תגיד על מה שאתה רוצה סרטי חג עיסתיים, אבל עבורנו, אפילו הצ'יזית ביותר מבין סרטוני הולמרק יכולה להביא כמויות לאין שיעור של שמחה. אנחנו יודעים מה אנחנו מקבלים בכל פעם שאנחנו מכוונים: סיפור אהבה עונתי שעוקב במשהו עלילה צפויה - הדמות הראשית מגיעה לעיר, הדמות הראשית מתאהבת, הדמות הראשית מקבלת א סוף טוב. פזרו פנימה כמה נעים למראה תלבושות חורף ו, בּוּם. שלמות עונתית.
לדברי מעצב התלבושות קית' נילסן, יש שיטה גם לתלבושות הסרטים האלה. למרות שהוא זכה לשחק עם אופנה עבור יצירה תקופתית השנה, של Hallmark חג מרהיב, המתרחשת בשנות ה-50 ומככבת בת השמיניה אן-מרגרט, נילסן אומרת שלסיפורים עכשוויים יותר, כמו Lifetime's 12 הימים של ערב חג המולד, שגם עליה עבד, יש נוסחה שהוא עוקב אחריו לכל לוק.
לפניו, הוא מפרק את האנטומיה של תלבושת סרטי חג, כולל החלקים שסביר להניח שתזהו על המסך, חשיבות הצבע והיכן לקנות מעיל קלאסי.
המעילים הקלאסיים
לדברי נילסן, אופנה נהדרת לסרטי חג מתחילה תמיד בבגדים עליונים.
"בדרך כלל, יש מעיל לפני, מעיל במהלך ואחרי, כי אם אתה שם לב, הם בדרך כלל נוסעים", הוא אומר
בסטייל מעל זום. "לפעמים, עד חג המולד, אני חושב שיש להם 15 מעילים. ב מַרהִיב, לראש שלי היו 24 שינויים, אז היו לה בערך 10 שכבות. הצבע הוא כל כך חשוב, אז אני צריך לוודא שצבע המעיל מתאים למה שמתחת. אני לא יכול ללבוש מעיל נייבי עם חצאית ורודה לוהטת. זה פשוט לא יעבוד. אני רוצה לעשות משהו שעובד בצורה טונלית".מעצב התלבושות אומר שמעיל הקולנוע שלו הוא למעשה מ-J.Crew.
"שֶׁלָהֶם אצטדיון איטלקי-מעילי בד הם פשוט, אני חושב, ארץ הפלאות החורפית האולטימטיבית, מעיל סרטי חג".
כאשר מלבישים דמויות, המטרה הסופית של נילסן היא לגרום למראות האלה להרגיש נצחיים, ולכן הוא מרבה לקנות פריטים ב-Talbots וב-Banana Republic.
"באופן כללי, אני תמיד רוצה לשמור על כל העבודה שלי סופר קלאסית - במיוחד עבור Hallmark וכל סרט חג המולד - כי אנחנו צופים בהם שנה אחר שנה. אני אף פעם לא רוצה שמשהו ייראה מיושן אלא אם כן הוא אמור להיראות מיושן".
דרך ארץ
תלבושת הנסיעות הראשונית
"בדרך כלל, יש איזשהו חתך של תלבושת נסיעות, 'אני פשוט אתקל בך כלאחר יד ואני נראה מדהים'", אומר נילסן בסטייל, המתאר תלבושת מתחילת סרטי החגים. "חייב להיות איזה משהו באוויר וגם בויזואלי".
כדי לצייר את התמונה הזו, המקצוען חושב על הרקע: מול מה הדמויות עומדות, בין אם זה תפאורה או שחקני רקע, קובע מה הן לובשות.
"ב מַרהִיב, כשהדמות הראשית פוגשת את ג'ון, היא במעיל אדום בוהק על רקע אבני הלבנים החומות של ניו יורק, אז זה מאוד נייטרלי והיא ממש קופצת. ואז, יש אודה קטנה לקשר כי הוא במכנס אדום כהה יותר. אז הם עובדים ביחד בצורה טונלית ואז אנחנו לא יודעים לאן זה יוביל".
תלבושת ההתאהבות
נילסון אוהב לשחק עם צבע במהלך סרטי החגים, במיוחד כשהדמויות מתחילות להתחבר וליצור מערכות יחסים.
"תמיד יש קשרי צבע בין אנשים ספציפיים", הוא אומר בסטייל. "יש לנו את הרומנטיקה העיקרית שלנו, ואז יש סוג משני או שלישי של רומנטיקה שמתרחשת מסביב. אז, בהרכב אנסמבל, אני צריך להסתכל על כל מערכות היחסים ומי משחק עם מי ליצור את הקשרים הצבעוניים האלה. כך אנו מבינים מי מתכנס כאן, מי משפחה כאן..."
לפעמים, הקשרים כל כך עדינים שאולי לא תשים לב אליהם במבט ראשון, מה שנראה שכן ב מַרהִיב.
"יש סצנה שבה הם מקשטים עצים ושל מגי בוינטג' הזה, לבד [חצאית] כחול ביצה של רובין עם פוינסטיות עליו. הטונים בזה קולטים [צבעי העיטורים] שג'ון קולט, וזו פשוט תמונה ממש יפה. זה מאוד צבעוני וחגיגי".
סימן היכר
תלבושת המהומה
התלבושת הזו - שבדרך כלל לובשת סביב סימן אמצע הסרט - היא כזו שניילסון מתאר כ"אני שואל אבל אני עדיין נראה מדהים." כשמרכיבים את זה, הוא שוקל מה גורם לסערה והולך משם. לדוגמה, ב מַרהִיב, מגי "נדחקת חזרה לתוך הסביבה המבוקרת הזו, אז אנחנו חוזרים לצלליות שראינו קודם לכן."
"יש שם את האלמנטים האלה של האני הישן שלהם שמגיעים", אומרת לנו מעצבת התלבושות. צבע חשוב במיוחד גם בסצנות אלה, מכיוון שגוונים חמים וקרים יותר משמשים להבעת רגשות.
"אם אתה שמח אז אתה מרגיש חם יותר. אם אתה עצוב, אתה מרגיש קר יותר. אז אתה משתמש בטונים שונים כדי להשיג את התחושה הזו", הוא מסביר. "צבע הוא דבר כזה בחיינו, בין אם יש קיום של צבע או חוסר צבע."
[המראה הסופי] תמיד צריך להיות מדהים, בין אם זה הגיוני או לא.
תלבושת הסיום
נילסן פועלת לפי כלל אחד בבחירת מראה סיום: "זה תמיד צריך להיות מדהים, בין אם זה הגיוני או לא. לסרט הולמרק הראשון שלי, היא יוצאת מניתוח של 13 שעות ומופיעה כדי למצוא את אהבת חייה בשמלה נהדרת".
מעצבת התלבושות מבטיחה לנו שהתלבושת הזו לא חייבת להיות מציאותית, מכיוון שסוג כזה של שובבות הוא בדרך כלל מה שאנחנו אוהבים בסרטי חגים.
"יש לנו סרטי דרמה שמראים מציאות ואנחנו גם חיים את המציאות, אז אני מבין שהקהל רוצה בריחה. גם לי יש בריחה יצירתית לעשות את זה - ליצור את הוויזואלי הזה למרות שאולי זה לא ממש הגיוני".
השילוב הטוב ביותר לתלבושת הסיום, אומר נילסן, הוא משהו שמרגיש גם "רומנטי וגם נגיש".
"זה תערובת של מי שהם היו ומי שהם הופכים, כי ראינו אותם בכל המסע הזה".
A+E לכל החיים
החובה
עיצוב תלבושות עבור סרטי החגים הללו של Hallmark הוא תפקידו של נילסן, כך שבאופן טבעי, הוא עשה המון מחקר על מה שהיה בשימוש בעבר.
"הסתכלתי על כל הקטלוג האחורי של הדברים שלהם עד כמה מה המראה והאסתטיקה", הוא אומר בסטייל. "זה ג'ינס שטוף כהה יותר, כי זה אומר יותר חורף, אבל אתה צריך לערבב אותו עם צבע. אנחנו אוהבים מגפון שחור מחודד עם עקב בלוק. אני תמיד מנסה לקבל קצת מציאות בעודי נשען אל הפנטזיה הזו. כי כולם צוחקים על אלה שבהם זה כמו, 'אוי היא בנעלי סטילטו'. אני כמו, 'בסדר, מגף עם עקב בלוק, קצת יותר פרקטי'. זה גם רב תכליתי והולך עם הכל".
חולצות צבעוניות, המתאימות לעונתיות, נמצאות גם ברשימת הקניות של נילסן. "אנחנו אוהבים סוודר", הוא אומר. "אני רוצה לעשות ליין של סוודרים עבור Hallmark."
מציאת ההתאמה המושלמת
עוד משהו שגורם לתלבושות סרטי החג האלה להיראות חלומיות במיוחד? רבים מהם מותאמים לשלמות ומותאמים אישית, וזה משהו שנילסן ממליצה לעשות עם הבגדים שלך.
"אני חושב שחייטות יכולה לעשות שינוי כזה בצורה שבה אתה נראה ומרגיש", הוא אומר. "ברגע שאני מתחילה לחייט, אני תמיד אומרת, 'בואו נחתוך שרוול ונשנה את קו הצוואר". אתה יכול ליצור ולהפוך אותו לשלך". ובזה טמונה נוסחת התלבושת של Hallmark Holiday לך פחית נסה בבית: "להפוך את זה לשלך זה גם חלק מהסגנון - יש להיות אופנתי ואז יש סטייל. סטייל הוא דבר מאוד אינדיבידואלי. מה אתה מערבב? מה אתה משנה? איך אתה מחבר את זה?"
