ביורה, הסרט בוחן מה קורה לבריאות הנפשית של ואדה מערכות יחסים לאחר שהעידו על מעשה מחריד של אלימות בנשק, והשפעת ההשפעה של כזו טֵרוֹר. "בחור אחד עם אקדח יכול לזיין כל כך הרבה חיים בשש דקות", אומר ואדה לקראת סוף הסרט. הקו לוכד

click fraud protection
הנפילההתזה של התזה בתמציתיות תוך הצגת הופעה המוגדרת בקלות, ללא ספק הסיבה העיקרית לכך שהכותבת והבמאית מייגן פארק (שחקנית בעצמה) הייתה כל כך להוטה ללהק אותה.

אורטגה, בת 19, עלתה לרדאר של פארק לאחר שבחים נלהבים מחברו של הבמאי לשעבר החיים הסודיים של הנער האמריקאי הכוכבת המשותפת, פרנסיה ראיסה, שקבעה לזוג להיפגש על קפה. "ידעתי שאני רוצה מישהו שהוא בעצם הגיל של הדמות הזאת", מסביר פארק, "מישהו שפשוט באמת מגלם את התכונות של מה שאני מרגיש עושה את הדור הצעיר הזה - דור Z - כל כך מיוחד וכל כך מעניין; מישהו שהיה באמת ישר ואמיץ ונועז וחכם ולא מפחד." פארק מוסיפה כי אמה של ג'נה ליוותה אותה לפגישה הראשונה שלהם, מאז השחקנית הייתה אז רק בת 17.

"פשוט התאהבתי", מספר פארק. "אני זוכר שהתקשרתי למפיקים מחניון ואמרתי 'היא האחת, אני רק יודע שהיא האחת'".

פארק אומרת שהיא נתנה לאורטגה תמונה "מהנה" לכל סצנה, ואפשרה לשחקנית לעשות מה שהיא רוצה. "לגרום לה לעשות את מה שהיה כל כך מיוחד בה מטבעו היה ממש קסום לראות. אני מקווה שעזרתי להדריך אותה קצת, אבל היא פשוט כישרון כל כך גולמי שזה כאילו, אני אפילו לא יכול לקחת קרדיט על זה".

כאן אורטגה פורקת את תהליך הביצוע של נושא כל כך עדין ורגיש, איך זה הרגיש לקחת על עצמו את האחריות של רביעי אדמס ועוד ועוד.

ג'נה אורטגה: ממש ממש התרשמתי כי זה היה למעשה התסריט הראשון, הסרט באורך מלא, שמייגן [פארק, סופרת ובמאית] כתבה אי פעם. לכותב של פעם ראשונה, אני חושב שקשה מאוד לשלוט בדיאלוג ולגרום להישמע טבעי. במיוחד עם דור צעיר יותר כמו דור ה-Z. אז באמת התרשמתי מכמה זה היה אורגני ואמיתי - אבל אז גם זה מרגש.

אני עובר על הרבה תסריטים. ממש חשוב לי שאספר סיפורים שצריכים להישמע, או שיעשו איזושהי השפעה. ועם תסריט כבד אבל גם חשוב כמו הנפילה, ידעתי שזה משהו שאני רוצה להשתתף בו. התאהבתי בדמות מיד כי שמתי לב לדמיון שלנו, אבל שמתי לב גם לשוני. ומעולם לא הייתה לי הזדמנות להראות טווח כזה או להכיר דמות כל כך טוב. אז זו ההזדמנות שלי לעשות זאת וממש התרגשתי שמייגן הושיטה יד.

יש כל כך הרבה סצנות אינטנסיביות, ואתה גם עושה אקסטזי וכל הסמים השונים האלה בסרט. פחדת לקחת על עצמך את התפקיד?

בהחלט הייתי מאוימת. האחת, כי למרבה המזל [ירי בבית ספר אינו] חוויה שאני חולק. למרות שזו דאגה מאוד מאוד אמיתית לדור שלי, ואפילו משהו שחוויתי בהליכתי לבית הספר, בבית הספר הציבורי, בהסתגרות ובמצבים כאלה. ממש דאגתי כי לא רציתי לספר סיפור שלא הייתה לי הזכות לספר. לא רציתי לחרוג ולהחדיר את עצמי ולהפוך את הכאב של מישהו אחר לשלי, כי נכון לעכשיו, אין לי הבנה של הטראומה הזו. אבל הדרך שבה זה הוצג לי הייתה... הערת התנצלות לדור שלי והבנה שלמרות שזה כואב להפליא, ומשהו ש[Gen Z] מתמודד איתו ולא צריך להתמודד איתו, אתה לא לבד.

אני חושב שזה מסר חשוב מאוד לחלוק, במיוחד בעידן שבו המדיה החברתית יוצרת מערכות יחסים ואינטראקציות כל כך מביכות עם אנשים. דמותה של מאדי זיגלר מיה [רקדנית מפורסמת ברשתות חברתיות]... אף אחד מעולם לא באמת הבין אותה [בסרט]. העמדה שהיא משחקת ברשתות החברתיות גורמת לאנשים להיות מרוחקים או ביישנים. אני חושב שכאשר אנחנו כל כך מחוברים לטלפון שלנו, חסר לנו חיבור אנושי. אני מקווה שזה משהו שאנשים לוקחים מהסרט, כמה חשוב שנתחבר כבני אדם ולא כל כך נשואים לטלפונים שלנו. [אני מקווה שאנשים] מבינים כמה חשוב שנקשיב אחד לשני.

הסצנה הראשונה עם הירי - אתה יכול לפרט לנו איך ניגשת לזה? זו סצנה כל כך אינטנסיבית ומרגשת כשאתה בשירותים עם הדמות של מאדי זיגלר.

כֵּן. הצילומים הם כל כך מוזרים כי בדרך כלל, או רוב הזמן, דברים לא בסדר. אז זו הייתה למעשה אחת הסצינות האחרונות שצילמנו אי פעם.

אז כבר יצאנו למסע הרגשי הזה עם הדמויות האלה והתמודדנו עם ההשלכות של הסצנה שמעולם לא באמת הספקנו [לצלם]. המתח שנבנה תרם להופעה, או תרם לספונטניות של הסצנה. רק בגלל שזה היה, אלוהים אדירים, זה סוף סוף קורה וזה אמיתי. אני חושב ש... כל פרויקט שעשיתי בעבר מעולם לא נגע בנושא כזה. עבורי, היה מאוד חשוב שניגשתי לזירה בזהירות ובזהירות והייתי מכבד כלפיה.

היה לנו זמן כל כך מדהים לצלם, אבל אני יודע שביני, מאדי זיגלר, וניילס פיץ' [שמשחק את קווינטון, סטודנט אחר]... זה היה כל כך מוזר להיות על הסט כי אף אחד לא באמת דיבר אחד עם השני באותו יום. רק הכרנו שמה שצילמנו היה משהו מאוד רציני ואמיתי. היו לנו אנשים מחאו כפיים על קרשי עץ בפינה כדי להשמיע ירי [צלילים] אז לא ממש ידענו מתי הם הולכים לבוא. היה אלתור בקווים. עמדותינו השתנו בכל פעם. זה היה סוג של חדש.

וואו, זה נשמע ממש אינטנסיבי. היה לך צוות מצוין שעבדת איתו: מאדי זיגלר, שיילין וודלי, ג'ולי בואן. האם היית מעריץ גדול של השחקניות האחרות האלה לפני כן? והאם יש משהו שאתה מרגיש כאילו לימדו אותך על התהליך תוך כדי?

תמיד היה לי הרבה כבוד לשילין וודלי. כל סצנות הטיפול שלי נעשו איתה בהתחלה. זו הייתה דרך ממש מאיימת להתחיל את התהליך, פשוט לעבוד עם מישהו שאתה כל כך מעריץ ופשוט רוצה להרשים ולעשות עבודה טובה מולו. זה היה הרבה.

ואלה באמת סצנות חשובות ומכריעות. אבל זו גם הייתה התחלה מצוינת כי היא הייתה פשוט האדם הכי יפה וחביב, והייתה כל כך קשובה כשותפה לסצנה, אפילו כאשר [ה המצלמה] לא הייתה על הפנים שלה והם קיבלו את הסיקור שלי... היא נתנה את הביצועים שלה בכל פעם מחדש והייתה מאוד מאוד קַשׁוּב. אני חושב שלפעמים כשאתה שחקן, אתה יודע מתי הסצנות מרגישות נכונות. אתה יודע מתי אתה מרגיש מחובר, מתי דברים הולכים בדרך שלך וזה מרגיש טבעי ואתה כמעט לא צריך אפילו לחשוב על קווים או מה אתה הולך לעשות הלאה כי זה פשוט ידוע ואתה פשוט קיים וזה כל כך יפה מַרגִישׁ. וזה כל כך נדיר. וכשחקן, אתה כל הזמן רודף אחרי זה. וכל סצנה שצילמתי עם שיילין הייתה כזו, שזה כל כך נפלא. אני אף פעם לא ראיתי משפחה מודרנית, אבל [ג'ולי] היא אחד האנשים הכי מצחיקים אי פעם.

כן, ואז מאדי, הכרתי את מאדי. עשיתי איתה צילום אקראי לפני כמה שנים.

ואז לפני שהתחלנו בעבודה הזאת, מאדי רצתה לבלות ולשבור את הקרח וגם אני עשיתי. אז היא הגיעה אלי בפעם הראשונה וישבנו ודיברנו 13 שעות. היא קיבלה טלפונים מאמה ומהחבר כמו, "אתה בסדר? הכל בסדר?" [היא] פשוט הניחה את הטלפון ודיברה ודיברה ודיברה. אז זה היה ממש נהדר בשבילי כי לדמויות שלנו יש מערכת יחסים כל כך אינטימית, אבל זה ממש נחמד כשיש לך כימיה. ידעתי מי זאת מאדי זיגלר כל כך הרבה זמן, ואתה אף פעם לא באמת יודע איך מישהו שהרוויח כל כך הרבה כבוד או עבד כל כך קשה וטיפס כל כך רחוק בתעשייה... פשוט לא ידעתי מה לעשות לְצַפּוֹת. והייתי עצבני. אבל היא, כלומר, אני אוהב אותה. היא הכי מגניבה וכל כך מוכשרת.

אחד החלקים האהובים עלי בסרט היה המונולוג הגדול הזה שיש לך בסוף - יש שורה: "בחור אחד עם אקדח יכול לזיין כל כך הרבה חיים בשש דקות." אני רוצה לשמוע על הכנה לקראת זֶה.

הנאום היה היום השני לירי. הסצנה הזו הייתה בעצם הסצנה שהייתי הכי עצבנית עליה. אני זוכר שהתכוונו לצלם את הסרט ואז קרתה המגיפה. אז זה נדחה בכמה חודשים, ובאופן אקראי בלילה לפני שהלכתי לישון הייתי חוזר לתסריט. הייתי גוללת כל הדרך לתחתית התסריט וקוראת לעצמי את השורות האלה או אומרת אותן במראה. לפעמים זה עוזר, רק כדי שהמילים יזרמו. כשאני מצלם סצנה, אני סוג של שחור אאוט... אני לא יכול לדעת אם הצילום [הלך טוב] או לא, כי אין לי מושג מה קרה הרגע. אני זוכר שהרגשתי הקלה גדולה כשזה בוצע. אבל זה גם קשה כי זה בסדר, אני יכול למחוק את הסצנה הזו ולשכוח ממנה ואנשים אחרים [שחוו אלימות בנשק] לא יכולים.

אני בכנות לא חושב שאי פעם למדתי כל כך הרבה על עצמי בעבודה. אני חושב שזה מטורף כמה כאב מכריח מישהו להתבגר. ולמישהו כמו ואדה, שהיא רק נערת העשרה היומיומית הרגילה שלך, להתמודד עם משהו כל כך טראומטי בשלב כל כך מוקדם וכל כך מהר זה כל כך מפחיד. אבל אני חושב שזה גורם לך להיות יותר אסיר תודה על מה שיש לך.

ידעתי שאני אדם שמור, אבל לא ידעתי איך שומר. כשגדלתי, אסרתי על עצמי לחוות דברים מסוימים, או אולי לטפח מערכות יחסים או חברויות למיטב אולי יכולתי כי הצבתי חומות כאלה והגנתי כל כך על הלב והרוח שלי, שמעולם לא נתתי לאף אחד להיכנס. לא היה לי נוח לבכות. אף פעם לא בכיתי במהלך סרטים, אף פעם לא בכיתי מול אנשים אחרים. ואחרי שבילתה הרבה זמן עם ואדה, וחקרתי את המרחב הפגיע הזה וראיתי איך האישיות השמורה שלה או האינסטינקט שלה לא להראות יותר מדי רגשות סביב אנשים אחרים השפיעו עליה ופגעו בה, אני חושב שזה אילץ אותי להסתכל על החיים שלי ולתהות, אולי זֶה זו הסיבה שנאבקתי במערכות יחסים מסוימות או בתרחישים כאלה. וזה די מטורף כמה בכיתי מאז. זה הפך להיות משהו מאוד בריא ועקבי שמעולם לא ראיתי את עצמי פתוח אליו או חווה. אבל אני מרשה לעצמי להרגיש רגשות בעוצמה כמו תמיד. פשוט הייתי הרבה יותר פתוח לגבי זה וזה היה כל כך משחרר.

אני ממש רוצה לגעת לִצְרוֹחַ, ורק בקצרה, אם אתה יכול לדבר על חוויית הצילום של זה.

אני לא יודע אם זה היה בגלל שהמגיפה והצוות ואני נאלצנו להיכנס לחלל הקטן הזה שבו לא באמת יכולנו לתקשר עם אף אחד אחר, אבל הם היו הכי מקסימים, או הם האנשים הכי מקסימים, הכי מגניבים, הכי אדיבים, הכי אמיתיים שפגשתי. אנחנו עדיין מדברים כל יום בצ'אט קבוצתי. מעולם לא חוויתי סביבה על סט כזה לפני כן. זה כנראה הסט האהוב עליי שאי פעם הייתי בו. וגם אימה היא... אתה לא יכול שלא ליהנות כי אתה פשוט יוצר בידור טהור. זה ממש מרגש כשהדם ניתך בצורה הנכונה. ורק לראות את כולם מתרגשים בעליל, זה שונה מאוד ממשהו כמו הנפילה, שבו אנשים כועסים על מה שהם בדיוק צילמו במקום, "אוי אלוהים, תראה, אנחנו עושים משהו ואנחנו נותנים לאנשים זמן טוב."

ממש מורט עצבים, בכנות. מעולם לא שיחקתי כזה אופי לפני. אז אני חושב שהיה לי מאוד חשוב ליצור הבדל מהופעות שעשיתי בעבר. אבל אז גם, היא נעשתה כל כך יפה על ידי אנשים לפני שזה באמת חשוב שאעשה משהו רענן ושונה. מעולם לא ראינו את יום רביעי בתור נערה מתבגרת. אם מישהו בן 15 והוא אומר משהו מגעיל, הוא נשמע כמו כל ילד אחר בן 15. אז זה היה קצת אתגר, או אתגר מהנה עבורי, אני מניח, להישאר נאמנה לדמות ובמקביל לתת לה איזשהו... זה כל כך מעניין לתת טווח לדמות מתה. כי אתה לא יכול להוביל לסיפור שלא יהיה קליט כלל לעולם שמתרחש סביבה. זה היה מעניין גם כן, שם זה כמו, "אה, טוב, איך אני גורם לאנשים להסכים איתה אבל אז גם להרגיש את המאבקים שלה או להרגיש את ניצחונותיה מבלי להראות רגשות אמיתיים?"

תמיד הייתי מאוהב בויולה דייויס. אם רק יכולתי לנהל איתה שיחה, אני חושב שהיא אחת האנשים הכי מוכשרים אי פעם.

פריז, טקסס, סקוט פילגרים נגד העולם ו... אלוהים אדירים. לא, אני מנסה לחשוב. מה עוד אחד טוב... אה, בוא נעשה - אני לא רוצה להיות כמו איש קולנוע מעצבן, אבל אני רוצה לומר 8 ½.

הו אלוהים, הכי גרוע שהיה לי אי פעם... אני לא יודע למה [המשכתי לבלגן] - הכרתי את השורות. אני חושב שפשוט הייתי עצבני כי זו הייתה עבודה שרציתי והיה המונולוג הארוך הזה שהייתי אמור לומר והמשכתי למעוד באותו חלק בכל פעם. וכשהייתי מועד, הייתי אומר, "סליחה". ועשיתי את זה כמו פעמיים, שלוש. זה היה כל כך מביך. ומנהל הליהוק אמר לי "אה, אל תדאג בקשר לזה. אתה לא צריך להגיד, סליחה." ואז עשיתי את זה פעם נוספת, התנצלתי שוב. ואז היא התנפלה עליי. כמו, "אתה לא צריך להגיד סליחה."

ואני אמרתי, "אני כל כך מצטער." ואז בסופו של דבר הזמנתי את העבודה. אני לא זוכר איזו עבודה זו הייתה, אבל אני זוכר שבכיתי לאמא שלי באוטו אחרי שאמרתי לה, "אוי, זה לא הלך טוב, אין סיכוי שזה קורה". ואז זה קרה.

אה, טוב, כרגע, מאז שצילמתי, שחור. אבל בדרך כלל, אני הולך עם עירום, עירום חום או כמו עירום ורוד לפעמים. טיפ צרפתי חום זה נחמד.

זה כזה טוב. מה בכלל קרה בשנה שעברה? אולי כשטסתי לניו זילנד לעבוד על פרויקט וזו הייתה הפעם הראשונה שלי מחוץ למדינה לבד - אני חושב שזו הייתה תקופה נחמדה של צמיחה עצמית. אני לא יודע, פשוט למדתי הרבה על עצמי כי היו לי כמעט שלושה שבועות שלמים בהסגר כי הם חטפו את התפרצות הקוביד הגדולה הראשונה שלהם מזה חודשים במלון שבו הייתי בהסגר. אז הייתי צריך לעשות שעות נוספות. אז ביליתי הרבה זמן עם עצמי ואני מרגיש שמישהו בדרך כלל ירגיש שהוא מאבד את דעתו, אבל פשוט יצא לי לראות עוד סרטים ולכתוב הרבה. אני אוהב לכתוב. אני אוהב לקרוא ואני לא - לוח הזמנים שלי היה עמוס לאחרונה, ואני לא בהכרח תמיד מקבל את הזמן הזה. אז זה היה ממש נחמד לשבת עם עצמי והרגשתי מאוד עצמאי להסתובב בניו זילנד ברגע שהייתי בחוץ, לקנות את המצרכים שלי ולצאת להרפתקאות. נסעתי בצד השני של הכביש. זה היה נחמד.

תמונות מאת ג'וני מארלו (@JonnyMarlow). עיצוב על ידי אנריקה מלנדז (@MrEnriqueMelendez). שיער מאת קלייטון הוקינס (@ClaytonHawkins). איפור מאת Allan Avendaño (@AllanFace). הזמנה על ידי איזבל ג'ונס. מנהלת קריאייטיב: ג'נה ברילהרט. מנהלת אמנות: שרה מיידן. מעצבת תלת מימד: ליאנה מקאיה. עורכת חזותית: קלי צ'ילו.