זואי צ'או: ראיון 'האפטר פארטי'

זואי צ'או מספרת לי את הסיפור של איך היא ידעה שהיא רוצה להיות שחקנית. למרות שהיא כנראה הדמות הראשית של הסיפור הזה, צוות השחקנים והתפאורה מושכים באותה מידה: צ'או הוא מתמחה בקיץ ב- גלריה לאמנות, עובדת עם שלוש אמניות עכשוויות ומנהלת גור סנאי אילמת (אישה שלובשת תיכון סנאי בסגנון קמע). החמישייה המופלאה הזו מסתובבת בבר קריוקי במשאית גלידה בהצטיינות, ששופץ על ידי האמנים, ומברכים את אזור לוס אנג'לס רבתי בגרסאות קריוקי "טינקל פופ" של 40 הטופ 40 של תחילת 2010 להיטים. אין לי מושג לאן הסיפור הזה הולך. אני אומר בקול לזוא, "אין לי מושג לאן הסיפור הזה הולך".

"יש טעם לכל זה", היא מבטיחה לי, ללא פגע. אני מרותק. צ'או ממשיכה ומסבירה שכמתמחה, הוטלה עליה משימה לבצע אודישן של חברי סנאי פוטנציאליים למיזם אמנות הקריוקי הקונדיטורי הזה. איפשהו בהמשך הדרך (התרתי משמע) זה הקיש. צ'או, אז סטודנטית לתולדות האמנות באוניברסיטת בראון, לא רצתה את הקריירה הצמודה לאמנות שתמיד דמיינה לעצמה - האוצר או הגלריסט. "אני צריך להיות גור הסנאים האילם," היא נזכרת ב אהה רֶגַע. אנו צוחקים.

צ'או, כיום בת 36, עשתה את דרכה לבית הספר לתואר ראשון בעקבות התגלות גור הסנאי האילם, ואחריה חמש שנים כמלצרית קוקטיילים, טקס המעבר של שחקנית שאפתנית (ובמקרה, הכשרה מצוינת לתפקידה הקרוב ב-Starz Reboot of early aughts cult אהוב,

"יש הרבה הקבלות בין זואי האמיתית לדמות זואי אחרי המסיבה," היא מסבירה. שניהם בילו את נעוריהם כאמנים; שניהם למדו בבית ספר בפרובידנס, רוד איילנד; שניהם דמיינו לעצמם עתיד באמנויות. רק אחד הואשם ברצח (שידוע לנו).

צוות המשנה של האחרי המסיבה, לא שונה מזה של סיפור מקור המשחק של צ'או עצמו, הוא אוצר של דמויות: דייב פרנקו הוא אקסבייר, כוכב הפופ בסגנון ביבר שנהרג במהלך אפטר פארטי לבית הספר התיכון שלו איחוד. כל אחד מחבריו לכיתה לשעבר, שכל אחד מגלם את הגרסאות הבוגרות של הסטריאוטיפים שלהם בתיכון, היה יכול לעשות את זה - מהחנון המטומטם של סם ריצ'רדסון ועד נשיאת הכיתה הלא מובנת של אילנה גלזר, ועד לעור אוהב רעות של אייק בארינהולץ יֶלֶד.

טיפאני חדיש מככבת בתפקיד הבלש דנר הרעב לרכילות, שאוסף הצהרות מהאורחים/עדים במסיבה. כל פרק מתמקד בפרספקטיבה של אדם אחד על אירועי הלילה, ומצולם בסגנון קולנועי אחר - יש את ה-rom-com, סרט הנעורים, המילטוןפרק מוזיקלי בסגנון. הכל מאוד אבסורד ומאוד מאוד מצחיק.

"הייתי מכה על הכרית בסוף יום והפנים שלי היו כואבות מחיוך וצחוק", אומר צ'או על האווירה על הסט. "הרבה מהאנשים האלה - הם טיטאנים של קומדיה. היו להם שבעה חודשים של קטעים שהם באמת היו צריכים כדי לצאת. בין הסצנות, זה פשוט היה מתפוצץ".

למרות הניסיון שלה בז'אנר הקומדיה, צ'או מכוונת לסופרלטיב אחר לעתידה: דרמה קווין. "עד היום אני לא חושבת שאני בכלל מזדהה כקומיקאית או שחקנית קומית", היא אומרת. "במובנים מסוימים, עולם הדרמה מרגיש לי נוח יותר, למרות שלמעשה לא עשיתי מזה המון. זה הפך להיות חשוב ודי דחוף עבורי להמשיך לנסות דברים חדשים, ולהתקיים גם במרחבים שונים".

המשך לקרוא כדי לקבל את מחשבותיה של צ'או על אופנת תיכון בתחילת שנות ה-2000, גדלה במשפחה של אמנים, והדופלגנרית המפורסמת שהיא עדיין טועה.

זה מוזר כי כשנכנסנו לפרויקט ויצא לנו לקרוא את התסריטים, למדנו מי הרוצח/הרוצחים. אבל זה לא מנע ממני להזדעזע לגמרי עד שצילמנו את החשיפה הגדולה, כי בשלב הזה זה היה בתום חמישה חודשים וממש מתחברים לדמויות האלה. הם הופכים לאנשים אמיתיים. אתה כמו, "אוי לעזאזל, מישהו עשה את זה. מישהו באמת עשה את זה." תכלס. זה היה די מבאס לבקר מחדש.

נהניתי מאוד מהפרק החמישי שבו זכינו לחזור לתיכון ולראות את כל סיפורי המקור, ולחקור את כל התספורות השונות. זה מפחיד. הרגשתי שזה אינפורמטיבי עבור כולנו... אתה לא יכול לעשות את זה בדרך כלל עם דמויות, לחזור למעשה כשהן בנות 15 או 16, וכמו לשתול את הזרעים ואז אתה יכול לגדל מאוחר יותר.

זה גם הרגיש כמו... לא היינו במסיבות [האפטר פארטי החל לצלם באוקטובר 2020], אז זה הרגיש ממש כיף להיות במסיבת בית. זה גם היה מפחיד. כולם היו ממש בטוחים ואפל עשתה עבודה נהדרת כדי ליצור סביבה בטוחה באמת. זה היה תרגיל פרוע להיות עם חבורה של אנשים שנדחסו בחדר קטן אחרי שבעת החודשים שהיו לנו.

אתה זוכר את הג'ינס הזה שהוא אלסטי, הג'ינס הזה שהוא בעצם לא ג'ינס? לבשתי אחת מהחצאיות האלה, והיא פשוט המשיכה להתרחב במשך כל שעה, אז עד הסוף הייתי ממש כמו בשפופרת הזו, שהרגישה מאוד מדויקת לחוויה שלי בתיכון.

אני זוכר שאמא שלי לא רצתה שננקב את האוזניים במשך זמן מה. היא אמרה, "רק חכה עד שתהיה בן 16." אבל אתה יודע, מאוד רציתי עגילי חישוק. אז, יש לי את הצמידים האלה, אתה מכיר את הצמידים הדקים והדקים האלה שאתה עורם. חתכתי אותם ופשוט תקעתי אותם על האוזניים שלי.

זה כאב כל כך, והם היו נופלים כל הזמן. אבל הם אכן נראו כמו עגילי חישוק, אבל אנשים היו כמו, "העגיל שלך ממשיך ליפול." הייתי כמו, "אה כן, זה כל כך קפדני."

ואז הייתי הולך הביתה ופשוט מעסה את תנוכי האוזניים שלי, כי שום דבר לא מתאים. שום דבר לא הרגיש נכון. זו הייתה תקופה לא נוחה. הרגשתי אי נוחות דומה בתחפושות שלנו. טרייס ג'יג'י פילד עשה עבודה ממש טובה והחזיר את 2006 אלינו.

זה די מטורף לראות את כל הסרטים ותוכניות הטלוויזיה הנוסטלגיים האלה יוצאים עכשיו. זה מזכיר לי את כשהיית כל הזמן משכת מכנסיים ומורידת חצאיות. שום דבר לא ישב כמו שצריך על המותניים שלך.

והתאמת חזיות שהיו גדולות מדי. הם אף פעם לא מתאימים לציצי, ולכן הגופייה שלי פשוט נתקעה בין השדיים הקטנים שלי והכוס הגדולה.

והרגע שקעת בעצמך כל כך הרבה טומי גירל. אני זוכר שיום אחד אמא שלי כעסה כל כך. היא עצרה בצד הדרך, והיא אמרה, "אתה לא יכול לעשות לי את זה יותר. אני הולכת להקיא. יש לי אף רגיש".

אני כמו, "אני פשוט כל כך מפחד להריח רע, אמא."

זה פראי לראות הַרגָשָׁה טוֹבָה ולראות, "הו וואו, הם מחזירים את זה והם עושים את זה הרבה יותר טוב ממה שעשינו את זה במקור."

אלוהים אדירים, רק עכשיו התחלתי לשים קרם הגנה! אני באיחור רב. נגרם נזק. כתמי השמש על הפנים שלי כאן כדי להישאר.

אלתרנו, כן. בן [שוורץ] עשה קצת... הוא רק המציא שירים של אקסבייר. אחד נקרא "גריז נפוץ". השני נקרא "הזין של קופידון". המצלמה אפילו לא הייתה עליו. היו כל כך הרבה...

העליזות התעוררה בכל רגע ריק שהיה. זה היה מְמוּלָא עם עליזות. יהיו ריצות שיימשכו כל כך הרבה זמן, והצוות היה צוחק ממש חזק. כולנו היינו כאילו, אין סיכוי שזה יצליח להיכנס. אבל כריס [מילר, יוצר הסדרה] היה נותן לנו ללכת כי היה לנו כל כך כיף. זה היה תהליך ממש משמח, אחד התהליכים היותר משמחים שחוויתי.

כן, לגמרי. זה ממש מצחיק אותי כשאנשים אומרים, "ממש יש לך יד על קומדיה." אני כמו, "מה? החרא הזה כל כך קשה, ואני בקושי מחזיק מעמד בחוט." להיות בחברת האפטר פארטי צוות השחקנים מרגש אותי, כי ביליתי את כל בית הספר לתיאטרון בבכי. עד היום אני לא חושב שאני בכלל מזדהה כקומיקאית או שחקנית קומית. אני מרגיש שאני עדיין באמת לומד קומדיה, ויש עוד כל כך הרבה מה ללמוד מאנשים.

במובנים מסוימים, עולם הדרמה מרגיש לי נוח יותר, למרות שלמעשה לא עשיתי מזה המון. זה הפך להיות חשוב ודי דחוף עבורי להמשיך לנסות דברים חדשים, ולהתקיים גם במרחבים שונים. אני חושב שזה מרגיש ששווה להמשיך. אני לא רוצה להמשיך להכות באותן פעימות. אני מרגיש בר מזל לעבוד, ואני מרגיש ממש אסיר תודה על כך שאני יכול אפילו לומר שאני בשלב עכשיו שבו אני רוצה להמשיך להתפתח ולנסות דברים חדשים. אני חושב שבמשך זמן רב מאוד הייתי כמו, "אני רוצה לעבוד בכל תפקיד." אני אלחץ על אותו תו שוב ושוב, ושוב, ובבקשה, בבקשה, תעיף אותי.

זה מצחיק כי אני קצת נבוך לדבר על זה, כי זה כל כך קשה לעסוק באמנות, לא משנה מהי האמנות, לא משנה מאיפה אתה בא. לרוב האנשים אין תמיכה מהמשפחה. פשוט היה לי מזל. בעיני הרבה יותר מרשים לפגוש אנשים שהצליחו בכוחות עצמם לסלול דרך שלא נסללה עבורם. אני אישית לא הייתי מגיע כל כך רחוק בלי שהורי ואחותי [האמנית החזותית מאיה צ'או] היו כמו, "לא, תמשיך, תמשיך".

אני יכול לשיר - לעולם לא אגיד שאני זמר, אבל פעם יצאתי למחזמר. הם אמרו להכין 16 ברים של מוזיקה. הייתי כמו, "בסדר, טוב אני אכין את 16 הברים ולא בר יותר." וסיימתי את השיר באמצע משפט, שזה לא הגיוני, אפילו למי שהוא לא איש תיאטרון מוזיקלי. פשוט אמרתי, "אני אפעל לפי הכללים." אני קם מול 12 אנשים, שר את 16 התיבות שלי, מתנתק באמצע משפט. הם היו כמו, "היי. הו, בחירה מרתקת. האם נוכל לשמוע את שאר השיר?"

אמרתי, "לא. אני לא מכיר את שאר השיר." הם אמרו, "יש לך עוד משהו ברפרטואר שלך?" כי בדרך כלל, יהיו לך כמה שירים מוכנים לצאת לדרך. פשוט הייתי כל כך חסר מושג ונבהלתי. רק אמרתי, "לא, זה יהיה הכל להיום. תודה רבה על הזמן שלך." ואז ברחתי. אפילו לא הייתה להם הזדמנות להגיד שום דבר אחר.

לאחד מימי ההולדת שלי, אחותי הצעירה - היא הייתה אולי בת שמונה או תשע אז - חסכה את הקצבה שלה וקנתה לי את הגופייה הזו שיש לי עד היום. לבשתי את זה שנים. זה ממש מגניב. זה פשוט היה חצוי [בחזית], שחור, אלסטי. אני זוכר שהיא הקיפה אותו בקטלוג של dELiA*s.

לְעוֹדֵד עונה שנייה. זה לא שפוי. ואז אני והחבר שלי ניסינו לעשות לְעוֹדֵד בדירה שלנו, וזה היה... כמעט שברתי את הפנים.

מישהו ניגש אלי ואמר, "אני מעריץ גדול של העבודה שלך." הייתי כמו, "אלוהים אדירים, תודה", כי זה לא קורה כל כך הרבה. זה עדיין מאוד נחמד שמישהו ניגש אליי ואומר "כל הכבוד". הייתי כמו, "תודה רבה." 

הם היו כמו, "כן, זה אנחנו, אני אף פעם לא רוצה שהתוכנית הזו תיגמר." הייתי כמו, "את חושבת שאני מנדי מור?" הם היו כמו, "את לא?" אני כאילו, "לא." פעם קיבלתי את מנדי מור הרבה וזה כל כך מוזר כי אני תמיד אהיה כאילו, אתה יודע, אני חצי אסיה והיא לֹא. זה היה מוזר. מישהו אמר פעם שאני מעולה טַפִּיל. הייתי כאילו, הו, גזענות!

כן, הייתה תקופה מתוקה שבה באמת חפפנו. עשיתי את הטעות ששיניתי את תמונת הפרופיל שלי בפייסבוק במהלך הלימודים לתמונה שבאמת נראתה כמוני, אבל זו הייתה מנדי מור. ואז היו לי חברים שהגיבו על זה מהתיכון ואמרו, "אף פעם לא נראית טוב יותר."

אני חושב שאחותי. אין מישהו שמכיר אותי טוב יותר ואין אף אחד שהייתי סומך עליו יותר. למרות שאני מנסה לגרום לה לעשות את זה, אני לא חושב שכסף יכול לפתות אותה לתרגיל הזה.

עדיין יש לנו את הבית שבו גדלנו. עכשיו כשאנחנו הולכים הביתה, החדר של אחותי הוא חדר השינה הישן שלי. אני חושב שזה חדר השינה הכי טוב בבית. זה הכי קטן, אבל כשאתה מסתכל למעלה התקרה פשוט מתפרקת לנצח. כשהייתי במיטה ההיא והסתכלתי למעלה, כמו ששבבי הצבע התקלפו, זה נראה כמו הגה. חשבתי שזה ממש מגניב.

[זה גם היה] פשוט מלא בתקליטורים. תמיד בלגן. בוא נראה, קופסת בום. כן ציור נייד. בובות מוזרות מנסיעות. ההורים שלי גם אמנים וגם מורים, אבל הם היו לוקחים אותנו בקיץ והם היו מוציאים את כספם על נסיעות. כן, יש לי אוסף מוזר של בובות מיפן, מקסיקו, הודו. כולם קצת מפחידים, אבל הם היו תלויים בחדר שלי. מה עוד?

הייתי מאוהב ב-JTT - ג'ונתן טיילור תומס - אבל אף פעם לא העליתי אותו כי אני חושב שההורים שלי... תמיד סמכתי על האסתטיקה שלהם ועל נקודת המבט שלהם, ואני חושב שהיתה לי התחושה הזו בשלב מוקדם שהפוסטרים הם אולי דקיקים. אני לא יודע, או פשוט לא מגניב. הייתי מוזר. הייתי כמו הילד היחיד שצופה בסרטים בשחור לבן כשהייתי קטן. זה אפילו לא סרטי אמנות. הם היו סרטי ראווה אמיתיים. זה היה רצף, כרזה שעדיין יש לי, של פרד אסטר וג'ינג'ר רוג'רס רוקדים.

צלם: רוזט ראגו, בסיוע גבריאל ניברה; סגנון: כריסטופר קים; שיער: דרק יואן; איפור: רייצ'ל גודווין; ריטוש: קווין לי; ביוטי בימוי: קיילה גריבס; הזמנה: איזבל ג'ונס; מנהלת קריאייטיב: ג'נה ברילהרט; מנהלת אמנות: שרה מיידן; עורכת חזותית: קלי צ'ילו; עורכת תמונה שותפה: אמנדה לאורו.