היינו אומרים לך לפגוש את איימי סיימץ, אבל אתה בטח מכיר אותה כבר.
אתה אולי מכיר אותה כאחד המוחות היצירתיים המבריקים מאחורי סדרת האנתולוגיה המוערכת חווית החברה, או שאתה עשוי לזהות אותה מתפקידה בתור דודה של אחת עשרה בקי איבס דברים מוזרים, אבל גם אם אתם מכירים את עבודתה, כדאי שתשימו לב איך במאי סרטי האינדי מטביע את חותמה על המסך הקטן. סיימץ ממשיך כמנהל שותף (ומקביל לודג' קריגן) הלאה TGEהעונה השנייה של.
התוכנית, שעשתה גלים בשנה שעברה כעיבוד הטלוויזיה לסרטו של סטיבן סודרברג של תחילת שנות ה-2000 באותו שם, מתארת את נבכי החיים כמלווה ברמה גבוהה, ובעונה זו קריגן וסיימץ פורצים גבולות עוד יותר: כל אחד מהם כתב וביים סדרה נפרדת לחלוטין בת 30 דקות, בת שבעה פרקים (שתיהן עם קווי עלילה מגוונים באותה מידה) המשודרת ב- טנדם.
כאשר פגשנו את סיימץ בטלפון כדי לדבר על כל מה שקשור לליווי, היא אמרה לפצל את הסדרה אפשרה סיפורים חופשיים יותר, "מונעי סופרים" יותר שדוחפים את הגבולות של האנתולוגיה המצומצמת סִדרָה. "אם אתה מתכוון ללחוץ על איפוס לעונה הבאה ויהיו לך דמויות חדשות, אתה יכול באותה מידה ללחוץ על איפוס על כל הפורמט", אמר סיימץ.
בסטייל. "ולא רק זה, אלא גם נימה חדשה צריכה להיות נוכחת כדי שתוכלו באמת להראות לאנשים מה ניתן לדמיין ולהתנגד לציפיות."תפוס את שאר הראיון של סיימץ עם בסטייל למטה וגלו היכן תוכלו לתפוס את עבודתה יוצאת הדופן הבאה (רמז: פרויקט של דונלד גלובר עשוי להיות מעורב או לא). והקפידו לצפות חווית החברה פועלת STARZ.
אם נחזור להתחלה, מה גרם לך להתעניין בלספר את הסיפור של מלווים ברמה גבוהה?
ובכן, סטיבן סודרברג פנה אליי לעשות את ההצגה כי הוא רצה ששני יוצרי סרטים, אחד זכר ואחד נקבה, יעשו את ההצגה. והוא רצה שיוצרי אינדי יעשו את זה, אז הוא פנה אלי בעניין ואמרתי, "אדוני, באתי מסרט עצמאי. אני לא בהכרח יודע לביים טלוויזיה". אבל הוא אמר לי שאני יכול לעשות מה שאני רוצה ושאני לא באמת צריך לדעת איך לביים טלוויזיה כדי לעשות את זה.
מה לדעתך התוכנית מרוויחה מכך שבמאי ובמאי עובדים על קווי עלילה נפרדים?
אני חושב שהפורמט הזה מאפשר לצופים להבין מהו כיוון ואיך כל במאי יכול ליצוק משהו לתוך העבודה שלו.
מה רצית להשיג העונה?
אני מרגיש שהרבה תוכניות בסדרות מוגבלות לא ממש מגדירות מחדש מה הכותרת -סיפור אימה אמריקאי עושה את זה קצת, אבל זה עדיין בתוך אותו ז'אנר אימה. ואני מרגיש שעם סדרה מוגבלת וכותר אחד, אתה באמת יכול לפרוץ את הגבול ולעשות איזה ז'אנר שאתה רוצה.
מה נתן השראה למעבר המוקד שלך מליווי במשרדי חברה לתחושה מערבית יותר?
קיבלתי השראה ממדע בדיוני, מותחנים ומערבונים אמריקאים. רציתי לעשות כיפוף ז'אנר כדי לשחק עם הטרופים של כל אחד. אז התרחקתי מעולם חדרי המלון האטומים ומשרדי החברה שחקרנו בעונה שעברה ונכנסתי לנוף קצת יותר פרוע ופתוח. זו הסיבה שבחרתי בניו מקסיקו כנוף והחלטתי לגרום לדמות להרגיש שהיא לא שייכת לאווירה הפלנטרית הזו.
היה פרק מסוים שמאוד נהנית לצלם?
הפרקים האהובים עליי הם שלושה וארבעה. אני מרגיש שברגע שאתה מגיע לפרק השלישי, הכל סוג של קליק. והטון צועד לתחום אפור מאוד, כי הכוונות של כולם מתנגשות זו עם זו. אני חושב שהם עלולים לגרום לאנשים להרגיש קצת לא בנוח.
למה אתה חושב שהמעריצים כל כך מרותקים לתוכנית הזו?
זה יותר כנה. אני חושב שכל מי שהיה במצב טעון מינית יודע שהכל קשור לתקשורת, אבל זה יכול להיות עכור לפעמים. אולי אתה תוהה, "האם האדם הזה מנסה לעשות בי תקדים מיניים?" "האם האדם הזה מחבב אותי?" שיש לך סוכנות משלך בתוך אותם מצבים והבנה היכן נמצאים הגבולות שלך היא מאוד חשובה עבור נשים ועבור גברים. זה לא תמיד חתוך ויבש.
זה מה שאתה רוצה שאנשים ייקחו מהצפייה בתוכנית?
כן, אני חושב שזה תמיד קשור לסוכנות. לפחות בפרקים שלי אני מתמודד עם הרבה מצבים שבהם לא ברור מה המשמעות של הסכמה. כשאתה צופה, אתה מנסה להבין למי יש הכוח והאם אנשים נותנים הסכמה שווה או לא. אני חושב שלחקור את זה ולהעלות את הדיון הזה חשוב ביותר. בשלב מוקדם, לפני שהתחלתי לעבוד על זה, הקפדתי לדבר עם [השחקנית הראשית שלי] כרמן אג'וגו על זה וגם על חקירת הזהות שלך. איך להגדיר את עצמך כשאנשים משליכים עליך זהויות שונות היה דבר מאוד חשוב עבורי.
עבדת גם עם Ejogo על חייזר: ברית והסתכלת יחד עם צוות השחקנים המהולל של דברים מוזרים בתפקידך בתור דודה של אחת עשרה בקי. יש מישהו שאתה רוצה לעבוד איתו שעדיין לא עשית?
ככותב-במאי, אני מייצר תוכן משלי, אז לאו דווקא ככותב-במאי. בתור שחקן, יורגוס לנתימוס (מנהל של הלובסטר ו הריגת צבי קדוש). אני פשוט אובססיבי לסרטים שלו. והחלום שלי שהתגשם יהיה לעשות סרט עם קלייר דניס כי היא רק מלכה. וקלי רייכרדט - בהיותה נערה מפלורידה, אני נערה בפלורידה - אשמח לשתף פעולה במשהו מתישהו.
למה זה היה על הסט דברים מוזרים
זה מאוד כיף. האחים דאפר נהדרים. בהתחלה לא ידעתי מה זה, אבל מאוד אהבתי את האלמנטים הפנטסטיים של זה וכמובן שהתאהבתי בו וינונה ריידר] כי מי לא? היא ממש מקסימה. והתאהבתי בצוות שלי וגם באימי מולינס שמגלמת את טרי אייבס. היא פשוט אחת מבני האדם הכי אינטליגנטים ומצחיקים. זה כל כך נהדר כשאתה פוגש מישהו שאתה אומר, "אוקיי, נהדר. זה עתה הכרתי חבר חדש ואנחנו נהיה חברים לכל החיים", בניגוד ל"אדם הזה היה נחמד לעבוד איתו, כנראה שלעולם לא אדבר איתו שוב".
בנוסף לזה, מילי הוא פשוט מבריק. היא מאוד מאוד מתאימה למה שהיא עושה, מה שלא הייתי כשהייתי בגילה. לא ידעתי מה לעזאזל אני רוצה לעשות אז.
אתה חושב לעבוד על דברים מוזרים השפיע על העבודה האחרת שלך?
לא. זאת אומרת, אני אוהב שהעבודה של האחים דאפר כל כך שונה משלי. דברים מוזרים כל כך לא דומה לשום דבר שהייתי מביים, מה שהופך את זה לתענוג לחוות כשחקן. אני גם אוהב לראות דברים שלא נמצאים בבית ההגה שלי בתור במאי - דברים שכל כך לא דומים לי שהם לוקחים אותי כמו ריק ומורטי או אפילו המקום הטוב, שהיא עוד קומדיה, ו אטלנטה. למעשה היה לי מזל גדול שזכיתי להמשיך ולביים כמה פרקים של אטלנטה בעונה הקרובה.
זו בטח הייתה חוויה ממש כיפית.
הו אלוהים, התוכנית הזו כל כך מבריקה ודונלד והירו הם יוצרים נהדרים, אז יש לי מזל גדול. חצי מהסיבה שהסכמתי לעשות את זה היא שהם אמרו, "אנחנו רק רוצים שתביא את כל מה שיש לך לשולחן." מה הם יצרו הוא קו העלילה המדהים הזה שבו כל פרק מרגיש כמו סיפור משלו למרות שיש עמוד שדרה זה. זה מבריק וכל כך מבוצע היטב.
איך סגנון הבימוי שלך?
אני מאמין גדול שכל הסרט או התוכנית נעשים בקדם-הפקה. יש לך את הלוקיישנים שלך, יש לך את השחקנים שלך, יש לך את העדשות שלך - יש לך הכל. אז ברגע שאתה עולה על הסט, זה זמן משחק.
האם אתה מוצא שאתה מעדיף כתיבה ובימוי על פני משחק?
פיתחתי את כל מערכי הכישורים האלה ביחד. התחלתי לשחק כשלמדתי לביים ולכתוב לקולנוע, אז הכל בא מתוך אותה כוונה לספר סיפורים ולעורר רגשות בין אם זה היה באמצעות מילים, ביצועים, כיוון או זוויות מצלמה. אני חושב שזה עוזר שאני יודע לביים כשאני משחק כי אני מנסה לסמוך על מה שהבמאי אומר ולהבין שיש להם חזון ספציפי משלהם. וכבמאי, זה מאוד עוזר שאני יודע איך זה מרגיש להיות השחקן שמתבקש לעשות דברים שאתה לא בהכרח מבין או מסכים איתם. אז אני חושב שכולם ניזונים אחד מהשני.
מה היית אומר שהחלק הכי קשה בעבודה שלך כרגע?
ניהול זמן ודפים ריקים שעליי לכתוב עליהם משהו.
מה אתה עושה כשאתה צריך למצוא קצת השראה?
מועדים בהחלט עוזרים, אבל עד כמה שאני אוהב את החברים שלי בלוס אנג'לס ובניו יורק, אני לא מוצא במיוחד שאף אחת מהערים הללו תורמת לכתיבה. אני מוצא את עיר הולדתי בטמפה, סנט פטרסבורג, פלורידה מעניינת. אני חושב שכל מיקום שבו מתקיימים חיים אמיתיים שאין להם שום קשר ליצירת סרט הוא הרבה יותר מעניין ומעורר השראה עבורי.
אילו אתגרים ומכשולים הייתם צריכים להתמודד כדי להגיע לנקודה הזו?
כלומר, לעשות סרטים ללא כסף זה לא בהכרח הדבר הכי קל וזה העולם שממנו באתי. עם זאת, אני חושב שעבור יוצרי קולנוע צעירים, זה ללמוד לקחת את עצמך ואת הקול שלך ברצינות ולהרגיש שכדאי להתאמץ. אתה גם צריך להבין שאף אחד לא ייתן לך רשות לעשות משהו, אתה צריך לתת לעצמך רשות. אתה צריך לחדד את הגישה שאתה הולך לעשות את זה בשביל עצמך ועבור העבודה שלך שאתה הולך לעשות את זה בין אם מישהו נותן לך את האישור ובין אם לאו.
האם את חושבת שהיה לך קשה במיוחד להתגבר על החסימות האישיות האלה יותר בגלל שאת אישה שעולה בתעשייה הזו?
במובנים מסוימים, כן, אבל במובנים אחרים, לא. אני בא מאמא מאוד מאוד חזקה - היא נהדרת, סופר חכמה והעצימה אותי תמיד להבין שאני אינטליגנטית. אז במשך זמן רב, פשוט התאמצתי במהלך החיים פשוט כמו, "זה מה שאני הולך לעשות." אני עדיין מאמין באינטליגנציה שלי, גם אם אני נמצא במצבים לא נוחים שבהם האינטליגנציה שלי שאל. אני עומד על שלי ומאמין שמה שיש לי לומר שווה להיאמר.
