עוד שנה, עוד מערך קואצ'לה שמצמצם נשים לדרג ב' ושלישי. ביום חמישי בלילה, הפסטיבל חשף ששלושת הכותרות שלו לשנת 2020 יהיו כולם גברים: Rage Against the Machine, פרנק אושן וטרוויס סקוט טוענים כל אחד למקום הראשון בפסטיבל 10-19 באפריל. כמובן, יש נשים בהרכב כמו בכל שנה (נשים מהוות 36% מהחשבון, לפי חשבון הטוויטר ספר עוד נשים, עלייה של 1% מ-2019). אבל כשזה הגיע לכותרות, התעלמו מהן. לאנה דל ריי, שהוציאה את אחת מהן האלבומים הטובים ביותר של 2019 (והקריירה שלה) עם נורמן פ - המלך רוקוול!, היה חיוב שני. אתה בקושי יכול להבחין בשמה של קארלי ריי ג'פסן בגופן הקטן בשורה ארבע. וצ'רלי XCX, אולי אמנית הפופ החדשנית ביותר שקיימת כיום, נדחקת לקצה השורה השלישית.
בטח, ליידי גאגא, ביונסה ואריאנה גרנדה הוצגו בשלוש השנים האחרונות במשבצות כותרות (אחת לשנה, בגלל כמובן שלעולם לא יהיו שניים), אבל ההרכב של השנה מעביר מסר ברור שאפילו משבצת האסימון הבודדת לא נחוץ. בשנת 2020, קואצ'לה שוב קיבלה החלטה לצמצם את עבודתן של אמניות.
נשים אולי הכוכבות הכי גדולות במוזיקה, אבל פסטיבלים לא משקפים את זה. כדי שלא נשכח שבשנת 2019, בילי אייליש וליזו היו ללא ספק אמני הפריצה הגדולים ביותר, טיילור סוויפט הפכה לאמנית
הסלבריטי בעל השכר הגבוה ביותר בעולם, הכינה אריאנה גרנדה היסטוריית תרשים עם האלבום שלה תודה לך, הבא, וביונסה בדיו א עסקת נטפליקס בסך 60 מיליון דולר עבור שלושה פרויקטים. הם נמצאים במרכז הבמה של העולם - אבל לא ניתן מקום מתאים על אלה המילוליים.אם כבר, דל ריי הייתה צריכה להיות כותרת ראשית - ברור שהיא פנויה. היא הייתה במשחק זמן רב כמו Ocean, ויש לה שישה מיליון מאזינים חודשיים של Spotfiy. בשנה שעברה, היא מכרה אולמות בתוך דקות, וכתיבת השירים שלה הוכרזה כחלק מהפרשנויות הנוקבות ביותר של 2019. למה להחיות את המסר האנטי-ממסדי של Rage Against the Machine כשכבר יש לנו אמן מודרני שמדבר אמת לשלטון? למה לא לתת ללאנה דל ריי את התשלום שלה?
עם עוד סט של כל הכותרים הגברים, הפסטיבל ממשיך להוזיל את הנשים שהוציאו שיאים וקבעו שיאים ב-2019. בכך היא מתעלמת מחלק חיוני מהדמוגרפיה של הפסטיבל, אך חשוב מכך, היא פוגעת באמניות. בתקופה שבה אמנות נשים היא חיונית, מערך פסטיבלים ממוקד גברים הוא תזכורת שלמרות המאמצים של תנועת #MeToo ו-Time's Up, יש לנו דרך ארוכה לעבור. זה משמש כתזכורת לביצוע קורע הלב של קשה של "Praying" - מסלול שמטרתו המאבק המשפטי שלה עם ד"ר לוק - בטקס הגראמי 2018 מה שיצר רגע תרבותי המאפשר לה לדרוש מרחב וזמן לריפוי. ההופעה הייתה עוצמתית ומאשרת, אבל באותו לילה, היא לא לקחה הביתה גראמי, למרות שקיבלה שתי מועמדויות. זו הייתה דוגמה נוספת ל-Catch-22 של התקדמות.
אבל זה מצחיק בשלב הזה שאנחנו מצפים למשהו טוב יותר מהפסטיבל בקליפורניה. רק בשנה שעברה, גרנדה הפכה לאישה הרביעית אי פעם שהגיעה לכותרת הראשית קואצ'לה. לפני גרנדה, בהיסטוריה של 20 שנה של הפסטיבל, רק שלוש נשים עלו אי פעם בכותרת - כשבירק נכנסה למקום הראשון פעמיים. במקום שאמניות כלשהן יזכו בפעם הראשונה בתפקיד הכותרות הנחשק, אמניות כמו Tool, Rage Against the Machine, Radiohead, Red Hot Chili Peppers ו-Arcade Fire קיבלו סטטוס כותרת מספר פעמים במהלך השניים האחרונים עשרות שנים. לא לחינם, אבל כנראה שאף אירוע Coachella מעולם לא זכה לסיקור, וגם לא צבר תרבותי של הופעת Coachella של ביונסה ב-2018, שזכתה לכינוי "ביצ'לה." היא הפכה לאישה השחורה הראשונה אי פעם שהובילה את פסטיבל המדבר והיא עזבה את כל התחנות (והאחות סולאנג') למשך שעתיים ביצועים. הייתה לו הפקה מרהיבה של סרט והוקלט לספיישל של נטפליקס שיבה הביתה, שוחרר שנה אחת בלבד לאחר ההופעה, ולכאורה מעיד על כך שיהיה שינוי ארוך שנים בעמק קואצ'לה.
ובכל זאת, Coachella הוא לא הפסטיבל היחיד שמראה לנו כמה מעט השתנה מבחינת השוויון בפסטיבלי מוזיקה. לפסטיבל All Points East של 2020 בבריטניה יש כותרות ראשיות של גברים עם Tame Impala, Iggy Pop, Glass Animals ו-Caribou. אבל ידוע ש-Coachella נותן את הטון לעונת הפסטיבלים - Coachella נותן השראה איך נראים פסטיבלים ברחבי ארה"ב לאורך השנה. ואלה שלא רושמים מתוך מחשבה על שוויון בין המינים ימשיכו לקבל ביקורת.
קואצ'לה והרכבי פסטיבלים שהופכים את הגברים למרכז השיחה תורמים למה שקורה כשאנחנו לא נותנים לנשים את ההכרה שמגיעה לה. זה אפקט מטפטף שמגדיר שוויון, חוסר שוויון שכר ויחס לנשים עד מס שפתיים. ובתעשייה שנבנתה באופן שיטתי כדי לתת מענה לגברים, זה נותן לנשים - נשים מוכשרות - סיבה לעזוב את המוזיקה ואת התעשייה שלא תמיד בצד שלהן. החסד החוסך להרכב 2020 הוא שהוא מגוון, הן מבחינת ייצוג הגזע והן מבחינת סגנונות מוזיקליים. אבל במונחים של מגדר, הכותרות של 2020 הן עלבון, ותזכורת לכך שה"התקדמות" מאז השנה שעברה הייתה נסיגה. קואצ'לה הוכיחה שעד שפסטיבלים יעשו מאמץ משותף לשלב נשים בנקודות ראש באופן קבוע, הם לא יזכו בנקודות בראוניז על פינוי מקום בשורות שלוש וארבע.