יום ראשון היה יום גדול לאופנה בפריז. ולנטינו הראה את הקולקציה הראשונה בניהולו היצירתי הבלעדי של פיירפאולו פיצ'ולי, וזה היה תענוג לראות. דמנה גבאלייה כבש להיט נוסף בבלנסיאגה עם הקונספט האופנתי שדוחף את הגבולות שהוא וקבוצת עמיתים היו חלוצים ב-Vetements. ופיבי פילו ב-Céline סיפקה את אחד התמונות המשכנעות ביותר על פמיניזם שנראו על מסלול בזמן האחרון, כל מרשים יותר כי זה הגיע ברגע שבו התרבות העכשווית - והאופנה - עמוסה בהרבה מאוד גסות.
הייתי משתמש במילה פחות מנומסת, אבל התחכום של המופעים של ולנטינו וסלין מעורר בי השראה להשתפר. ההצגה הראשונה של פיצ'ולי בעצמו כמנהל קריאייטיב בוולנטינו, לאחר שותפות פורה עם מריה גרציה צ'יורי שזו העונה עברה לדיור, היה מאמץ נהדר, יותר מכך כי נראה שהמעצב לא חשב יותר מדי על דברים כשהוא תחת עצום לַחַץ. שמלות התחרה הקלות שלו, מוצגות עם נעלי בלט ולפעמים לוחות קטיפה בפלטה בורדו, ורודה וסגולה, או ציור קו בהיר של דקדנטי נוף, עורר את הרומנטיקה והאלגנטיות של ולנטינו מבלי לשכוח את קיומו המוצהר לעתים קרובות של ולנטינו גארואני: לגרום לנשים להיראות ולהרגיש יפה.
כמה מקסים, במבט מעמיק יותר, לגלות את הרישומים, של המעצבת הלונדונית זנדרה רודס, בהשראת הציורים המוזרים של הירונימוס בוש, שנחגג השנה בתערוכות פנטסטיות בספרד ובהולנד לציון 500 שנה להיווסדו. מוות. עגילי החרבות והחרקים הקטנים היו יכולים להגיע ישירות מהציורים שלו.
אמן אחר, איב קליין, קיבל התייחסות ישירה בקולקציית סלין של פילון, במקרה זה עם שמלות לבנות שעליהן צוירו גופות. כחול, לאחר מופעי האנתרופומטריה המפורסמים של קליין משנות ה-60, שבהם נשים מרחו את גופן העירום בצבע והתגלגלו על קנבסים. הציורים האלה, המשתמשים בגוף הנשי כמכחול חי, הוחזקו במחקרים פמיניסטיים כדי לבקר את הכוח שמפעיל האמן. קשה לדמיין שפילון לא התחשב בהשלכות של ההתייחסות באופנה עכשווית כמו גם בפוליטיקה הנוכחית. סביבה. אם אי פעם הייתה מעצבת שייצגה נשים חזקות, זו פילו, שבנתה איזון מעורר קנאה בין עבודה לחיים בסטנדרטים שלה ויצרה מגוון מדהים של בגדים תוך כדי. לקראת האביב, הדגשים כללו חליפה סופר קלה עם עיטור של חפתים תחרה ארוכים שהתנשאו מתחת לשולי המכנסיים, ושמלות פרובוקטיביות קלות עם לוחות קרושה לאורך השדיים (רחוק מטריטוריית קרדשיאן, אבל חושפנית בְּכָל זֹאת).
גם האקססוריז היו קטלניים העונה, עם נעליים לא תואמות באופן מוזר ותיקי תיקים ענקיים. אולי זה לא היה מכוון שבתו של פילון עמדה ליד טור ממש מול העיתונות האמריקאית, אבל הייתה סמליות נחמדה כשהיא מעודדת את אמה מהצד.
במת בלנסיאגה שוב הייתה בצורת ריבוע, הרבה יותר גדול מזה מהעונה שעברה כשהמעצב דמנה גבאלייה ערך שם את הופעת הבכורה שלו, אבל בדרך כלל נותן את אותו רושם מבלבל לחברי הקהל שמעולם לא יכלו לראות במלואם את ההליכים או את קנה המידה של המסלול בכל נתון זְמַן. כל אחד מארבעת הצדדים היה עטוף בווילונות גבוהים, ובהתחלה, כמה רעשים מגרדים ובלתי ניתנים להצבה קבעו סוג של נימה מבשרת רעות במשך זמן רב בצורה לא נוחה, למרות שגברת אחת שישבה מולי נפלה יָשֵׁן.
ואז הגיעה הפתיחה הרועשת של "Wicked Game" של כריס אייזק, ותחילת המופע, שהיה כמו הקפת ניצחון של גבאסליה ועמיתיו גם בבלנסיאגה וגם בקולקטיב המטלטל בתעשייה Vetements. מדהים עד כמה השפיעה עבודתם. עורכים רבים בתערוכה לבשו מראות מהקולקציה הראשונה של גבאסליה, במיוחד מעילי חליפת שעון החול המוגזמים הכוללים כתפיים מרובעות וקו מותניים מכוסה עמוק שנקבע ממש מתחת לשדיים, מראה קיצוני שהוא גם עוצמתי בצורה מפתיעה במידותיו וגם נוקשה כמו סנדוויץ' גלשן.
תמונות: ראה את כל הסלבריטאים המסוגננים יושבים בשורה הראשונה במהלך שבוע האופנה
לקראת האביב, גבאסליה נשאה הלאה את הצללית הייחודית הזו, עם מעילי טרנץ' ושמלות בדוגמת פרחים (ממגוון שהזכיר לי פוליאסטר מודפס) שוב עם כתפיים ענקיות. חלק מהמבטים עם מבני עצמות לווייתן בכרית הכתפיים נראו כאילו היו בהם קולבי מעילים מובנים. בלייזרים הוצגו עם התווית "תוצרת צרפת" עדיין מחוברת לשרוולים. מעילי פאפר בצבעי ניאון עזים נעשו כמו רפסודות מתנפחות. כלאיים של נעלי הכל-ב-אחד וגרביים הוצגו בשלל צבעים והדפסים שלימים למדתי שהם עשויים מספנדקס.
אם הרעיונות האלה נשמעים מוכרים, זה בגלל שהם, כמובן, טוויסטים שתפסו חשיבות רבה בעבודתו של מרטין מרג'יאלה ומעצבים אחרים, שם גבאסליה ורבים מעמיתיו התלמדו לפני זמנם בתחום האופנה זַרקוֹר. מה ששונה היום הוא שמרג'יאלה הייתה מעצבת המוערכת ביותר על ידי קבוצה בוחרת בעצמה של מקורבי אופנה בזמן שלפני המדיה החברתית, ואילו בלנסיאגה היא מותג יוקרה מבוסס בעידן של תדמית מסלול הֶפקֵרוּת. אז עכשיו לסוג כזה של אנטי אופנה - קח את תיקי הקניות הגדולים למרבה האירוניה ונעליים מרובעות האצבע, שבדרך כלל מעוררות טעם גרוע - יש לו את הכוח להידבק ולהשתקם כטעם טוב.
