"בן כמה אתה?"
"אני יכול להביא לך עוד משקה?"
"אתה כל כך יפה."
יש רשימת כביסה של קווים שגברים משתמשים בהם כדי להכניס אותך למיטה, וכולם מוצגים בו בלי בושה צעירה מבטיחה, מותחן נקמה לוהט #MeToo שביים הכתרזה אמרלד פנל. הוא נפתח בצורה מבשרת רעות כמו כל סרט אימה: קאסי, נטישת בריסטה ולימודי בית ספר בגילומה של קארי מוליגן, מופיעה שיכורה יתר על המידה כאשר פטרון צנוע [אדם ברודי] ניגש "לראות אם היא בסדר". למרות שהיא בקושי מצליחה ללכת, הוא מזמן אותה לדירתו, מזג לה עוד קוקטייל ומנסה להתנהל עם שֶׁלָה. אבל לפני שהוא יכול לעשות זאת - הפתעה! - היא מגלה שהיא מתה מפוכחת. הוא משתגע. היא מלמדת אותו לקח שלא ישכח בקרוב. השאר נותרים פתוחים לפרשנות.
קאסי חוזרת על אותה תחבולה בדיוק מדי שבוע: ללכת למועדון, להעמיד פנים שהוא שיכור, לחכות שיבוא בחור נחמד לכאורה ולאחר מכן לנסות לנצל את המצב. מאוחר יותר נלמד שהיא לוקחת את התפקיד הזה כגמול מדויק על חברתה הטובה נינה, שהותקפה מינית במסיבה ומאוחר יותר מתה בהתאבדות. מוליגן, המשמשת גם כמפיקה בכירה, מציגה באופן משכנע אישה בטראומה המתמודדת עם גבריות רעילה וחברה מתרצת. מבצעים ומזהים קורבנות, בדומה לאופן שבו הג'וקר הגנומי של באטמן נדחק לנקודת השבר שלו כאשר הוא תופס את האנושות כמעצם טבעה. רוע. ברצף הסופי המתוח והמחריד, קאסי לובשת בגד אחות לטקס, ומעלה תמונה של הביצוע של הית לדג'ר ב
כאן, מולגן מדבר איתו בסטייל על משחק הג'וקר הנשי, איפור כשריון וסינכרון שפתיים לפריס הילטון.
בנוסף לכוכב, מה הנחה אותך להנהיג את הפרויקט הזה?
ברגע שקראתי את התסריט, ידעתי שאני רוצה להיות חלק ממנו. זה תמיד ברומטר מצוין בשבילי: אם אני יכול לדמיין מישהו אחר עושה [סרט] ומרגיש בסדר עם זה, אז אני יכול להתרחק. אבל בכל פעם שדמיינתי שמישהו אחר משחק את התפקיד הזה, זה גרם לי לחלות. אני רק היה לעשות זאת. "מפיק בכיר" הוא מונח נדיב מאוד. הגעתי מוקדם יחסית ו [הבמאי] אמרלד [פנל] איפשר לי בנדיבות רבה לצפות בה ובמידה מסוימת לחבר את השחקנים.
את כל הגברים הטורפים בסרט מגלמים שחקנים הוליוודיים אהובים: אדם ברודי, כריסטופר מינץ-פלאסה, בו ברנהאם. האם זה היה בכוונה?
בהחלט. אמרלד רצתה בכוונה אנשים שאנו מרגישים בטוחים איתם ואנחנו מסתמכים עליהם. זה לא היה סיפור נבל; זה לא היה סיפור של "גברים רעים". מדובר בכל האזורים האפורים. כל הגברים בסרט חושבים על עצמם כבחורים טובים, והם לא טועים - הם פשוט לא רואים את החלקים בתרבות שלנו שכולנו קיבלנו כפוגעניים. אין דרך קלה להסתכל על הסרט. אתה לא יכול להגיד, "איזה אדם רע. אנחנו הבחורים הטובים ". שום דבר בה אינו קונקרטי כזה.
אשראי: תכונות מיקוד
דמותו של מינץ-פלאס השוזרת את דיוויד פוסטר וואלאס בשיחה תוך כדי התפילה על קאסי שיכורה היא תיאור מדויק עד כאב של כל גבר אי פעם.
למעשה אין שום דבר בסרט שלא ראינו בקומדיה ב -15 או 20 השנים האחרונות. אנחנו פשוט רואים את זה דרך עדשה אחרת. אז כל הדברים האלה - הילדה השיכורה באמת שמנצלים אותם - היו גם בסרטים שכולנו הסתכלנו עליהם כמצחיקים מאוד בעבר. ברור שהסצנות האלה טופלו בצורה עדינה וממש טובה, אבל זה מסמך מחדש של משהו שכולנו נהיה בנוח איתו לגמרי. למרבה המזל מעולם לא חוויתי דבר כזה, אבל אני מכיר אינספור חברים וסיפורים של נשים שחוו. ואנחנו מאוד מודעים לזה.
האם שמיעה על חוויות מיניות טראומטיות של נשים אחרות עזרה להכניס אותך לאופי? אתה עובר מסוציופת שנון ומקסים לסוציופת נקמני בצורה כה חלקה.
[צוחק] קראתי את התסריט וחשבתי, אין לי מושג איך לעשות זאת. ואז אמרתי "כן". ואז צילמנו את זה. לא היו חודשים של הכנה וחזרה. בו [בורנהאם] ואני עשינו קצת עבודה ביחד, אדם ברודי ואני קראנו את הסצינות שלנו בקול רם, כולנו דיברנו קצת, ואז צילמנו במשך 23 ימים, וזהו. לא נכנסתי לדעת מה אני עושה. אבל היה לי כל כך כיף. אני זוכר שהייתי צריך להיות שיכור חַיוֹת בַּר, וזה דבר מאוד קשה לעשות בצורה משכנעת. לא הייתי בטוח אם אני מוכר אותו, אבל זה לא משנה, כי [של קאסי] לא ממש שיכור. אם אתה מתנהג בצורה גרועה שיכורה, אז היא מתנהגת כשיכורה. והבחורים האלה לא בהכרח עושים פלילי לגבי התצפיות שלהם בשלב זה, אז אם אתה נראה במעומעם מבוזבז, זה עובד.
נהניתי מאוד מהסצנה שבה אתה ובו בורנהאם מסנכרנים שפתיים עם "כוכבים עיוורים" של פריס הילטון. האם היו שיעורי תרגול?
לא, אין חזרה על זה, תודה לאל! אתה לא מתאמן על משהו כזה, אתה פשוט עושה את זה כמו שאתה רוצה.
אשראי: תכונות מיקוד
בהחלט יש כמה הקבלות בין קאסי לג'וקר שאני רוצה לדון בו. האם תחפושת האחות שלה בסצנה האחרונה נועדה להיות מחווה להית 'לדג'ר ב האביר האפל?
לא, זה לא היה, אבל אני לגמרי יכול לראות את זה - פיזית, החזותית, השפתיים. אני חושב שהדמויות השונות שהיא מגלמת הן חליפות שריון. היא ממש מרפדת את עצמה באיפור כדי להיראות אחרת ולא להיות מזוהה, כדי לקבל מגן מסוג זה. אני לא חושב שהיא הייתה יכולה לעשות מה שהיא עושה אם היא הייתה יוצאת כמו עצמה, ואפילו היא בנייה. אני חושב שבחייה הקודמים של [קאסי] היא לא נראתה כך. הציפורניים והשיער הם משהו שהוא חלק מההגנה שלה, וזה לא לכולנו? למה אנחנו מתאפרים? למה אנחנו מתלבשים כמו שאנחנו מתלבשים? בשבילי, אני מרגיש שלפעמים אני עושה את זה כדי להגן על עצמי, ואני חושב שזה מה שהיא עושה.
קשורים: קארי מוליגן בפריז-צילום הכריכה האחרון שלנו לפני ההסגר
וגם חארון הבגדים היומיומי הוא נוסטלגי מאוד, רֶמֶזing בגיל ההתבגרות הרעוע, למרות שהיא בת 30. שמלות הפרחים והסרטים בשיערה.
הרבה מזה הוא תגובה למה שקרה לה. היא לא רוצה להיות מבוגרת; היא רוצה להישאר בבית. היא לא רוצה לקיים מערכת יחסים אמיתית; היא לא רוצה לשלם חשבונות. היא רוצה לחזור אחורה; היא לא רוצה להתקדם. כל זה רגרסיה - הדרך בה היא מתלבשת היא רגרסיה, העובדה שהיא מסרבת לעזוב את ביתה או להתבגר בכל דרך שהיא.
הסרט הזה ממש עומד בציפיות. אתה מחזק את החבטה הקלאסית, אבל בלי לתת יותר מדי, מסתבר שזה משהו אחר לגמרי.
זה כל כך ישן [פתגם]: מה הפחד הגדול ביותר של אישה? אלימות פיזית. מה הפחד הגדול ביותר של גבר? לַעַג. אילו כלים יש לך באמת? אין לך עליונות פיזית כאישה, כפי שמוצג. אז מה יש לך? יש לך שכל. אמרלד רצה להסתכל, מה באמת הייתי עושה אם זו הייתה השליחות שלי? וזו תוכנית איומה. מה [קאסי] עושה הוא רעיון נורא. זה אסון, אבל האופן שבו היא מתמודדת עם זה היא הגרסה המציאותית בהרבה. אנחנו כל כך רגילים לראות את התשובה הקלה, כלומר, "הו, הוא בחור רע, תהרוג אותו". וזה לא אמיתי. אף אחד מאיתנו לא באמת יכול להתייחס לזה.
זֶה רֵאָיוֹן נערך ורוכז לשם בהירות.