אופנת קולנוע 'פריסילה': אביזרי וינטג', משאבות לבנות ושמלת הכלה הזו

כשחדר של ילד מבולגן, זה כמו "אלוהים אדירים, הוא מטונף"... אבל כשהחדר של ילדה מבולגן, זו סופיה קופולה. כך הולך אחד הצלילים הטרנדיים האחרונים לעשות את הסיבוב ב-TikTok בעולם הבנות. לעתים קרובות משולב עם סרטונים של חללים נשיים עמוסים בצורה אסתטית כמו כיור אמבטיה וליד המיטה טבלאות, זה מקפל בצורה מושלמת את מה שחובבי הקולנוע יודעים כבר שנים: אף אחד לא בונה עולם כמו סופיה קופולה.

הסטים של קופולה הם ללא רבב (מי יכול לשכוח את חלום הקדחת בצבע ממתקים שהיה מארי אנטואנטהבודואר של?), הפסקולים שלה רודפים (ראו התאבדויות הבתולה), והליהוק שלה הוא לעתים קרובות בהשראת (אממ, ביל מאריי בגיל העמידה כראש רומנטי). ואז, יש את האופנה. לעולם אל תשכח את האופנה. התלבושות הן הלב והנשמה של העולם החזותי של קופולה, והפיצ'ר האחרון שלה, פריסילה, ללא יוצא מן הכלל.

עיבוד לזיכרונותיה של פריסילה פרסלי משנת 1985, אלביס ואני, הסרט מתרכז בפרסיליה, אשתו של אלביס, שלעתים קרובות נדחקת לרקע באינספור תיאורי חייו של הזמר. במקום זאת, הסרט הזה מספר את סיפורה, ומתעד את מערכת היחסים של בני הזוג מסוף שנות ה-50 ועד תחילת שנות ה-70, בדיוק כפי שפריסילה ראתה זאת. בכיכובו של Cailee Spaeny (

בסטיילכוכב השער האחרון של) בתפקיד הראשי מול ג'ייקוב אלורדי בתור אלביס, הסרט הוא חלקים שווים יצירה תקופתית ונישואים סיפור, שנפרש מחיזורים מוקדמים, שהחלו כשפריסילה הייתה רק בת 14, ועד לפרידה סוערת מָסָך.

קופולה קלט את משתפת הפעולה התכופות סטייסי בטאט בתור ראשת התחפושות של הסרט. "זו פעילות של שלושה אנשים: השחקן, אני וסופיה", מסבירה בטאט את התהליך שלה, שלוקח בחשבון הכל החל מפלטת הצבעים של הסרט (היא אומרת לי שלכל פרויקט של סופיה קופולה יש כזה) ועד לקשת אופי והיסטורי דיוק.

האתגר עבור פריסילהכפי שהיא מספרת, היה "להשלים את החסר". למרות שיש להם שפע של נקודות התייחסות תרבותיות - אלביס ו פריסילה היו אחד הזוגות המצולמים ביותר של שנות ה-60 - הסרט עוסק בעיקר בפרטי שלהם חיים.

"אני חושבת שהיה משהו שהיה ממש חשוב לי: שהוא נראה לה אנושי, שהוא לא דמות אייקונית בבית שלהם", אומרת בטאט על איך שהיא ניגשה לתחפושות של אלביס. "למרות שהוא מתנשא, הם חולקים אינטימיות." זה אומר להלביש את אלורדי בסוודרים נוחים (נוצר על ידי ולנטינו), מבסס את אלביס בתפקידו כבעל ואבא - איך פריסילה הייתה רואה אוֹתוֹ. "כמו שמישהו יסתכל עליך אם הוא אוהב אותך, הוא רואה אותך בפיג'מה שלך."

אם תחפושת אלביס הייתה על אינטימיות, הבגדים של פריסילה הם על אבולוציה. "פריסילה עוברת מגיל 14 ל-[28]", מסביר בטאט. "יש קשת בתוך התלבושות, והצלליות משתנות." הסרט מתחיל בסוף שנות ה-50 כאשר פריסילה התגוררה בבסיס צבאי בגרמניה כסטודנטית א' בתיכון, ובגדיה משקפים זאת חפות מפשע. "בפעם הראשונה שאנחנו רואים אותה, היא באמת נראית כמו ילדה", אומרת בטאט, ומצטטת חצאיות מלאות יותר, נעליים שטוחות וסוודרים האופייניים לתקופה.

לאורך החיזור הרב-שנתי שלהם, הכולל קטעים ארוכים של בדידות, פריסילה לובשת לב שרשרת, המסמלת את חייה הפנימיים הסודיים כשהיא נסחפת בין שיעורים וסועדים באובך מעורר אהבה. "זה היה אמיתי", אומר בטאט. "היא אכן ענדה תליון קטן על חוט קטיפה, והייתה בו תמונה של אביה."

כשפרסילה מתבגרת ובסופו של דבר מתחתנת עם אלביס, היא מתחילה להתלבש כמו אישה בוגרת - או לפחות, איך אלביס חושב שנשים בוגרות צריכות להתלבש. שערה צבוע בשחור (אותו גוון שלו), החצאיות שלה הופכות הדוקות יותר, והעקבים שלה גדלים. "אלביס מלביש אותה. לחצאיות עדיין יש מעט נפח ממש בהתחלה, אבל אז, כשהן ממשיכות הלאה, יש להן פחות." מסבירה בטאט כיצד היא הפכה את קיילי ספייני, ראשית, לתלמידת בית ספר אמריקאית, ושנית, לאופנה בתום לב. סמל. עקבים לבנים (תוצרת Fabrizio Viti), שהיו בכל מקום באופנה העילית של שנות ה-60, מסמנים איך פריסילה גדלה. "הסתכלתי על כל אלה אָפנָהs ו שׁוּקs והכל מהתקופה ההיא, ובתחילת שנות ה-60, המשאבה הלבנה הייתה שם דבר. כולם לבשו משאבה לבנה".

כל הפרטים הללו מרמזים על אחד מהנושאים הגדולים יותר של הסרט: עצמאותה הגוברת של פריסילה כאשר נישואיה מתפרקים. המערכה השלישית של הסרט מציגה את ספני בהדפסים נועזים, בדים בהירים יותר, גזרות קלות יותר ושיער שטוח יותר באופן משמעותי כשהיא באה לידי ביטוי. שמלה בעיצוב ירוק של אנה סוי שנלבשה כשהיא מגיעה ללוס אנג'לס ללא הודעה מוקדמת וכועסת היא מעשה של מרד (אלביס שנא הדפסים). שמלה באורך עלה זהב עדה לתחילת סוף נישואיהם (קודם יותר בסרט, אלביס אומר שהצללית הזו מציפה את המסגרת הקטנה שלה).

אולי בצורה הכי חיה, האופנה בדיוקן משפחתי מפורסם מעידה על הידרדרות היחסים של אלביס ופריסילה. בו, אלביס ספורט פאות, איפור כבד ומקל זהב. פריסילה היא כולה אוויר ואור בגלים ללא מאמץ, חולצת לבנדר וג'ינס. "אני חושב שזה היה מאוד מעיד בעיני", אומר בטאט. "אז השתמשתי בתמונה הזו הרבה במוחי בתור רפרנס כי חשבתי... זה המקום שבו הם מסתיימים כשני אנשים שהם רק עולמות בנפרד. יש לו כל כך הרבה איפור וטונות של תכשיטים. הם פשוט היו שונים מאוד מבחינה ויזואלית".

בנוסף לאבולוציה האופנתית האישית של פריסילה, שהיא ברובה לא מתועדת, לצוות היו כמה תלבושות מפורסמות לשחזר - בעיקר, השמלה של פריסילה לחתונה של בני הזוג ב-1967. המראה הונצח אולי בתצלומים האייקוניים ביותר של בני הזוג, עם כוורת מרשימה ועוגת חתונה רק מעט גבוהה יותר ב-6 קומות. תמונות החתונה הנוצצות הללו מעוגנות בהיסטוריה של תרבות הפופ (ושימשו בשנים שחלפו מאז אופנת כלות ותחפושות ליל כל הקדושים), כך שהלחץ היה עז. Battat והצוות שלה הגיעו לאירוע עם קצת עזרה משאנל ולנטינו.

"זה היה תרחיש החלומות שלנו ששאנל תייצר את שמלת הכלה של פריסילה", אומרת בטאט. "[המקורי] לא הייתה שאנל", היא מבהירה (פריסילה האמיתית קנתה את השמלה שלה מהמתלה), "אבל זה מרגיש כאילו זה היה יכול להיות או היה צריך להיות היה." קופולה עשתה כמה שיחות כדי לגרום לזה לקרות (הבמאית עיצבה את חלקה בשורות הראשונות בשבוע האופנה), וכמו שאומרים, השאר זה אופנה הִיסטוֹרִיָה. Battat והצוות שלה סיימו עם קונדיטוריה לבנה מושלמת עשויה תחרה שמקורה בארכיון של וירג'יני ויארד.

כדי להשלים את הרגע, Battat והצוות שלה הקישו על ולנטינו עבור הטוקס המותאם במומחיות של אלביס מסוף שנות ה-60 (עם תוספת פייזלי, כמובן). "ולנטינו הסכים לעשות את החליפה הזו, ושאנל הכינה את שמלת הכלה, וזו הייתה נישואים יפים של שאנל ולנטינו וגם של שני השחקנים ששיחקו את פריסילה ואלביס", מוסיפה בטאט.

Battat לא העלה שום דבר מהארון האמיתי של פריסילה פרסלי ובמקום זאת הסתמך על יצירות מותאמות אישית ומקור יצירתי (שרשרת הלב הנ"ל היא מחנות וינטג' קנדית). אבל המלכה בת הזוג של הרוקנרול סיפקה הערות. "אף אחד מהם מעולם לא ירד למטה לא לבוש לגמרי", אומר בטאט. "לא היה דבר כזה מכנסי טרנינג בבית שלהם. גם כשאלביס הולך לישון, הוא הולך לישון בפיג'מה מלאה עם השם שלו רקום עליהן". פרסלי שיתפה תובנות אופנתיות אחרות, כמו כשהיא הפסיקה ללבוש גרביים (מתישהו בתחילת שנות ה-60) וכיצד היא נעלתה את הנעליים של אמה בתחילת מערכת היחסים (כנראה כדי להרגיש יותר מבוגר).

יותר מסתם עיצובים יפים, כיוון התלבושות של Battat הוא הוכחה למשהו אפילו גדול יותר מפריסילה. כמו נשים רבות של התקופה, היא החליפה את השמלות והסטילטו הצמודות של שנות השישים בחולצות נושמות וג'ינס בשנות השבעים. היא גם, כמו נשים רבות לאחר המהפכה המינית, משאירה דברים מאחור, כולל נישואים רעילים וציפיות להישאר בבית ולא להמשיך בקריירה. בעוד חייזר על פניו - עם התהילה, הזוהר והרוקנרול של הכל - הסיפור שלה הוא גם עמוק מוכר, משקף סיפורים ולבוש של נשים של משתנה, סוער, אך בסופו של דבר, משחרר תְקוּפָה.