დონ ჩიდლი მოიგო მაილს დევისის როლი მანამდე, სანამ მან იცოდა, რომ მას განიხილავდნენ. 2006 წელს, როდესაც დევისი შემდგომში როკ -ენ -როლის დიდების დარბაზში შეიყვანეს, დევისის ძმისშვილმა, ვინს ვილბურნმა განუცხადა ჟურნალისტებს, რომ ჩიდლი იყო ჯაზის გენიოსის კაცი. ”მე არ მიმიღწევია ამ როლისთვის არანაირად, ფორმით და ფორმით,” - ამბობს ჩიდლი. ”მე მგონი გამოაცხადეს განცხადება - რომ მე ვაპირებ მისი ბიძის როლს ფილმში.”
დაკავშირებული: როგორ კრისტენ ბელი iZombie როლმა დაქს შეპარდი გადააქცია ვერონიკა მარსში
ათი წლის შემდეგ, მილები წინ მზად არის გასახსნელად კინოთეატრებში, და ჩიდლი არა მხოლოდ თამაშობს როგორც ხმამაღალი ხმით საყვირის ოსტატი, მან ასევე შეასრულა თავისი სარეჟისორო დებიუტი. ფილმის პრემიერა შედგა 2015 წლის ნიუ -იორკის კინოფესტივალზე და კინოთეატრებში გაიხსნება 1 აპრილს. ვიდრე ჩვეულებრივი აკვანიდან საფლავის მუსიკალური ბიოგრაფიული ფილმი, ჩიდლმა დევისის ირგვლივ შექმნა თხრობა 1979 წელს, მხატვრული დამბლის პერიოდი. ევან მაკგრეგორი თამაშობს დაჟინებულ ჟურნალისტს, რომელიც ჩაერია დევისის კონფიდენციალურობაში, მაგრამ ხდება მისი უხალისო პარტნიორი დანაშაულში, როდესაც მათ მოუწევთ დაკარგული სესიის ძვირფასი მუსიკის დაკარგული ფირის აღება. დევისის მუსიკის მსგავსად, მათ თავგადასავალს საზღვარი არ აქვს და ფილმი სიურრეალთან ფლირტაობს. შეხსენებებში, დევისი ქორწინდება და აკვიატებულია მოცეკვავე ფრენსის ტეილორზე (ემაიატი კორინალდი) და მათი რომანი დიდ გავლენას ახდენს მის მუსიკაზე.
ექსკლუზიურ ტრეილერში დევისი არის ფხვიერი ქვემეხი: ჩხუბი, იარაღის სროლა და იქცევა როგორც სრულყოფილი ქმარი. მაგრამ ეს არ არის იარეთ ხაზი. როგორც დევისი ამბობს კლიპში: "თუ აპირებ ამბის მოყოლას, მოდი რაღაც შემართებით, კაცო". ეს არის მაილს დევისის ერთობლიობა.
გასართობი კვირა: როდის აღმოაჩინეთ მაილს დევისი?
არ გააკეთო ის იყო ის, ვისაც მშობლები უსმენდნენ. მუსიკა მახსოვს სახლში, მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ 10 წლის ასაკში, როდესაც დავიწყე რეალურად მუსიკის დაკვრა, საქსის დაკვრა, ალბათ, სწორედ მაშინ დაიწყო უფრო მეტი ყურადღების მიქცევა მუსიკის სახეზე და მუსიკის კონსტრუქციაზე და კომპოზიციაზე და ყველა ამ ასპექტზე ის
დაკავშირებული: დაბრუნება მომავალში ვარსკვლავები გაერთიანდებიან სილიკონის ველის კომიქსზე
რას აკეთებდა ის სხვებისგან განსხვავებით?
უფრო ის იყო რაც მან არ იყო კეთება. ეს უფრო მის მიერ შექმნილ სივრცეს ეხებოდა. ეს უფრო ეხებოდა იმას, თუ როგორ აძლევდა ის საშუალებას, ყველაფერი დამთავრებულიყო მსმენელის თავში, და არა ყოველ წამს განსაზღვრის მცდელობისას. მაილსი ბევრს ეხებოდა სივრცეს და ეს იყო უნიკალური. ადამიანებს, როგორც წესი, სურდათ აჩვენონ ყველაფერი, რაც მათ იციან, ხოლო მაილსი თითქოს ინტიმური და ინტუიციური იყო და საშუალებას მოგცემთ დაასრულოთ ყველაფერი თქვენს თავში.
რეჟისორული დებიუტისთვის, ეს საკმაოდ მაღალი რიგია. ყოველთვის ხედავდით ამ ამბავს, როგორც ის, რისი რეჟისურაც გინდოდათ?
არა, და როდესაც ის პირველად მოვიდა ჩემთან, ჩემთვის მხოლოდ რაღაც იყო მოქმედება. როდესაც შევხვდი [მაილსის] ოჯახს, მე ვუთხარი მათ, რომ მინდოდა ისეთი რამ გამეკეთებინა, რაც აქამდე არ მქონდა ნანახი, და მე მქონდა ფილმის გადაღება, რომ თუ აპირებდა მას ეთამაშა, რომ ის უნდა ყოფილიყო ისეთივე შემოქმედებითი და განსხვავებული, რომ თუ ის არ იყო ისეთივე მისწრაფებული, როგორიც ის იყო, მაშინ მე ნამდვილად არ ვიყავი ის დაინტერესებული. და სანამ ამ შეხვედრის შემდეგ ჩემს სახლს მივაღწევდი, მომეჩვენა, რომ სხვისთვის ეს რთული იქნებოდა შესაძლოა, იგივე დავინახო, როგორც მე ვხედავდი, ასე რომ, თუ ამას ვაპირებ, ალბათ მომიწევს რეჟისორი ის და როგორც მე მათ ვურეკავდი, ისინი ერთნაირად მეძახდნენ იმავეს სათქმელად.
მაილსს ჰქონდა ეს უზარმაზარი ცხოვრება, ეს უზარმაზარი კარიერა, ეს უზარმაზარი პიროვნება. როგორ გადაწყვიტეთ მისი ცხოვრების ჩარჩო და ყურადღება გაამახვილოთ იმაზე, რაც თქვენ გააკეთეთ? იმიტომ, რომ ამდენი მუსიკალური ბიოპიკი ხდება ნაცნობი ტროპების მსხვერპლი.
მე მქონდა ნანახი სხვა ფილმები, რომლებმაც ეს გააკეთეს - რადგან მე სხვათა შორის რამდენიმე მათგანის ნაწილი ვიყავი. ბიოპიკები, სადაც ვხვდები შეიძლება ითქვას ტროპები; მე ვიტყოდი, რომ ისინი ასევე არიან მხოლოდ მიმანიშნებლები, რომლებსაც გზაში უნდა მოარტყათ. როდესაც თქვენ ბიოფილმის გადაღებას შეუდგებით, მიზანი, განმარტებული თუ არა, ჩვეულებრივ არის ვიღაცის ცხოვრების ყველაზე მნიშვნელოვანი წერტილების მოპოვება, რათა ბოლოს და ბოლოს კრეშენდო მოხდეს. ეს ტროპია, ვფიქრობ ეს არის სიტყვა. მაგრამ მე ვფიქრობდი, განსაკუთრებით ვიღაც მაილს დევისთან, ვისი ცხოვრებაც ამის საწინააღმდეგოდ მეჩვენებოდა, და რომლის ხელოვნება იყო ისეთი მერკური და სპონტანური და არ ეძღვნებოდა რაიმე ფორმას, რაც მან გააკეთა ადრე ის გადადიოდა შემდეგზე და ის უკან არ იხევდა. მე ვფიქრობდი, რომ ის ნამდვილად ანათემური იქნებოდა მისთვის ისეთი რამის გაკეთება, რაც ასე ვთქვათ სტანდარტული იყო.
დაკავშირებული: იხილეთ მეამბოხე უილსონი ამ სეზონის ანალიზი Ბაკალავრი
ფილმი ირხევა, მაგრამ სიუჟეტის მთავარი თემა გადაღებულია 1979 წელს. რატომ გადაწყვიტეთ იმ პერიოდზე ფოკუსირება?
მხოლოდ ის, რომ ის არ თამაშობდა. ის ფაქტი, რომ მას ხუთი წელი არ უთამაშია, იმ მომენტამდე და გარკვეულწილად, ან ცოტა არ იყოს, იმის გასარკვევად, რა უნდა ეთქვა კიდევ ერთხელ, თუ რომ კვლავ ეთქვა, ან ის ძალიან სწრაფად მიდიოდა სიკვდილისკენ. ის იმ დროს დანის პირას იდგა და მე არ ვფიქრობ, რომ მან არც კი იცის, რა გზით წავიდოდა. ჩვენთვის, როდესაც ჩვენ მივედით ყველა კვლევაში იმ პერიოდის შესახებ, თუ როგორ არ თამაშობდა მაილსი ხუთი წლის განმავლობაში, ჩვენ ვიყავით: "რა?" [იცინის] ეს იყო ნაწილი, რომელიც ჩემთვის ყველაზე საინტერესო იყო ადამიანის თვალსაზრისით. მუსიკალურად და ის, რაც მან გააკეთა თავისი ხელოვნების ფორმით, ჩემთვის საოცარი იყო, უმეტესწილად. ჩემთვის, როგორც ადამიანისთვის, როგორც ხელოვანისთვის, ასევე შემოქმედებითი ადამიანისთვის, რა ხდება მაშინ, როდესაც მხოლოდ ხუთი წლით გაჩერდები? ამიტომაც ავირჩიეთ ის მომენტი, როგორც ერთგვარი გამგზავრების წერტილი: ის კვლავ ლაპარაკის ზღვარზეა, ძირითადად.
ეწვიეთ გასართობი ყოველკვირეული ინტერვიუს სრულად წაკითხვა. მსგავსი ამბების სანახავად ეწვიეთ ew.com.