საყოველთაოდ ცნობილი რეჟისორი, რომელიც აყალიბებს თავის მსახიობებს კითხვის ნიშნის ქვეშ და თანაგრძნობის თვალით, ავა დიუვერნეი ქმნის ვიზუალს, რომელიც გულს მისცემს. Მისგან დოქტორ მარტინ ლუთერ კინგი უმცროსის ბიოგრაფიული ფილმი სელმა ციხე-სისტემის დოკუმენტურ ფილმს მე-13 ფანტასტიკურამდე ნაოჭი დროში ჭურჭლისკენ როცა გვინახავენ"მე ვირჩევ იმას, რისი მიღწევაც მსურს სცენიდან," განმარტავს ის. „და მუსიკის, ფერის, შესრულებისა და სიტყვების მეშვეობით მე შემიძლია ვაწარმოო და შევცვალო შენი აზროვნება. მე შემიძლია ვიყო შენს თავში და მე მიყვარს ეს." თუმცა სილამაზის ეს ისტორია წარმოადგენდა ცვლილებას. დიუვერნეი არა მხოლოდ უაღრესად ძლიერი კინორეჟისორია, არამედ კეთილსინდისიერი ბავშვიც. ასე რომ, სანამ მისი ლაზერული ფოკუსი არის კულტურის გაფართოება, ზოგჯერ უბრალოდ სახალისოა მაკიაჟით თამაში.
ლორა ბრაუნი: როცა ამ ამბავზე დიახ თქვით, მითხარით, რომ არასდროს იგრძნობდით თავს უკეთესად, ბედნიერად ან ჯანმრთელად.
ავა დუვერნეი: ვგრძნობ, რომ რაღაცას მოვახერხე. ჩვენ ჯერ კიდევ პანდემიაში ვართ და ეს რთული დროა. მე მკაფიო ვარ იმ საკითხებში, რაც ახლა ჩემთვის მნიშვნელოვანია და პრიორიტეტულ საკითხებს ვანიჭებ. მე ვარ ადამიანი, რომელიც ნამდვილი შრომისმოყვარე იყო და ყოველთვის ვწუწუნებდი, როცა შრომისმოყვარეად მეძახდნენ, რადგან ეს რაღაც სახის დამოკიდებულებას ჰგავს. ჩემი ნამუშევარი ჩემი გულისცემაა და მე მსიამოვნებს ამის კეთება, ამიტომ ყოველთვის ვწუწუნებდი, რომ მას რაღაც უარყოფითად ეძახდნენ.
AD: როცა შრომის გრძნობას თავზე აყენებ იმას, რაც ნამდვილად გიყვარს, უნდა შეგეძლოს მისი სიყვარულისა და შრომის გაყოფა. მე შევძელი ფოკუსირება ისე, რომ ნაკლებად ვაკეთო ის, რაც არ მომწონს და მეტს ვაკეთებ იმას, რაც მომწონს. ეს იღბლიანი და პრივილეგირებული პოზიციაა, მაგრამ მე მასში ვარ. მე საკუთარ თავს უკეთესად ვეპყრობი, ჯანმრთელობის თვალსაზრისით.
ახ.წ: როგორც კინორეჟისორები, ჩვენ ყველაზე ჯიუტები ვართ. როცა გადასაღებ მოედანზე ვარ, ეს არ არის ლამაზი სანახაობა. მაგრამ როდესაც მე მაქვს ნამუშევრის წარდგენის საშუალება, მინდა გავაკეთო ყველაფერი, რაც შემიძლია გავაძლიერო, გავაზიარო, გავაძლიერო. ჩემთვის ეს ჯერ კიდევ შემუშავების ნაწილია. მე ვიყავი პუბლიცისტი და ვხედავდი, რომ ამდენი კინორეჟისორი ქმნიდა თავის ფილმს, გადასცემდა მას პუბლიცისტს და წავიდოდა. და თითქოს, არა. სანამ ის არ მიაღწევს თვალის კანს, ზოგიერთ გონებას და გულს, თქვენ მაინც აკეთებთ ამ საქმეს.
AD: თითოეულ ფილმში არის სურათები, რომლებიც მეამაყება. ახალი სატელევიზიო შოუ მაქვს სახელად ერთი სრულყოფილი კადრი გამოსვლისას, სადაც მე ვიწვევ კინორეჟისორებს, რომ გაანაწილონ და ისაუბრონ ერთი კადრის გადაღების ისტორიაზე. არ ვიტყვი, რომელი იმიჯით ვამაყობ ყველაზე მეტად, მაგრამ მახსენდება ის, რაც გულს ნამდვილად მიფეთქებს არის შტორმი რეიდი ბოლოს დაფრინავს პირველად ნაოჭი დროში. ის არღვევს სამყაროს ყველა საიდუმლოს და ხდება ერთიანი საკუთარ თავთან და მის გარშემო არსებულ ყველაფერთან.
LB: ეს მომენტები კანს აკანკალებს. იმის გათვალისწინებით, რომ ეს სილამაზის ისტორიაა, ვინ იყვნენ თქვენი სილამაზის კერპები იზრდებოდნენ?
AD: ერთი დედაჩემი იყო და ვიცი, რომ უმეტესობა ასე იტყოდა, მაგრამ ის განსაცვიფრებელი იყო და ახლაც ასეა. 18 წლის ასაკში მყავდა, ამიტომ ახალგაზრდა დედა იყო. როცა სკოლიდან წამიყვანდა, ცხელი ფეხებით, ჩექმებით, ტყავით, წითელი პომადით შემოდიოდა. მას ჰქონდა წარმოუდგენელი სხეული, სხეული, რომელიც არასდროს მქონია. ძალიან ნერვიული ვიყავი - ახლაც ისეთივე ვარ, როგორიც მაშინ - და ვფიქრობდი: "ეს არის ყველაზე ლამაზი ქალი, რომელიც ოდესმე მინახავს. მე არასოდეს ვიქნები ისეთი ლამაზი, როგორც დედაჩემი.” ვიცოდი, რომ დედაჩემი ყველაზე ლამაზი იყო და ეს მეამაყებოდა.
მე გავიზარდე შავკანიანთა და ყავისფერ საზოგადოებაში კომპტონთან ახლოს, ლინვუდში, და იყვნენ ეს ქალები იმ მხარეში, რომელსაც ე.წ. ქოლასიდა ისინი სხვა დიდი გავლენა იყო ჩემთვის. ისინი ძირითადად მეორე თაობის მექსიკელი ქალები არიან, რომლებსაც აქვთ ძალიან სპეციფიკური თმა და თვალის ფრთები. ისინი ისეთი გლამურულები იყვნენ - მე მეგონა, რომ ისინი ყველაზე ლამაზი, ყველაზე ცხელი ნივთები იყვნენ, რაც კი ოდესმე მინახავს.
LB: როდესაც ხედავ, რომ ქალები გამოხატავენ საკუთარ თავს გაუბედავად, ეს შენზე იბეჭდება. რა იყო პირველი სილამაზის სახეები, რომლებიც სცადეთ?
AD: მე დავდიოდი კათოლიკურ კერძო სკოლაში, ამიტომ პირველიდან მე-12 კლასამდე ფორმაში ვიყავი. ძალიან იმოქმედა ჩემზე, რომ არ მიწევდა არჩევანის გაკეთება ჩემს ტანსაცმელზე. როდესაც UCLA-ში მივედი, წარმოდგენა არ მქონდა, როგორ მომეწყო ყველაფერი და მაინც ძალიან ვიბრძვი. ძალიან კონსერვატიული სტილი მაქვს, რადგან ფორმაში ვარ ყველაზე კარგად.
AD: ჩემთვის ეს უფრო თმას ეხებოდა. თმა დიდი რამ იყო, ჩემი კი ძალიან განსხვავებული იყო, ვიდრე ახლა. ეს იყო სწორი ძვალი, სადაც ის იყო ბლაგვი ჭრილი გრძელი ფრთებით და მოკლე უკანა მხარეს. ამას დიდხანს ვიცვამდი. პირველ კურსზე ვმეგობრობდი ვარსკვლავ კალათბურთელთან და ნამდვილად ვცდილობდი გამეკეთებინა იდეა, როგორი იქნებოდა კალათბურთის ვარსკვლავის შეყვარებული. მას შემდეგ, რაც გული დამწყდა, ჰიპ-ჰოპში შევედი, თმა მოვიშორე და მეტი ექსპერიმენტები დავიწყე. 90-იანებში შავკანიანი გოგონები, სადაც მე ვიყავი, სუპერ ჩანთაში ჩაცმული. ყველაფერი დიდი ზომის იყო, მაგრამ შუაში უნდა გეჩვენებინა მოჭრილი პერანგი. Ეს იყო TLC ტიპის გარეგნობა. და ეს ყველაფერი იყო ძალიან გამოხატული ტუჩის შესახებ. ეს იყო მხიარული დრო.
AD: ეს იყო ჩემი მოგზაურობა ჩემი თმით, რადგან დავიწყე უფრო გაცნობიერებული გავმხდარიყავი ჩემი ისტორიისა და ჩემი კულტურის შესახებ. თმაში ქიმიურ ნივთიერებებს ვისვამდი, რომ შენს თმას ჰგავდეს. მე მომიწია საკუთარი თავის დეკოლონიზაცია და მეთქვა: "თმები ამომდის ჩემს თავში ამ ტექსტურაში?" და, "როგორ გამოიყურება, თუ ის უბრალოდ იზრდება?" ადამიანები, რომლებიც ატარებენ ლაქებს ამის შესახებ განსხვავებული წარმოდგენები მაქვს, მაგრამ ჩემთვის ეს იყო მოგზაურობა, რომ გავმხდარიყავი საკუთარი თავი. როდესაც 27 წლის ასაკში გავხსენი ჩემი პიარ ფირმა [The DuVernay Agency], ვცდილობდი უფრო მოწიფული ვყოფილიყავი ჩემი ბიზნესისთვის და მინდოდა წარმომეჩინა, რომ უფროსი და უფრო წარმატებული ვიყავი…. მაგრამ ასაკის მშვენიერება ის არის, რომ თქვენ მიხვალთ ისეთ წერტილამდე, როგორიცაა: „ის, რაც მე მჭირდებოდა, რომ მიჯაჭვული ან მიმაგრებული მეგრძნო თავი, მათ არ აქვთ მნიშვნელობა და მე შემიძლია ვიყო თავისუფალი“.
LB: საბედნიეროდ, შავთმიანი გარეგნობის დიდი კულტურული რხევა და ზეიმი მოხდა. ფიქრობთ, რომ ახალგაზრდა გოგონებს ახლა უფრო მეტი თავდაჯერებულობა აქვთ?
AD: ოჰ, ჰო. ერთ თაობაში ვნახე ცვლილება. The ბუნებრივი და სინთეზური სტილის მოპოვება. ყველაფერი მაგიდაზეა. ჩემამდე თაობა ასე ამბობდა: "სასურველია, თმა ასე გაიკეთო". ისტორიულად არსებობდნენ მომენტები, როდესაც შავკანიან ქალებს, რომლებიც თეთრკანიან სახლებში მუშაობდნენ შინაურებად, არ აძლევდნენ მუშაობის უფლებას, თუ თმას არ დაიჭერდნენ ან გაჟღენთილი. მათი ბუნებრივი თმა შეურაცხმყოფელი იყო. ეს იწყებს ადამიანების დნმ-ში ჩანერგვას - სწორი, კავკასიური გარეგნობის თმა უკეთესი და სასურველია. ახლა არის ყოველი ლენტები ან Afro puff ან ტექსტურა, კონტროლირებადი ან უკონტროლო. და ვფიქრობ, რომ ეს განსაკუთრებულია. არა მგონია, საკმარისად ვისაუბროთ იმ ცვლილებაზე, რომელიც მხოლოდ ერთ ცხოვრებაში მოხდა.
AD: ყველაზე ლამაზად ვიგრძენი თავი, როცა თმა შევიჭრა. ჩემი სიამაყე იყო შავკანიანი გოგონა, გრძელი თმით. გრძელი, ბუნებრივი თმა განიხილებოდა როგორც ნივთი. როცა დავჭრი, თავს იმაზე მეტად ვგრძნობდი, ვიდრე ოდესმე მქონია, ნაწილობრივ იმის გამო, რომ ეს მოლოდინი გავუშვი.
AD: მართლაც, უბრალოდ დატენიანებული კანი. მე ყოველთვის ვახერხებდი თვალის ლაინერის დადებას, მაგრამ სხვა ბევრი არა. სიცოცხლის გადასარჩენად წამწამს ვერ მოვიკარებ. ადრეულ პერიოდში წარბებს შევუდექი, რადგან ეს ამისთვის დიდი საქმეა ჩოლა სტილი, რომელიც მიყვარდა. ასე რომ, მე შემეძლო ლაინერის ჩაცმა და წარბის დადება.
AD: ჯადოსნურია, რომ ჩემი ნამუშევრებით ემოციების აღძვრა შემიძლია. დიზაინმა, წერამ და მიმართულებამ შეიძლება გაგრძნობინოთ რაღაც. მე ვირჩევ იმას, რისი მიღწევაც მსურს სცენიდან და მუსიკის, ფერის, შესრულებისა და სიტყვების მეშვეობით, მე შემიძლია ვაწარმოო და შევცვალო შენი აზროვნება. მე შემიძლია ვიყო შენს თავში და მიყვარს ეს. მე ყოველთვის ვუყურებ: „როგორ შემიძლია აქ ემოციის უმაღლესი ფორმა გამოვამუშაო? ატირებს თუ არა როცა გვინახავენ ან გაიძულებთ იფიქროთ და გაგაბრაზოთ მე-13 ან გაგრძნობინებთ დაბრმავებას ნაოჭი დროში, მე ყოველთვის ვცდილობ, რომ სახლში წავიყვანო.
AD: ოჰ, ღმერთო. Ძალიან. მე ცოტა სტაგნაცია დავრჩი ადამიანებთან ურთიერთობაში, როგორ მოვაწყვე ჩემი ცხოვრება. ჩვენ უნდა გავაგრძელოთ ახალი ადამიანების შეხვედრა, რთული ურთიერთობები, გადავიდეთ ურთიერთობებიდან, რომლებიც აღარ გვემსახურება. არის ის ხაზი, ვინც ამბობს: "ახალი მეგობრები არ არის". მაგრამ შეიძლება იყოს. მე ვერ მომწიფდები ჩემს საქმეში, თუ ცოტა მეტი არ გავხსნი ჩემს ცხოვრებას. მე არ მყოლია შვილები ჩემი სურვილისამებრ და არ ვარ გათხოვილი. მე შევძელი ჩემი კარიერა მოგვიანებით ცხოვრებაში, 30 წლის ასაკში. ამიტომ ვაპირებ გავაკეთო ის, რაც თავს კარგად გრძნობს და გავერთობი.
LB: როცა მე შეგხვდი, შენ ახლახან ამთავრებდი კამპუსს Array-ისთვის [DuVernay-ის დამოუკიდებელი ფილმების განაწილებისა და რესურსების კოლექტივი]. რა ცვლილებების შექმნა გინდოდათ ინდუსტრიაში?
AD: ადგილის შეგრძნება მინდოდა. ჩვენი ინდუსტრია ძალიან ეფემერულია - დაყენებული, ოფისიდან ოფისამდე. მაგრამ მე მინდოდა მქონოდა სახლის ბაზა. როცა კამპუსში დადიხართ, გაივლით რეჟისორებს, რომლებიც მუშაობენ კინოსა და ტელევიზიაში რედაქტორებთან, მხატვრებთან, აქტივისტებთან და პედაგოგებთან ერთად. ყველა ეს ადამიანი ერთმანეთს ეჯახება.
LB: სოციალურ ქსელში, როდის გადაწყვეტთ, რომ აპირებთ იქ შესვლას და საქანელას? და როდის იხევ უკან?
AD: ვფიქრობ, ამ პლატფორმების სილამაზე არის ის, რომ ისინი ყველას აძლევენ ხმას. [2020 წლის საპრეზიდენტო] არჩევნების დროს, მე ვიყავი გაძლიერებულ ემოციებში. ამის შემდეგ სოციალურზე დამწვარი ვიგრძენი. მაგრამ ის მოდის აჩქარებით. ვხვდები, რომ ჩუმად ყოფნა უფრო მსურს, ვიდრე ლაპარაკი. სულ რაღაც მეორე დღეს ტვიტერზე დავწერე: „ჩემი სამსახურში ერთ-ერთი საყვარელი რამ არის მოთხოვნა“. მე ვიღებ თხოვნებს, როგორც დიჯეი, ხალხი მთხოვს ფილმების გადაღებას ყოველდღე. ქუჩაში მანქანით დავდიოდი ხალხით, რომლებიც მეძახდნენ: „ჰეი, მიყვარს სელმა. რაღაც უნდა გააკეთო ასეთზე და ასეთზე." მე მიყვარს, რომ ხალხი ფიქრობს, რომ შემიძლია გავაკეთო ის, რისი ნახვაც სურთ.
AD:ნისი [ნეში] ჩემი დიდი მეგობარია. ოპრა. ტილან ჯონსი, Array-ის პრეზიდენტი, ჩემი ერთ-ერთი საუკეთესო მეგობარი და არაჩვეულებრივი აღმასრულებელია. ვიქტორია მაჰონი, რომელიც არის რეჟისორი. მე ვფიქრობ, რომ ეს არის ერთგვარი ქსოვის წრე.
LB: ვფიქრობ, თქვენ ნამდვილად უნდა დაიწყოთ ერთი. მოდის თვალსაზრისით, რომელი იყო თქვენი საყვარელი წითელი ხალიჩა?
AD: ძალიან მომეწონა ჩემი [2017] ოსკარის სახე [Ashi Studio]-სთვის მე-13 და ჩემი [2019] ემის სახე [Reem Acra]-სთვის როცა გვინახავენ. და მე მომეწონა ჩემი [Prada] Met შარშანდელი სახე. ეს იქნება ჩემი საუკეთესო სამეული. თავს კომფორტულად ვგრძნობდი.
AD: Მე მიყვარს ისინი. ეს დაიწყო მაშინ, როდესაც მე მოვიგე სანდენსი [საუკეთესო რეჟისორის პრიზი] [2012 წლის ფილმისთვის] Არაფერ შუაში. ამის შემდეგ ჩემი მიმართ დიდი ინტერესი არ ყოფილა, მაგრამ შონდა რაიმსის ბანაკმა მთხოვა გადამეღო ეპიზოდი. სკანდალი. მე ასევე დამირეკეს Prada-დან და მითხრეს, რომ ისინი აძლევდნენ ფულს კინორეჟისორებს, რათა შეექმნათ [მოკლე ფილმები Miu Miu-სთვის. ქალთა ზღაპრები სერია] მათი ტანსაცმლით. მე გავაკეთე ერთი გაბრიელ კავშირთან დარეკა Კარი, და ეს მაინც ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი საქმეა, რაც მე გავაკეთე. ამის შემდეგ რამდენიმე წლის შემდეგ, სელმა იყო ნომინირებული [საუკეთესო ფილმის ოსკარზე] და არავის სურდა ჩემი ჩაცმა. ტილანემ თქვა: "რატომ არ ვკითხოთ პრადას?" მე ვუთხარი: „არა, არ მინდა ვიკითხო“. მერე დაურეკეს და უთხრეს: „აი, ვინ გაცვიაო“. Და ჩვენ ასეთი იყო: "არავინ, გთხოვთ დამეხმაროთ". მე ყოველთვის მახსოვს ეს, რადგან ისინი მართლაც, ძალიან საყვარლები იყვნენ იმ დროს, როდესაც ხალხი არ ამოწმებდა მე.
LB: იმიჯის შექმნის კუთხით, როგორ ზრუნავთ ახალგაზრდა ქალებზე თქვენს პროექტებში, რომლებიც აპირებენ? აქვს ძალიან დიდი მომენტი, როგორიცაა შტორმი და კაცი [უოლფოლი, დიუვერნეის ახალი CW სუპერგმირების სერიალის ვარსკვლავი ნაომი]?
AD: ეს ძალიან მნიშვნელოვანია - ყველაფრის პრეზენტაცია და დიზაინი, დაწყებული მათი თმებით დაწყებული, თუ რა აცვიათ და დამთავრებული მოძრაობით. მჭიდროდ ვთანამშრომლობ არა მხოლოდ მათთან, არამედ მათ მშობლებთან. ამდენი ახალგაზრდა გრძნობს, რომ მარტოა. მოზარდებს შეუძლიათ ფილმის გადაღება, შემდეგ კი ჩვენ ყველა ჩვენებურად მივდივართ. მაგრამ ეს ფორმირების წლებია, ამიტომ ვცდილობ, საუკეთესოდ ვიყო და მათ გავაგებინო, რომ აქ ვარ.
AD: თქვენ იცით, სიტყვა იმდენად გამოიყენება, რომ მნიშვნელოვანია, რომ ჩვენ გავაგრძელოთ მისი ხელახალი განსაზღვრა. ადამიანების უმეტესობა ფიქრობს, რომ ეს არის ადამიანი, რომელიც უბრალოდ ბოსია და აკეთებს უცნაურ საქმეებს. მაგრამ ჩემთვის ეს ნიშნავს თანმიმდევრულობას. ეს იდეა გაგრძელდეს და აქ ვიყო 10 წელიწადში. ცოტა ხნის წინ დედოფალ ლატიფაზე ვფიქრობდი. ის იყო რეპერი 90-იან წლებში; ის იყო კინოვარსკვლავი და CoverGirl [მოდელი]. ახლა ის ამ ჰიტ სატელევიზიო შოუშია [ექვალაიზერი]. მე ვამბობდი: "ჯანდაბა, ეს ცუდია". ეს არის მომენტის მიღმა გასვლა და მოძრაობა საკუთარ თავში.
მსგავსი ისტორიებისთვის, აიღეთ 2022 წლის მარტის ნომერი Სტილში, ხელმისაწვდომია გაზეთების ჯიხურებზე, ამაზონზე და ამისთვის ციფრული ჩამოტვირთვა თებ. 11.