ამ ყოველკვირეულ ფუნქციაში, InStyle's მოდის ახალი ამბების დირექტორი ერიკ უილსონი იზიარებს კვირის მის საყვარელ მომენტს და განმარტავს, თუ როგორ შეიძლება ჩამოაყალიბოს ის მომავალი სტილის. მოძებნეთ ის რა არის ახლა ყოველ პარასკევს.
მომენტი: გახსნის სცენა დიორი და მე, საინტერესო ახალი დოკუმენტური ფილმი, რომელიც მიჰყვება დიზაინერ რაფ სიმონს (ზემოთ სურათზე, სცენაზე ფილმიდან) 2012 წელს სახლში მისვლის მომენტში, გვერდით უდევს საარქივო კადრებს. კრისტიან დიორი 1940-იანი წლების ბოლოს სიმონსის სცენებით ახლანდელ დროში. ჩვენ პირველად ვხედავთ სიმონს უკნიდან, როცა მას დიორის ატელიეების მუშაკებს აცნობენ და კიდევ ამ თვალსაზრისით, ის აშკარად არასასიამოვნოა და წუხს იმაზე, თუ როგორ მიიღებენ მას ახალ როლი.
რეჟისორისთვის, ფრედერიკ ჩენგისთვის, რომელმაც ფილმის დებიუტი შედგა ტრიბეკას კინოფესტივალი ხუთშაბათს ღამით, შესაძლოა, ეს იყო მიდგომა, რომელიც რისკავს რაფ სიმონსს მითოსურ სტატუსზე ნაადრევად ამაღლებას, დიორთან შედარების გზით, მაშინაც კი, როცა ის იწყებს მუშაობას, როგორც კუტურიერი. თავად საიმონსი ერთ სცენაში ამბობს, რომ არ სურს "არანაირად" ვარაუდი, რომ თავს ნიჭიერ დიზაინერად თვლის. მაგრამ ხაზს უსვამს ორ მამაკაცს შორის თითქმის მეტაფიზიკური კავშირის გრძნობას, ისტორიულ და თანამედროვე სცენებს შორის გადართვის მსგავსად, აღმოჩნდა, რომ შექმნა ეფექტური ნარატივი, რადგან ის ისე ლამაზად ასახავს იმ მიდგომას, რომელსაც საიმონსი თავის პირველ მაღალი მოდას ქმნის. კოლექცია.
„იდეა იმდროინდელი რაღაცის შეხამების და ამ დროის რაღაცეების ერთმანეთთან შეთავსების იდეა - ეს ჩემთვის თანამედროვეა“, - ამბობს სიმონსი ფილმში და აღწერს თავის ერთ-ერთ დიზაინს.
პარალელები ორ დიზაინერს შორის თითქმის თავიდანვე აშკარაა. ისე დგანან. როგორ მიმართავენ ატელიეს მუშებს (ქვემოთ გამოსახული). ურთიერთ ინტერესი თანამედროვეობის მიმართ. დაძაბულობის წარმოუდგენელი გრძნობა, რომელსაც ისინი აწყდებიან სამუშაოს მიახლოებისას.
სანამ ის კრისტიან დიორის ცხოვრებას იკვლევდა, ჩენგი ამბობს: „გამიკვირდა, რამდენად ინტიმური იყო მისი ავტობიოგრაფია და როგორ ლაპარაკობდა ნაწარმოების შესახებ დაწვრილებით, არამედ საკუთარი ურთიერთობა ნაწარმოებთან და ურთიერთობა სურათი."
როდესაც ის შეხვდა საიმონსს, რომელიც უხალისო სუბიექტი იყო, ყოველ შემთხვევაში, თავდაპირველად, "ცოტათი იგივე დინამიკა დავინახე", - ამბობს ის. „როცა ავტობიოგრაფიის კითხვას ვაგრძელებდი, ბევრი პარალელი გამოჩნდა წარსულში და აწმყოში. ის, რაც დღეს სამუშაო ოთახში ხდება 55 წლის წინ, თითქმის იგივეა - არა მხოლოდ უნარები და ტრადიციები, არამედ იგივე ემოციები და ურთიერთობა სამუშაოსთან. ”
კრედიტი: CIM Productions-ის თავაზიანობა
რატომ არის ვაუ: ფილმის კულმინაციაში, ჩენგი უახლოვდება თავის თემას, როგორც პროდიუსერი "ზვიგენის კვირაში" და ხაზს უსვამს ამ დიდ მომენტს. კუტურის ჩვენება ნელი მოძრაობით, მაღალი გარჩევადობის კადრებით, რომელიც ასახავს ყველა რედაქტორისა და დიზაინერის გამოხატულებას. სახლი. ჰემიშ ბოულზი ეყრდნობა ნაქარგებს უფრო ახლოს. ჯენიფერ ლოურენსი კაბის დანახვაზე თავს აბრუნებს. Simons, კულისებში, არის ემოციური განადგურება.
ბოლო მოდის დოკუმენტურ ფილმებს შორის, ეს არის ერთ-ერთი საუკეთესო და ყველაზე თანმიმდევრული, რაც მე მინახავს. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმში ცნობისმოყვარეა არ არის ნახსენები ჯონ გალიანოს შერცხვენის სკანდალი Dior-ში, რომელიც წინ უძღოდა სიმონსის დაქირავებას, სხვაგვარად ის ურყევად გულწრფელად გამოიყურება. პირველი კოლექციის მოსამზადებლად მხოლოდ ორი თვე დარჩა, სიმონსი უზარმაზარი ზეწოლის ქვეშ იმყოფებოდა და ზოგჯერ ოდნავ უხეში რეაქცია ჰქონდა. ერთ სცენაში, როგორც მას ეუბნებიან, რომ მის კაბებზე მუშაობა გადაიდო იმის გამო, რომ მისი ატელიეს ხელმძღვანელი ნიუ-იორკში იყო წასული მოსაწყობად - "ჩვენ არ შეგვიძლია უარს ვუთხრათ ჩვენს კლიენტებს", - ეუბნებიან მას - სიმონსი. ”თქვენ ასევე არ შეგიძლიათ მითხრათ უარს”, - ამბობს ის.
Გაიგე მეტი: თუ ამ კვირაში ტრიბეკას კინოფესტივალზე ჩვენებაზე ვერ მოხვდებით, უყურეთ თრეილერს დიორი და მედა იმედი მაქვს, რომ ვინმე აირჩევს ამ ფილმს უფრო ფართო გავრცელებისთვის, რადგან რაფზე უარს ვერ იტყვი.