როგორ ეპყრობოდა ინტერნეტი რებეკა ბლეკს, იმაზე უარესი, ვიდრე გახსოვს

"პარასკევის" გამოსვლიდან ათი წლის შემდეგ, ყველასთვის საყვარელი დღის შესახებ მუსიკალური ვიდეო, რებეკა ბლეკი აყვავდება.

ახლა 24 წლის გოგონამ არასოდეს თქვა უარი მუსიკისკენ სწრაფვაზე, მიუხედავად იმ ჯოჯოხეთისა, რომელიც მან გადაიტანა, როგორც ვირუსული შეურაცხყოფის პლაკატის ბავშვი. გასულ ივნისში, 10 წლის შემდეგ, რაც "პარასკევი" მთელს მსოფლიოში მოიცვა, მომღერალმა ის გაათავისუფლა ჰიპერპოპი EP, რებეკა ბლეკი აქ იყო. ალბომის ირგვლივ პრესა ნახსენებია "პარასკევი", რა თქმა უნდა, მაგრამ მაინც ანათებდა: "ვირუსული ვარსკვლავი პოულობს თავის ხმას", - ნათქვამია კომპლიმენტური მიმოხილვაში. NME. გოგონა, რომელმაც ერთხელ შეგვახსენა, რომელი დღე მოდის ხუთშაბათის შემდეგ, აღარ მღერის არავის ლექსებს, გარდა საკუთარი.

მაგრამ ჯერ კიდევ 2011 წელს, როდესაც "პარასკევი" გამოვიდა უკვე დაშლილი საპროდიუსერო კომპანიის ARK Music Factory-ის მიერ, არც ისე ნათელი იყო, რომ შავისთვის ყველაფერი კარგად იქნებოდა. მან ვრცლად ისაუბრა დაუნდობელ ბულინგის შესახებ, რომელიც მან გადაიტანა, საჯარო სკოლის მიტოვება და ტროლები, რომლებიც მას განებივრებულ მდიდარ ბავშვს უწოდებდნენ. სცადა გადაეხადა პოპულარობა მას შემდეგ, რაც მან, მუსიკალური თეატრით შეპყრობილმა 13 წლისამ, რომელსაც უყვარდა კეტი პერი, ჩაწერა მუსიკალური ვიდეო გასართობად მას შემდეგ, რაც ხედავდა თანაკლასელს. იგივე. მოგვიანებით, ა

ეს იყო ეპოქა, სანამ ბევრი იცნობდა ტერმინს "კიბერბულინგი" - როდესაც ვირუსული ვიდეოები იყო იგზავნებოდა ელექტრონული ფოსტით, ხოლო სოციალური მედია, მათ შორის ახლად გაშვებული ინსტაგრამი, ჯერ კიდევ ახალი იყო და ამაღელვებელი. ჩვენ ისევ ფეისბუქზე „ვაჭყიტეთ“ და ცუდად მომზადებული საკვების სურათებს ვდებდით და ერთმანეთს თუ ვაშავებდით გრძნობები ან საკუთარ ფსიქიკურ ჯანმრთელობაზე ზიანის მიყენება მხოლოდ იქ ყოფნით, ჩვენ გვქონდა საბაბი იმისა, რომ არ ვიცოდით როგორ ბევრი. ჯერ კიდევ არ იყო მოცემული, რომ ყოველი კეთილისმყოფელი, ყოველი ადამიანი დრტვინავს, ოჰ, ეს საწყალი გოგო"პარასკევის" ვიტრიოლის ნახვის შემდეგ ასობით სხვა შავკანს ეუბნებოდა, რომ ცოცხალი არ უნდა ყოფილიყო.

ათი წლის წინ, ინტერნეტ დიდების კონცეფცია უცნაური იყო. ნიჭიერების სააგენტოები ჯერ კიდევ არ ცდილობდნენ ხელი მოაწერონ გავლენებს, ძირითადად იმიტომ, რომ ინტერნეტი კვლავ განიხილებოდა, როგორც არალეგიტიმური პატარა ძმა უფრო ტრადიციული (და დაცული კარიბჭე) ვარსკვლავების შესასვლელში: ჰოლივუდის მანქანაში. რა თქმა უნდა, არსებობდნენ ცნობილი ადამიანები ინტერნეტის კონკრეტულ კუთხეში - Tavi Gevinson's Style Rookie ბლოგმა ის გახადა მოდის სამყაროში, მაგალითად, - მაგრამ მასები ჯერ კიდევ არ იყვნენ გადავიდეთ ცალკეული ვებ გვერდებიდან, რომლებიც შედგენილია RSS არხებზე და ძაბრებზე ერთ-ერთ ნაცნობ თაიგულში, სადაც ახლა ვიკრიბებით ონლაინ: YouTube, Facebook, Instagram და ახლახან, TikTok. Reality TV მაინც ყველაზე ახლოს იყო მდიდრებისა და ცნობილი ადამიანების ცხოვრების შესახებ. ახლა ჩვენ გვაქვს რეალითი შოუები იმ ადამიანების შესახებ, რომლებიც ინტერნეტში იყვნენ ცნობილი პირველი.

იმის გათვალისწინებით, რომ ახალგაზრდა გოგონები - ისტორიულად არასწორად მოპყრობილი და გაუგებარი დემოგრაფიული - არასოდეს ყოფილან სერიოზულად აღქმული ანალოგურ სამყაროში აშკარა უნდა ყოფილიყო, რომ ჩვენ არ ვიყავით მზად მათზე ზრუნვისთვის ციფრულში მომავალი. ეს გაუგებრობა საფრთხეს უქმნის არა მხოლოდ გოგონების ფსიქიკურ ჯანმრთელობას და კეთილდღეობას, არამედ მათ შემოქმედებითობასაც. ბლეკი და მისი რამდენიმე თანატოლი, თინეიჯერამდე, უდანაშაულო ოცნებებით პოპ-ვარსკვლავობაზე, მაგალითად, ბრიტნი სპირსი და ლინდსი ლოჰანი იყვნენ მოზარდების პაიკები, რომლებიც ეძებდნენ მარტივ ფულს და დიდებას. რისკი.

იგივე ქალები ვართ ახლა ხელახლა გამოკვლევა მეშვეობით ა პოსტ-#MeToo ობიექტივი შემდეგ საზოგადოებამ შეაქო, როგორც მხიარული (მაგრამ მაინც ჯანსაღი) და სექსუალური (მაგრამ არა ძალიან სექსუალური). ისინი ისეთი მიმზიდველები იყვნენ, რისკენაც ჩვენ უნდა გვესწრაფოდეს, მაგრამ მაინც გამოგვეჩინა ძალისხმევის გარეშე - Hot Girl catch-22.

როდესაც ამ გოგოებს თვინიერ ასაკში გაუჩნდათ გამბედაობა, დაედევნათ პოპ-ვარსკვლავის იდეალი, მათ დასცინოდნენ და ვერ შეძლეს თავიანთი ინტერნეტ ზიზღის შერყევა. ზევით, ყველა იმ დროს ჯიბეებს აფარებენ მათ, ვინც მათ თავიდანვე წაახალისებდა ნახტომისკენ, არ უზრუნველჰყო უსაფრთხოების ბადე მათი დასაჭერად, როცა ისინი დაეცა. ათი წლის შემდეგ, ბევრი რამ შეიცვალა ინტერნეტში ცნობილი გახდომის შესახებ, მაგრამ შედეგები ახალგაზრდა გოგონებისთვის, სამწუხაროდ, არა.

როდესაც ჯენა როუზ სვერდლოუს "ჩემი ჯინსის" მუსიკალური ვიდეო პირველად ვირუსულად გავრცელდა 2011 წელს, მაშინ 10 წლის ბავშვი საკმარისად დიდი არ იყო კომპიუტერის ფლობისთვის. ასე რომ, როდესაც ვიდეოზე სასტიკი კომენტარები გავრცელდა, რომელიც "პარასკევის" კვალდაკვალ, მსგავსი გადაჭარბების გამო მუსიკალური ვიდეოს წარმოება, აქცენტი ავტომატური ტონირებულ ვოკალზე და ელემენტარულ ლექსებზე, სვერდლოუ დიდწილად იყო დაცული თავდასხმისგან. ვიტრიოლი. თუმცა, მისი მშობლები არ იყვნენ.

„ჩემი მშობლები განაწყენდნენ [კომენტარების] გამო“, ანდობს სვერდლოუ Სტილში როდესაც ამ ზაფხულს ტელეფონით ვესაუბრეთ, "და ისინი ცდილობდნენ არ ისაუბრონ ამაზე ჩემს თვალწინ". მიუხედავად ამისა, ზოგიერთმა კომენტარმა ბზარები გაიარა. „ძალიან რთული იყო, რადგან ახალგაზრდა ვიყავი“, დასძენს ის. "მე არ ვცდილობდი ვინმეს გაღიზიანებას. ეს მხოლოდ ჩემს საქმეს ვაკეთებდი." 

არასოდეს ყოფილა მისი განზრახვა ვიდეოს აფეთქება ისე, როგორც ეს მოხდა. ნიჭიერების გამოფენის შემდეგ მის სახლთან ნიუ-იორკში, სადაც სვერდლოუ მონაწილეობდა სათემო თეატრში და ადგილობრივ მუსიკალურ სცენაში. სამოყვარულო, მას მიუახლოვდა კიდევ ერთი არაკეთილსინდისიერი ვარსკვლავის მამა, ბეიბი ტრიგი, რომელიც რეპს მღერის "My Jeans"-ზე, რათა ეთანამშრომლა. სიმღერა. „ჩვენ ვამბობდით: „ბებიას გავუგზავნით“. ჩვენ მას ჩვენს ოჯახს გავუგზავნით და ეს არის, ”- განმარტავს სვერდლოუ შეთავაზებაზე დათანხმებით.

სვერდლოუს მოძულეები, ბლექის მსგავსად, მას უნიჭო, უხერხულ, უფლებრივ მდიდარ ბავშვს უწოდებდნენ. ნარატივის საწინააღმდეგოდ, მან და მისმა მშობლებმა გადაწყვიტეს ახალი ვიდეოს შექმნა. "ჩემი ჯინსის" გადაღებიდან ორი წლის შემდეგ, ისინი შეუერთდნენ ახალ პროდიუსერულ ჯგუფს "O.M.G.", პროვოკაციული პოპ სიმღერისთვის, რომელიც მაშინვე გააკრიტიკეს მისი ზრდასრული თემების გამო. (სვერდლოუ არასდროს უმუშავია ARK-თან, თუმცა მის ნამუშევრებს ხშირად შეცდომით ასახელებენ მათთან.) ის იხსენებს, რომ „ძალიან აიძულებდნენ“ სიმღერის ტექსტებს. მაგალითად, "უბრალოდ გადაიღე, პატარავ, შეხედე რა მაცვია/ უბრალოდ გადაიღე, პატარავ, მზერა არ არის საჭირო", როცა ის მხოლოდ 12 წლის იყო ძველი.

„ვიდეო იყო ის, რაც სრულიად არ მესიამოვნა“, - ამბობს ის ცეკვის შესახებ მაქმანებიანი თეთრი ტანკის ზედა და ანგელოზის ფრთებით, როგორც Victoria's Secret-ის ანგელოზი. "მე არ მქონდა სათქმელი და ეს ვიდეოც აფრინდა." სვერდლოუ სწრაფად გახდა სკოლის ეზოში მოძალადეების და მშობელთა ბლოგების სამიზნე და არცერთი გამოხმაურება არ იყო დადებითი. "მე ვამბობდი, "შემიძლია ეს YouTube-დან წავშალო?" ყოველდღე ვამბობდი: „შეიძლება თუ არა, გთხოვ ეს მოვიშორო?“ - იხსენებს ის, როგორ ევედრებოდა მშობლებს. თუმცა, იმის გამო, რომ სიმღერის პროდიუსერები ფლობდნენ უფლებებს, ის ამბობს, რომ ის ინტერნეტში დარჩა.

პოსტ-„პარასკევის“ სამყაროში ძნელი წარმოსადგენია, რომ ბავშვთან მომუშავე პროდიუსერმა არ იცოდეს ვირუსული გადაქცევის პოტენციალი ყველა არასწორი მიზეზის გამო. სინამდვილეში, მაშინ, როცა ბლეკი აღარასოდეს უმუშავია ARK Music Factory-თან, კომპანიის მომდევნო რამდენიმე გამოშვება თითქოს განზრახ მიიპყრო. აბსურდულად ელემენტარულ თემებზე იმ ელემენტების ხელახლა შექმნის მცდელობა, რომლებმაც ასობით მილიონი ადამიანი მიიპყრო ბლექისკენ ვიდეო. ამ პრეცედენტის გამო სვერდლოუ სკოლიდან სახლში ტირილით დადიოდა „კვირაში სამჯერ“.

2010-იანი წლების დასაწყისში არცერთი საპროდიუსერო კომპანია არ იყო ისეთი ნაყოფიერი ინტერნეტ მუსიკალური ვიდეოების ბიზნესში, როგორც ARK Music Factory, რომელიც დააარსეს კომპოზიტორმა პატრის უილსონმა და პროდიუსერმა კლარენს ჯეიმ.

უილსონმა, რომელმაც არ დააბრუნა ამ სტატიის კომენტარის მოთხოვნა, უთხრა L.A. Times 2011 წელს, როდესაც ის გაიზარდა ტრასის ვარსკვლავად, ოცნებობდა მონაწილეობა მიეღო 2000 წლის ოლიმპიადაზე მისი მშობლიური ქვეყნის ნიგერიისთვის. თუმცა, მან მალევე დატოვა სპორტი მუსიკისთვის, გადავიდა ლოს-ანჯელესში აღმოსავლეთ ევროპის პოპ ვარსკვლავის სარეზერვო მომღერლად მოგზაურობის შემდეგ და ცდილობდა დაეწყო საკუთარი მუსიკალური კარიერა. როდესაც მან ვერ შეძლო შესამჩნევად გაურკვეველი ბიზნესის მიღწევა, მან გადაინაცვლა და 2010 წელს გამოუშვა ARK Music ჯეისთან ერთად. 2000-დან 4000 დოლარამდე, არჩეული პაკეტიდან გამომდინარე, ARK-მა ახალგაზრდა შემსრულებლებს შესთავაზა ექსკლუზიური, ორიგინალური სიმღერა. პროფესიონალური ჩამწერი სესია, წარმოება და მასტერინგი, ასევე მუსიკალური კლიპი, რომელიც ასევე იქნება მონტაჟი, დამზადება და გაზიარებული ონლაინ.

უილსონის ერთ-ერთი განმეორებადი კრიტიკა არის ის, რომ ის და მისი პარტნიორი ნადირობდნენ მდიდარ თინეიჯერებსა და მათ მშობლებს ლოს-ანჯელეს რაიონში - აიძულებდნენ. ისინი ათასობით დოლარს მიიღებენ იმისთვის, რომ იმღერონ ცუდად დაწერილი სიმღერა (ყველა მათგანი დაწერილია უილსონის მიერ და რომელზეც ის გარდაუვლად რეპი) და მუსიკალური კლიპის გადაღება, რომელმაც ისინი მთავარ გმირებად აქცია, ამ დროს მდიდარი მშობლების ეგოის აღძვრა, რომლებსაც უთხრეს თავიანთი ბავშვებს აჩუქეს. თუმცა, ბევრმა ოჯახმა, მათ შორის Swerdlow's-მა და Black's-მა, დაინახა ვიდეოებთან დაკავშირებული ხარჯები, როგორც ინვესტიცია მათი შვილების ფიუჩერსში.

"ჩემი ოჯახი დამეხმარა, ცხადია, იმიტომ რომ 2000 დოლარი არ მქონდა", - ამბობს ჯოლი ადამსონი, რომელიც მუშაობდა ARK სინგლზე "Armour", რომელიც გამოვიდა "პარასკევიდან" რამდენიმე დღეში, მაგრამ ბლექის ვიდეოს გადაღებამდე გამორთულია.

"ამ ბიზნესში თქვენ უნდა ჩადოთ ინვესტიცია საკუთარ თავში," განაგრძობს ის. ადამსონს და მის ოჯახს სჯეროდათ, რომ საფასური იყო გონივრული, თუ გავითვალისწინებთ მომსახურებების სიგანს. თუ მან გადაიხადა სტუდიის დრო და დაიქირავა პროდიუსერი, რომ აღარაფერი ვთქვათ მთლიანი მუსიკალური კლიპის წარმოებისთვის გადასახადის გადახდაზე, ის ამბობს, რომ "ეს ბევრად მეტი დაჯდებოდა".

„ვფიქრობ, მაინც ღირდა, მიუხედავად იმისა, რომ შემრცხვა“, - ამბობს ადამსონი, რომლის ვიდეომ „პარასკევის“ შემდეგ 1,2 მილიონი ნახვა დააგროვა. იმ დროს ის ამბობს: „მე ვიყავი ნამდვილად დარცხვენილი, არ მინდოდა მეღიარებინა, რომ მე ვიყავი მისი ნაწილი." ახლა, 29 წლის თეატრის მსახიობი, რომელმაც ცოტა ხნის წინ დაასრულა სპექტაკლი ჰონგ კონგის დისნეილენდში, ამბობს: "მე კარგად ვარ ამით. "

დაკავშირებული: პრიანკა ჩოპრამ გაიგო რასისტული ბულინგის შესახებ, რომელიც მან განიცადა საშუალო სკოლაში

უილსონმა თავისი ბიზნეს მოდელი უცნაურად დაიცვა ყალბი პრესკონფერენცია მან 2011 წელს გამოაქვეყნა კრიტიკა, რომ მან გამოიყენა ბავშვები და მათი მშობლები. „უპირველეს ყოვლისა, ჩვენ არ ვახდევინებთ ჩვენს ხელოვანებს“, - ამბობს ის და მაშინვე მოჰყვა: „თუ ჩვენ უნდა დავაკისროთ ხელოვანს, ეს შეიძლება იყოს $2000-დან $4000-მდე. ეს ცუდი გარიგებაა?” ის აგრძელებს ბლეკს, როგორც ARK-ის ანაზღაურების მაგალითს, მიუთითებს მის სხვადასხვა სატელევიზიო გამოსვლებზე და შემდგომ გარიგებებზე. "ეს არის წარმატება," ამბობს ის. არავითარი მნიშვნელობა არ აქვს ამაში ერთ-ერთი ასეთი სატელევიზიო რგოლიABC News-ის კორესპონდენტი ანდრეა კენინგი წაიკითხეთ შემდეგი YouTube კომენტარი ბლეკის სახეზე: "მისი სიმღერა "Friday" ყველაზე ცუდი სიმღერაა, რაც კი ოდესმე მინახავს ჩემს ცხოვრებაში მსმენია, ყრუ ადამიანებიც კი წუწუნებენ.” რაზეც ბლეკი ნერვიული ღიმილით პასუხობს: "ᲙᲐᲠᲒᲘ. ეს არ მაწუხებს“.

ბლეკი, სვერდლოუ, ადამსონი - ახლა ყველა კარგადაა, ათი წლის შემდეგ, რაც მათი ვიდეოები ინტერნეტის ყურადღების ცენტრში მოექცა ყველა არასწორი მიზეზის გამო. მაგრამ, თუ გადავხედავთ, ადვილია დავივიწყოთ რამდენად ახალგაზრდები იყვნენ ისინი, როცა ენდებოდნენ „პროფესიონალებს“, რომ მათ უთხრეს, რომ მათი საუკეთესო ინტერესები იყო.

განსხვავება, რომელიც მხოლოდ რამდენიმე წელმა შეიძლება გამოიწვიოს, ყველაზე აშკარაა ადამსონის გამოცდილებაში. 17 წლის ასაკში ის იყო ARK-ის ვირუსული კლიენტებიდან ყველაზე უფროსი და აღწერს გამოცდილებას, რომელიც ბევრად განსხვავებულად გამოიყურებოდა, ვიდრე 10 წლის სვერდლოუს ან 13 წლის ბლექის.

თინეიჯერ ქუინსების ეპოქაში, როგორიცაა მაილი საირუსი, სელენა გომესი და დემი ლოვატო, ასეთი მუსიკოსები არ იყვნენ უბრალოდ პოპ ვარსკვლავებს, მათ ეს ყველაფერი უნდა გაეკეთებინათ. და ადამსონს დაუჯერა მსუბუქი, ოპტიმისტური ვიდეო - მოსწონს ამდენიდისნეის არხი მუსიკალური ვიდეო - იქნება შესანიშნავი ნიჭის გამოფენა წარდგენისა და კასტინგისთვის. შოუბიზნესის ვეტერანი ნათესავი გოგონებისთვის, როგორიც ბლეკი იყო, რომელმაც ARK-ის შესახებ მეგობრის მეშვეობით შეიტყო, ადამსონმა უილსონსა და ჯეის გარკვეული ყოყმანით მიუახლოვდა, რამაც იგი აღნიშნავს, რომ დუეტი გააოცა. როდესაც მან უთხრა პატრისს, რომ შეისწავლიდა მის ვარიანტებს მას შემდეგ, რაც მან შესთავაზა ადგილი ARK-ში, ის ამბობს, რომ ის გაოგნებული იყო. „რამ დამაფიქრა: „ღმერთო, რა ადვილები არიან ადამიანები?“ უკვირს ის.

ბევრი სხვა მუსიკალური კლიპისგან განსხვავებით, მათ შორის "პარასკევი" და თუნდაც "ჩემი ჯინსი", ადამსონის "Armour" არ შეიცავს რეპ ლექსს. ამის ნაცვლად, ადამსონმა სიმღერისთვის ხიდის დაწერა აირჩია, რაც უილსონმა მხრები აიჩეჩა ("კარგი, ამას ნამდვილად არავინ აკეთებს, მაგრამ კარგი", - უთხრა მან). მან ასევე შეცვალა მის მიერ დაწერილი რამდენიმე "ნაგავი" ლექსი.

ტექსტის გარდა, ადამსონი აღნიშნავს, რომ ჩანაწერი "ყველაფერი მართლაც პროფესიონალური იყო და ისინი ძალიან პატივს სცემდნენ და მოგვიანებით, ARK-ის მიერ დაქირავებულმა მესამე მხარემ გადაიღო მისი მუსიკალური ვიდეო, რომელშიც შედიოდა პროფესიონალი მსახიობი, რომელიც თამაშობდა მის სიყვარულს ინტერესი. ”მე მაინც ვფიქრობ, რომ ეს ძალიან კარგად გამოიყურება,” - ამბობს ის. "ის მაინც ძალიან პროფესიონალურად გამოიყურება."

ადამსონის ასაკმა და გამოცდილებამ არა მხოლოდ შექმნა ის, რაც ობიექტურად უკეთესი მუსიკალური კლიპი და სიმღერაა, არამედ კრიტიკასთან უკეთესი გამკლავების უნარი. იმ დროისთვის, როდესაც ვიდეო ააფეთქეს, ის კოლეჯში იყო. მაინც რთული იყო.

„აუცილებლად ვიტირე. მე ვგულისხმობ, რომ ეს ცუდია, ”- ის აღიარებს არა მხოლოდ უარყოფით კომენტარებს, არამედ ასოციაციას Black-თან და ARK Music Factory-თან. (YouTube-ში წარმოდგენილი იყო "Armour", როგორც შემოთავაზებული ვიდეო "პარასკევის" გვერდით.) "არც კი ვიცი, როგორ გავაგრძელე შესვლა ეს ბიზნესი, იმიტომ რომ ეს ძალიან საზიზღარია… [მაგრამ] ყველა ადამიანი, ვინც მე მიცნობდა კოლეჯში, ისინი აკრიტიკებდნენ ამას სიმღერა. ყველა ჩემს საძმოში და ყველა საძმოში თამაშობდნენ და ყველანი მართლაც მხარდამჭერი იყვნენ და ეს მართლაც გასაოცარი იყო", - ამბობს ის.

2013 წელს ბლეკი და მისი ოჯახი უჩივლა ARK Music Factory-ს „პარასკევის“ უფლებებისთვის და მოიგო. ცოტა ხნის შემდეგ ჯეიმ დატოვა კომპანია და ARK დაიშალა. მაგრამ უილსონმა არ შეწყვიტა ფულის დევნა - და ყურადღების ცენტრში.

უილსონმა მოახდინა ARK-ის მუსიკალური კლიპების მონეტიზაცია, რომლებსაც ერთად ასობით მილიონი ნახვა აქვს. Მიხედვით Business Insider, 1 მილიონი ნახვა შეუძლია შემქმნელებს წელიწადში ათასობით დოლარის მიღებას, არხის გამომწერების რაოდენობისა და რეკლამის განთავსების მიხედვით.

"პარასკევის" ვირუსული წარმატების შემდეგ, უილსონმა ასევე მიიღო რამდენიმე მედიაში გამოჩენა, მათ შორის სტუმრად დილა მშვიდობისა ამერიკა, სადაც მან უმასპინძლა "ნიჭიერების კონკურსს", რომელიც ეძებდა ARK Music Factory-ის ვირუსულ ვარსკვლავს. თუმცა, იმის ნაცვლად, რომ გადავიდეს ისეთი სასიყვარულო სიმღერების მიმართულებით, როგორიცაა "Armour", უილსონმა შექმნა უფრო ვირუსული ჰიტები, როგორიცაა "მადლიერების დღეა"ნიკოლ უესტბრუკის მიერ და ალბათ ყველაზე სამარცხვინო"Ჩინური საჭმელიელისონ გოლდის მიერ. სიმღერები იმდენად შემაძრწუნებლად უგემოვნო იყო (მაპატიეთ სიტყვას), რომ ისინი ბანაკს მიუახლოვდნენ. ისინი შედარებით უვნებელია, გარდა ზოგიერთი რასისტული ტონისა "ჩინურ საჭმელში", მაგრამ მიუხედავად ამისა, გოგონებს ბულინგი და პაროდია გაუკეთეს ინტერნეტში, ხოლო უილსონმა მოიმკა ტანგენციალური დიდება და ფული.

დაკავშირებული: ანიტა ჰილი ცდილობს ინტერნეტი - და მსოფლიო - უფრო უსაფრთხო გახადოს ქალებისთვის

შემდეგ მოვიდა ვიდეოები "Skip Rope" და "Shush Up", შესრულებული Gold-ის მიერ, რომლებიც საბოლოოდ აიკრძალა YouTube-ზე მათი თხლად დაფარული ზრდასრულისთვის. თემები (ბავშვები, რომლებიც დამოკიდებულნი არიან იდუმალ თეთრ ფხვნილ კანფეტზე, ბავშვი ელექტრო სკამზე) და შეუსაბამო კოსტიუმები ("Shush Up-ში", ოქრო, შემდეგ 10, ატარებს ორ ცალი მეტალის სპანდექსის სამოსს.) სვერდლოუს "O.M.G."-ის მსგავსად, იყო ჩივილები ახალგაზრდის აშკარა სექსუალიზაციასთან დაკავშირებით. გოგო. YouTube-ის ზოგიერთი კრიტიკოსი იქამდე მივიდა მოუწოდეთ უილსონს პედოფილიის თემებისთვის - განსაკუთრებით "ABCDEFG"-ის ვიდეოში, რომელშიც ვილსონი, მისტერ როჯერსის სახით გამოწყობილი, თოჯინების სახლის ფანჯრიდან ათვალიერებს, როგორც ჩანს, ოქროს საძინებელს.

საზოგადოებამ მალევე გაიაზრა საერთო მნიშვნელი ამ ვირუსული ვიდეოების მიღმა და უილსონმა 2014 წლის შემდეგ შეწყვიტა ახალგაზრდა გოგონებთან ვიდეოების წარმოება. ამ დღეებში ის ავრცელებს შეთქმულების თეორიებს "ღრმა სახელმწიფოს" შესახებ ვებსაიტზე "ქრისტიანული გამჭვირვალობა".

თუმცა უილსონი და პროდიუსერი კომპანია Swerdlow-ის "O.M.G." აღარ აწარმოებენ შინაარსს, მემკვიდრეობას სირცხვილი და შიში ბრენდირებული ახალგაზრდა გოგონების ონლაინ ჯერ კიდევ არსებობს. დღევანდელი გავლენის შემსრულებლები, როგორიცაა დ'ამელიო დები, განიხილავდნენ იმ ზარალს, რაც ინტერნეტ დიდებამ მოიტანა და ფეისბუქის მამხილებელი ფრენსის ჰაუგენი კვლავ ჩვენება აქვს და ისევ რომ ალგორითმები მიკერძოებულია „ცუდი მსახიობების“ მიმართ, რაც პირდაპირ ზიანს აყენებს ახალგაზრდებს - განსაკუთრებით გოგონებს - ონლაინ. მიუხედავად ამისა, არ არის მიღებული რაიმე არსებითი ზომები ამ ზიანის მიმართ ყველაზე დაუცველი ახალგაზრდების დასაცავად. ისევე, როგორც 2011 წელს, არის შეშფოთება ნახვების რაოდენობასთან დაკავშირებით, რაც უფრო მეტ ანაზღაურებას ნიშნავს პლატფორმისთვის მფლობელები და რეკლამის განმთავსებლები და უგულებელყოფა იმ ადამიანების მიმართ, ვინც დგას შინაარსის, მისი ეთიკური მდგომარეობისა თუ ფაქტობრივი სიზუსტე. და, გულწრფელად რომ ვთქვათ, ეს შემაშფოთებელია.

ARK ზიზღის მომენტიდან გასული ათწლეულის განმავლობაში, სვერდლოუ ამბობს, რომ ის რაღაც ბანაკის ხატადაც კი იქცა გენერალ Z-ს შორის. რებეკა ბლეკი პოპის ხელახლა გაშვებას ცდილობს. ისინი ახლა ქალები არიან და გამძლეები არიან, შეუძლიათ წინსვლა და გააუქმონ საფრთხე, რომელიც გადაიტანეს თითო წლის ასაკში. მაგრამ მათ არ უნდა ჰქონოდათ და ახალგაზრდები, რომლებიც დღეს მიმდევრებს პოულობენ, რა თქმა უნდა, უნდა დაიცვან იგივე განსაცდელი ცეცხლით.

დაკავშირებული: მეგან ფოქსი აღარ იმალება

ძნელი სათქმელია, თუ მცირე რაოდენობის დაცვა ბოლო ათწლეულის განმავლობაში ამოქმედებულმა ინტერნეტი უფრო უსაფრთხო ადგილად აქცია გოგონებისთვის. რა თქმა უნდა, არსებობს უფრო მეტი ინფორმირებულობა ფსიქიკური ჯანმრთელობის საკითხების შესახებ, რომლებიც გამომდინარეობს კიბერბულინგისგან, მაგრამ ცოტა რამ გააკეთა იმისათვის, რომ შეემცირებინა ფაქტობრივი შეურაცხყოფა, რომელიც ჯერ კიდევ დაგროვდა ახალგაზრდა ახალგაზრდა გოგონებზე ინტერნეტში, რომელთა უმეტესობა მოდის მათი თანატოლები. სოციალური მედიის გავრცელებამ გოგონები უფრო დაუცველი გახადა იმ ზეწოლის მიმართ, რომ თავი დაეღწია იდეალებს, რომლებიც იზრდება. უფრო შეუძლებელია ყოველი გასული დღე. მაგრამ იგივე ინსტრუმენტებმა წაართვეს ძალაუფლების ნაწილი მამაკაცებს, როგორებიც არიან უილსონი და ჯეი და თავად ახალგაზრდა გოგონების ხელში გადასცეს.

განსაკუთრებით TikTok-ზე, ინტერნეტ პოპულარობის მოპოვება უფრო ადვილია, ვიდრე ოდესმე. და მაინც, ჩემი For You გვერდი კვლავ სავსეა ახალგაზრდა ქალებით - შესაძლოა ისინი კომიკოსები არიან, შესაძლოა მომღერლები - კითხულობენ დამამცირებელ კომენტარებს, რომლებსაც იღებენ, ძირითადად მამაკაცი მაყურებლებისგან. ზოგი აცრემლებული იმეორებს კომენტარებს, ზოგი ზიზღით, ზოგი კი ისევ მოწყენით: იმის გამო რომ რცხვენიათ რაღაც ახლის მცდელობა, „ძირითადად დაუცველობისთვის“ ან თუნდაც მათ სხეულში უბრალოდ არსებობისთვის, ახალი არ არის ან გასაკვირი. ეს უბრალოდ გოგოდ ყოფნის ფასია ინტერნეტში.