כשגדלה בניו זילנד, קירסטי קמרון תפרה בגדים לבובות שלה עד גיל שמונה ויצרה בחוכמה ז'קט PVC מוזהב לדיסקו בבית הספר של בני העשרה. היא לא הבינה שאהבתה לתפירה תראה אותה יום אחד יוצרת תחפושות לכוכבים כמו קירסטן דאנסט תוך כדי ניהול מחלקת המלתחה על סרט עם 12 מועמדויות לאוסקר. כמובן שאנחנו מדברים על היצירה של תקופת הכוח של 2021 כוחו של הכלב.
הסרט מתרחש במונטנה של שנות ה-20 ומצולם בין הנופים המסנוורים של מרכז אוטגו באי הדרומי של ניו זילנד, הסרט בבימויו של ג'יין קמפיון כבר זכה בסרט הטוב ביותר ובמאי הטוב ביותר. BAFTAs ו פרסי בחירת המבקרים. דאנסט, בן 39, מגלם את בעל מסעדת רד מיל רוז, שזוכה בלבו של החווה העשיר ג'ורג', בגילומו של ארוסו של דאנסט, ג'סי פלמונס. אבל אחרי שג'ורג' מביא את רוז ובנה, פיטר (קודי סמיט-מקפי), הביתה לחווה, אחיו המאיים פיל (בנדיקט קמברבאץ') מתגרה בזוג.
תלבושות היו הופעה מאתגרת אך מתגמלת עבור קמרון, שאמה מעצבת הפנים, ננט קמרון, לימדה אותה לתפור. קמרון עבד מאז על רוכב לווייתן (זכייה בעיצוב התלבושות הטוב ביותר בטקס פרסי הקולנוע והטלוויזיה של ניו זילנד 2003) ובמערבון של מייקל פסבנדר
ממערב איטי, וכן כתיבה ובימוי סרטים קצרים ועיצוב תלבושות לתיאטרון. אבל היא אומרת שהיא עובדת כוחו של הכלב (מבוסס על ספרו של תומס סאבאג') יישאר גולת הכותרת בקריירה.
"זה היה ממש מגניב לנהל שיחות עם אנשים, שבאמת אוהבים את הסרט ורואים אותו בשלמותו - הניואנסים והפרטים", היא אומרת בסטייל. "זה מדהים לקבל משוב מאנשים שמקבלים את זה".
קדימה, קמרון מספרת לנו עוד על מערכת היחסים הסינרגטית שלה עם דאנסט, מסע הקניות שהניע את הסרט ארון בגדים, איך השפיעו הצילומים בניו זילנד על התלבושות, וכמובן - סצינות החוואים בנהר שהסעירו כל כך הַרבֵּה.
איך Slow West עזר להכין אותך ל-POTD?
זה גרם לי להרגיש בטוח לגבי מה שאוכל להשיג עם בגדי חווה. ל ממערב איטי, הקמתי חדר עבודה עם אמבטיות צבע, התמוטטות, עבודת עור וזה היה הראשון שלי להתנסות עם כל הדברים המרקמים. אנחנו גם יצרנו את רוב התחפושות, אז ברגע שאתה יודע שהצלחת לעשות את זה, זה נותן לך יתרון עצום. עם POTD, התחלתי ישר להקים אמבטיות צבע, לשחק עם ג'ינס שניצל, ליצור את הפלטה ולהכין חלקי בוקרים.
אילו שיחות ניהלתם עם הבמאית ג'יין קמפיון לפני הצילומים ומה היו כמה מרכיבים מהתקופה שלדעתכם הכי חשוב להפוך אותם לאותנטיים?
ג'יין מדברת רגשית ומיתית על הדמויות, שאני אוהב כי זה משאיר הרבה פתוח לפרשנות. היא בילתה עם ארי [וגנר, מנהל הצילום] בנוף, אז היא ידעה איך ואיפה דברים עלולים לקרות.
היה גם קטלוג דיגיטלי נפלא שה-BBC מימן, עם תמונות מסוף המאה ה-18 ועד שנות ה-60, כולל רוכבי רודיאו בשנות ה-20. התעמקתי בזה כי זה נתן לי תחושה של איך אנשים לבשו דברים. הייתה הרבה הפתעה - כמו תמונות של רוכבי רודיאו לובשים סריגי פסים. זה היה משהו בלתי צפוי שג'יין אהבה, אז שכפלנו כמה קטעים.
עובדי החווה נטולי החולצה היו גם מרכיב בלתי צפוי עבור חלק מהצופים ואף שפשפו כמה אנשים בצורה לא נכונה. ספר לנו למה זה היה חשוב.
ג'יין דיברה על הבוקרים כמקהלה, וזה היה סופר מגניב, כי באופן מסורתי אתה מדמיין פזמונים כמו נשים בביקיני נוצץ שמבעטות את רגליהן על הבמה, למרות שזה לא מה שהן ביוונית תיאטרון. אז, תמיד הייתה כוונה להוריד את הבגדים שלהם ולגרום להם לעשות את הכביסה השבועית שלהם בנהר, ויש חוש הומור מענג של ג'יין בסצנות האלה.
ומבחינת ההומופוביה של פיל עצמו לגבי עצמו, יש את המתח היפה הזה שקורה כשהחבר'ה הצעירים האלה מורידים את החולצות שלהם.
בחזרה לסצנות הלבוש - את רוב התלבושות האלה הכנת מאפס. מאיפה התחלת?
אמילי קרטר [עוזרת מעצב] ואני נסענו ללוס אנג'לס, ביקרנו במקומות השכרת תחפושות ובחנויות וינטג' ופשוט לגעת, להחזיק ולספוג את כל המרקמים והפרטים, במיוחד של בגדי נשים. זה היה על העמקת ההבנה שלנו כך שחזרה בחדר העבודה נוכל ליצור פריטים המדברים אל אותם יצירות מקוריות, אבל עם חופש הפרשנות.
הלכנו גם לשווקים ולחנויות של מלרוז שבהם אנשים מייצרים מחדש ג'ינס בסגנון שנות ה-20. קנינו צ'יפים, מגפיים וכובעים מלוס אנג'לס, וקיבלתי בד מהחנות המדהימה הזו, משי וצמר בינלאומיים. אחר כך הלכתי למקומות השכרת תחפושות בסידני ושכרתי דברים לאנשי רקע, ואת חולצת השמנת של רוז שהיא לובשת כשהם רוקדים על הגבעה.
ופשוט אספנו כמה שיותר בד. מאז [המשבר הפיננסי העולמי של 2008], אפשרויות הבד אינן מה שהיו פעם, ובכל פעם שיש עוד משבר עולמי הוא מצטמצם שוב, אז אספנו כל מה שיכולנו והתחלנו לגזור, לתפור, ו הֲכָנָה.
עד כמה היו יחסי העבודה שלך בשיתוף פעולה עם קירסטן דאנסט?
תמיד הערצתי אותה כי הבנתי שהיא די רוקנרול והיא כן! התלבושות של רוז הן מסע. היו לה כל כך הרבה פעימות להכות, אז היה לי לוח עם כל ימי הסיפור שלה וכל האפשרויות. כשהיא הגיעה לניו זילנד, היא הסתכלה על הלוחות ודיברנו כיצד התחפושת שלה צריכה לעבור מהטחנה האדומה לבית החווה.
ואז עשינו א מִגרָשׁ של אביזרים - היא הייתה מאוד נדיבה עם זה. שרטטנו על הגוף שלה ועבדנו עם חותך הדפוסים, התופרת ואמילי. היו לנו שיחות על מה היא אוהבת והרגישה טוב, והיא הגיבה מיידית אם משהו לא הרגיש נכון. זה היה מקרה של למצוא את רוז בחדר עם קירסטן. אני אוהב לעבוד ככה, שבו אתה לא רק מדביק דברים על אנשים ואומר, "זה אתה."
היא ואני חלקנו רגישות, שהקלה על הדברים. יש לנו הערכה משותפת לטעם, שהיה סימביוטי.
איך השפיעו הצילומים בניו זילנד על המלתחה?
טווח הבחירה מוגבל ויש לחץ לגבי קבלת דברים בזמן אם הזמנתם בינלאומית. אבל יש לנו כאן חותכי דפוסים מדהימים, כמו אן מוקט, ותפרים מדהימים כמו רייצ'ל סטרונג, שתפרה כל כך הרבה שמלות משי של ג'ורג'ט שהיא כנראה לעולם לא תסלח לי. אז, חיפשנו כל דבר וכל מי שהיה זמין!
אנחנו רואים שם כמה עור כבש עם הצ'יפים של פיל. האם היו עוד אלמנטים של אופנה ניו זילנדית ששזרו את דרכם לתלבושות?
אמילי עשתה מאמצים רבים עבור מעיל הפרווה של ג'ורג'. זו הייתה עבודה ענקית להשיג את עורות הפוסום הנכונים ומספיק לעשות את המעיל מכיוון שג'סי גבוה, אז היינו צריכים הרבה. פוסום זה משהו שאנחנו מייצרים איתו הרבה תערובות צמר והרבה מעצבי אופנה משתמשים בו עכשיו. תן לזה לדעת, פוסומים הם מזיק ענק כאן!
אני אוהב את המאמצים שהשקעת כדי לגרום לתחפושות של בנדיקט להיראות מספיק בלויות ומרופטות, כמו שיוף, שריפה וגרידת פריטים. האם היה משהו דומה שעשית לתחפושות של קירסטן?
הסיפור הכי טוב על הבגדים של רוז הוא ששמלת השמנת שהיא לובשת לארוחת הערב הייתה משהו שמצאתי בארון על הסט. הכנו הרבה שמלות יפות, אבל הן לא דיברו עם ג'יין. ותמיד רציתי שהתחפושת הזו תהיה מונוכרומטית, אז זה היה מסובך למצוא שמלה עם מידת הנאיביות הנכונה זה גם גרם לה להרגיש שהיא לבושה קצת לא נכון, מכיוון שזה רגע כל כך מביך עבורה עם מתוחכם חֶברָה.
דירדר מק'קסר, המלבישה, שכרה שמלות מסוחר וינטג' ונתקלתי בשמלת השמנת הזו ואמרתי, "וואו". פירקנו אותו, הכנו כמה דברים משי שיכנסו מתחת וכרכנו אותו מחדש. זה מראה איך אתה תמיד צריך להיות פתוח להתרחשויות כאלה, במקום להיות עם אגו ולחשוב, "אני הכנתי את זה, אז חייבים להשתמש בזה."
הסרט מועמד ל-12 פרסי אוסקר ולמרות שעיצוב התלבושות הטוב ביותר אינו אחד מהם, המלתחה היא חלק בלתי נפרד מהכל. ברגע שהשחקנים נכנסו לתלבושות שלהם, עד כמה ראית שזה משפר את ההופעות שלהם?
זה לגמרי עשה. לראות ארבעה שחקנים ראשיים מועמדים לפרסים זה מדהים והיכולת שלהם להפוך במלואה לדמות שלהם היא חלק משינוי שהתלבושת עוזרת ליצור. עבורי, תחפושת היא להשאיר מקום לשחקנים. אתה רוצה שהם ירגישו שהם יכולים ללכת בנעלי הדמות ולהפוך את זה לשלהם, אבל גם להשאיר להם מקום לעשות את כל העבודה הפנימית שהם צריכים לעשות.
הסיפור נוגע במתקפת הצרכנות שהחלה באותה תקופה. מה אתה חושב על כמה דברים כמו קניות מקוונות התקדמו עכשיו?
צילמנו סצנה שלא עשתה את החתך של פוסטה שהופיעה עם הזמנות לקאובויים. תומס סאבאג' דיבר על זה בספר, כי פיל ממש מזלזל בהתרגשות שלהם ממגפיים משובצים וחולצות פרנזים. הייתה הקבלה מעניינת למה שהתרחש אז עם קטלוגים של סירס רובק וההתרגשות שבקניית דברים שלא הייתם יכולים לקנות אחרת במיליון שנים במונטנה.
אני אישית חושב שבחירה ונוחות מוערכים יתר על המידה, ומבחינה סביבתית זה נורא. כמה מגוחך לקנות הרבה דברים, ואז להחזיר אותם - לפעמים במטוס לצד השני של העולם. אני מאוד מודע לזה בניו זילנד ואני מניח שזה שונה בחצי הכדור הצפוני, אבל הצרכנות יצאה משליטה.
כל השנים האלה אחרי שאמא שלך לימדה אותך לתפור, מה היא חושבת על POTD ועל הקריירה שפיתחת מאהבתך לתפירה?
היא מאוד גאה. אמי הייתה מודרניסטית עם תשוקה גדולה לטקסטיל וללבוש. היא קראה את הספר, ואחר כך את התסריט, אז הייתי עצבני מאוד מזה שהיא ראתה את הסרט בגלל שהיא אהב את רוז כל כך והיה כמו, "אני לא יכול לחכות לראות מה רוז לובשת פה ושם." אבל היא אהבה זה.
