כשזה מגיע לסרטים ותוכניות טלוויזיה, אנחנו תמיד סקרנים לגלות יותר על התחפושות. למה ג'וליה רוברטס לובש כפכפים פנימה גבעת נוטינג? איפה היו אלה בני נוער מ הַרגָשָׁה טוֹבָה בעצם קונים את הבגדים שלהם? אלה הדברים שמחזיקים אותנו ערים בלילה, ואחרי צפייה ב אחוזת דאונטון בסרט (עכשיו בבתי הקולנוע), לא יכולנו להפסיק לחשוב על כל החרוזים המורכבים ותג המחיר של כמה מהתכשיטים האלה.
בסטייל החליטה לדבר עם מעצבת התלבושות אנה רובינס, AKA האישה מאחורי כל התלבושות המשוכללות של שנות העשרים, הן מהסרט והן מתוכנית הטלוויזיה. "אני יכולה לדבר על התחפושות שלי במשך ימים על גבי ימים", היא מודה. "זה היה מדהים לקחת את זה ממסך קטן למסך גדול - קנה המידה והפאר."
פאר היא בהחלט המילה הנכונה. לפני כן, רובינס מספר לנו על תהליך ההרכבה של כל לוק ולוק, כולל שיפוץ יצירות וינטג' והשקעת שבועות ביצירת צווארון מסוים.
לא רק שעיצבת תלבושות מקוריות לסרט, השתמשת גם ביצירות וינטג'. האם תוכל לספר לנו על התהליך הזה?
הגישה שלי ל דאונטון תמיד היה למקור וינטג' איפה שאני יכול, שבו האיכות והמצב של החלקים טובים מספיק כדי לעמוד על המסך. עבור בגדי נשים, ובמיוחד בגדי ערב, אתה יכול למצוא כמה בגדים מקוריים ממש יפים משנות ה-20 בחוץ. עבור דמויות מסוימות, הייתי נוטה לעשות [את התלבושות] מאפס, אולי באמצעות חומרים וינטג', ולאחר מכן, עבור אחרים, להשתמש במקור. זה תלוי מה אתה יכול למצוא.
ליידי אדית נוטה ללבוש הרבה מקוריות מכיוון שפלטת הצבעים, הפירוט והסגנון של החלקים הללו נמצאים בחוץ, ואילו עבור ליידי מרי הראשונה תעצב מאפס עוד קצת, כי היו לי רעיונות כל כך ספציפיים לגבי איך אני רוצה שהיא תיראה ולא מצאתי בגדים מקוריים שיתאימו אליהם זֶה. זה בערך 50/50 מבחינת וינטג' וייצורים חדשים. אצל האדונים, זה הרבה יותר תפירה אישית, כי המקור לא קיים, ואם הם קיימים, הם לא בגודל או בפרופורציה הנכונה עבור האדונים המודרניים שלנו.
לאיזו תחפושת לקח הכי הרבה זמן להכין או להרכיב?
ככלל, התחפושות של ויולט לוקחות יותר זמן מהנשים האחרות בגלל מורכבות הבנייה שלהן. זה יותר אדוארדיאני בגזרה ובאיפור שלו. אותו הדבר ניתן לומר על המלכה מרי. היו תחתונים מאוד מסובכים לתחפושת של המלכה מרי, כי היינו צריכים ליצור א צללית שונה לחלוטין לג'רלדין ג'יימס [שמשחקת אותה בסרט] מאשר הגוף הטבעי שלה צוּרָה. השקענו זמן רב בבניית הבסיס הנכון. כשיש לך את הבסיס הנכון, התחפושת נראית נכונה כשישיבה על זה. התחפושות שלה לקח זמן רב, ויש בהן כמות עצומה של פרטים. היה חלוק מדהים של הצמר על צווארון המעיל שלה, שלקח שבועות.
עם ויולט, יש רקמה ופרטים על המעיל והשמלה שלה למצעד. והחלוק שלה. כל אלה הם תחפושות שלקח שבועות על גבי שבועות להרכיב. החלוק של ליידי מרי לנשף המלכותי היה מלאכת אהבה אמיתית. היינו צריכים לחרוז ביד את החצי התחתון של השמלה שלה כדי להאריך אותה עד הקרקע. זו הייתה שמלה מקורית שעד הברכיים הייתה איתה, והיינו צריכים להשתיל אליה רכבת סאטן ואז זה היה חרוזים ביד. זה הרגיש כאילו זה תמיד היה ככה. יש כמות עצומה של עבודה שנכנסת לכל תחפושת למען האמת, וכל מקורי היצירה שאנו קונים הולכת לנשים בעבודה ועושה עליה שיקום - אולי זה צריך להיות התחזק. יש אנשים מאוד מוכשרים שעובדים שעות ארוכות כדי להכין לי את התחפושות.
מה התחפושת הכי יקרה להכין?
קשה לכמת. שנות ה-20 המקוריות לא זולות בשום צורה, בגלל האומנות, אבל אז זה הולך לתהליך של נשות העבודה, וכמות הזמן שהושקעה בתחפושת הופכת אותה ליותר ויותר בעל ערך. אבל החלקים היקרים ביותר בסרט הם לחלוטין, ללא ספק, המצנפות שוויולט, אדית וקורה לובשות בנשף. הם מצנפות יהלומים שהושאלנו על ידי בנטלי וסקינר. הם שווים הרבה מאוד אלפי פאונד.
מהם הפרטים שעלינו לשים לב אליהם בזמן שאנו צופים בסרט?
הנעליים כולן מעוצבות ומיוצרות, ואתה תמיד מקווה שאתה הולך לקבל זריקת נעליים. למעשה, זה ממש נפלא בסרט - אנחנו מקבלים צילום נהדר של נעלי הים והשמנת בשני הגוונים של ליידי מרי בשלב מסוים. כף הרגל שלה מקבלת קלוזאפ נהדר. יש פירוט בכל מקום, וזה היופי שבדבר. זה כל כך עשיר, ומקושט, ומפואר. אני כנראה יכול לראות את הסרט בעצמי חמש פעמים ולהתרכז בכובעים, תיקים, כפפות, שמלות ונעליים בכל צפייה.
האם היו בחירות צבע שהשתמשת בהן כדי לתאר מצבי רוח מסוימים?
עם כל סצנה שתסריט, אחשוב על חיבור הצבעים, כדי שתהיה קומפוזיציה יפה לסצנה. אבל אני גם מחפש להדגיש את מי שנמצא במרכז הסצנה הזו. אתה מתחיל עם זה ומהצבע שעובד עבור הטון, ואז אתה מתכנן את שאר הקאסט ביחס לאותו אדם. יש הרבה דרכים שעשיתי את זה בסרט הזה. באופן ספציפי, הסתכלתי על מעין מסע של צבע וטון עבור ויולט עם קו העלילה שלה - מתחיל עם צי זהב עשיר כל כך, ומרגש דרך סגול וצבעים מעושנים יותר, ואז בסופו של דבר עם שמלת נשף יפהפייה, כחולה-ירוקה חיוורת, בעלת שיפון קל משקל ורקום טולים. יש עדינות אמיתית לתחפושת הזו, וזה [מחובר] למסע רגשי שכזה.
לעתים קרובות למדי, אני מסתכל על יצירת ניגוד בין מרי לאדית. לעתים קרובות יש משהו מנוגד ביניהם, אולי סותר. לראות אותם כאינדיבידואלים שהם, אז הם תמיד מאוד שונים, ובכל זאת, הם עובדים היטב ביחד. בכל סצנה יש תהליך מחשבה על אילו צבעים יעבדו ואיך הם ישחקו זה מול זה.
האם יש התקשרויות לתחפושות מהתוכנית שאנשים יזהו בסרט?
אם אתה מעריץ-על, אולי. היה לי חשוב שזה לא ירגיש כאילו מדובר בתכונה עצמאית לחלוטין שלא קשור לסדרה בכל דרך שהיא, אז חזרנו על אלמנטים של ארונות בגדים בכל הסדרות תווים. זה יכול להיות מעיל, או חצאית, או זוג נעליים, או כובע. יש להם חלק מאותם תיקים ובהחלט חלק מאותם תכשיטים - תכשיטי הירושה - כי הם עובדים בארונות בגדים. הם ארונות שמתפתחים; הם לא פשוט משתנים פתאום. ברור שלא חזרתי על שום דבר שהיה ממש משמעותי או אייקוני מהסדרה, ואם היו סצנות חשובות בתוך הסרט, אז התלבושות היו חדשות. אבל בהחלט יש חפיפה. גברת. פטמור עדיין לובשת את המעיל שלבשה ביום הראשון של הסדרה הראשונה כי זה המעיל שלה, היא לא תהיה בלעדיו. ואכן הצענו להכין לה אחד חדש ולסלי [ניקול, שמגלמת את הדמות] אמרה, "לא, לא, זה המעיל שלי." יש מועדפים שעדיין קיימים וזה מספר סיפור כמו התלבושות החדשות לַעֲשׂוֹת.
