ახალ ზელანდიაში გაზრდილი კირსტი კამერონი რვა წლის ასაკში თოჯინებს კერავდა ტანსაცმელს და ჭკვიანურად ამზადებდა ოქროს PVC ქურთუკს სკოლის დისკოსთვის თინეიჯერებისთვის. ვერც კი აცნობიერებდა, რომ კერვისადმი მისი სიყვარული ერთ მშვენიერ დღეს დაინახავდა, რომ ის ვარსკვლავებისთვის კოსტიუმების შექმნით კირსტენ დანსტი გარდერობის განყოფილების მართვისას ფილმზე ოსკარის 12 ნომინაციით. რა თქმა უნდა, ჩვენ ვსაუბრობთ 2021 წლის ენერგეტიკის პერიოდის ნაწილზე ძაღლის ძალა.
მოქმედება ვითარდება 1920-იან წლებში მონტანაში და გადაღებულია ახალი ზელანდიის სამხრეთ კუნძულზე ცენტრალური ოტაგოს კაშკაშა პეიზაჟების ფონზე, ჯეინ კემპიონის რეჟისორის ფილმმა უკვე მოიგო საუკეთესო ფილმი და საუკეთესო რეჟისორი. BAFTA-ები და კრიტიკოსთა არჩევანის ჯილდოები. 39 წლის დანსტი განასახიერებს Red Mill რესტორნის მფლობელ როუზის, რომელიც იმარჯვებს მდიდარი რანჩერის ჯორჯის გულს, რომელსაც თამაშობს დანსტის საქმრო ჯესი პლემონსი. მაგრამ მას შემდეგ, რაც ჯორჯმა როუზი და მისი ვაჟი, პიტერი (კოდი სმიტ-მაკფი) მიიყვანა რანჩოში, მისი საშიში ძმა ფილი (ბენედიქტ კამბერბეტჩი) დასცინის წყვილს.
კოსტუმირება კამერონისთვის დამაბეზრებელი, მაგრამ მომგებიანი კონცერტი იყო, რომლის ინტერიერის დიზაინერმა დედამ, ნანეტ კამერონმა კერვა ასწავლა. მას შემდეგ კამერონი მუშაობდა ვეშაპ მხედარი (2003 წლის ახალი ზელანდიის კინოსა და სატელევიზიო დაჯილდოებაზე საუკეთესო კოსტუმების დიზაინის გამარჯვებული) და მაიკლ ფასბენდერის ვესტერნი ნელი დასავლეთი, ასევე მოკლემეტრაჟიანი ფილმების წერა და რეჟისორი და თეატრის კოსტიუმების დიზაინი. მაგრამ ის ამბობს თავის ნამუშევრებზე ძაღლის ძალა (თომას სავეიჯის წიგნზე დაფუძნებული) დარჩება კარიერული მომენტი.
"ძალიან მაგარი იყო ადამიანებთან საუბარი, რომლებსაც ძალიან უყვართ ფილმი და ხედავენ მას მთლიანად - ნიუანსებს და დეტალებს," ამბობს ის. Სტილში. "საოცარია გამოხმაურება იმ ადამიანებისგან, ვინც ამას იღებს."
წინ, კამერონი უფრო მეტს გვიამბობს დანსტთან მისი სინერგიული ურთიერთობის შესახებ, შოპინგის აურზაური, რომელმაც დაიწყო ფილმი გარდერობი, როგორ იმოქმედა ახალ ზელანდიაში გადაღებებმა კოსტუმირებაზე და - რა თქმა უნდა - რანჩერების სცენები, რომლებმაც ასე გამოიწვია ბევრი.
როგორ დაგეხმარათ Slow West-ის მომზადებაში POTD-ისთვის?
ამან დამაჯერა იმის შესახებ, თუ რისი მიღწევა შემეძლო რანჩოს ტანსაცმლით. ამისთვის ნელი დასავლეთი, შევქმენი სამუშაო ოთახი საღებავის აბაზანებით, ავარიით, ტყავის ნამუშევრებით და ეს იყო ჩემი პირველი ექსპერიმენტი ყველა ტექსტურულ ნივთზე. ჩვენ ასევე გავაკეთეთ კოსტიუმების უმეტესობა, ასე რომ, როგორც კი გაიგებთ, რომ ეს შეძელით, ეს დიდ უპირატესობას მოგცემთ. თან POTD, პირდაპირ დავიწყე საღებავის აბაზანების მოწყობა, შენახული ჯინსების თამაში, პალიტრის შექმნა და კოვბოის ნაჭრები.
რა საუბრები გქონდათ რეჟისორ ჯეინ კემპიონთან გადაღებამდე და რომელი იყო იმ პერიოდის ზოგიერთი ელემენტი, რომელიც ყველაზე მნიშვნელოვანი იყო ავთენტურობისთვის?
ჯეინი ემოციურად და მითოსურად საუბრობს გმირებზე, რომლებიც მე მიყვარს, რადგან ინტერპრეტაციისთვის ბევრს ტოვებს. მან გაატარა დრო არისთან [ვეგნერთან, ფოტოგრაფიის დირექტორთან] პეიზაჟში, ასე რომ, მან იცოდა, როგორ და სად შეიძლება მომხდარიყო.
ასევე იყო მშვენიერი ციფრული კატალოგი BBC-ის მიერ დაფინანსებული, სურათებით 1800-იანი წლების ბოლოდან 60-იან წლებამდე, მათ შორის როდეოს მხედრები 20-იან წლებში. მე ვიფიქრე ამაზე, რადგან ეს მაძლევდა იმის შეგრძნებას, თუ როგორ ატარებდნენ ადამიანები ნივთებს. იყო ბევრი სიურპრიზი - როდეოს მხედრების გამოსახულებები, რომლებიც ეცვათ ზოლიანი ნაქსოვი. ეს იყო რაღაც მოულოდნელი, რაც ჯეინს უყვარდა, ამიტომ ჩვენ გავიმეორეთ რამდენიმე ნაწილი.
უპერანგო რანჩოს მუშები ასევე მოულოდნელი ელემენტი იყო ზოგიერთი მაყურებლისთვის და ზოგს არასწორად ურტყამდნენ კიდეც. გვითხარით, რატომ იყო ეს მნიშვნელოვანი.
ჯეინმა ისაუბრა კოვბოებზე, როგორც გუნდზე, რაც ძალიან მაგარი იყო, რადგან ტრადიციულად წარმოგიდგენიათ გუნდი როგორც ცქრიალა ბიკინში გამოწყობილი ქალები, რომლებიც ფეხებს ასხამენ სცენაზე, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ბერძნულად ასე არ არიან თეატრი. ასე რომ, ყოველთვის იყო განზრახვა გაეხადათ ტანსაცმელი და მდინარეში ყოველკვირეული რეცხვა გაეკეთებინათ, და ამ სცენებში ჯეინის იუმორის სასიამოვნო გრძნობა იყო.
და, რაც შეეხება თავად ფილის ჰომოფობიას საკუთარ თავზე, არის ეს სასიამოვნო დაძაბულობა, რომელიც ხდება მაშინ, როდესაც ეს ახალგაზრდა ბიჭები იხსნიან პერანგებს.
დაუბრუნდით ჩაცმულ სცენებს - თქვენ ამ კოსტიუმების უმეტესობა ნულიდან შექმენით. საიდან დაიწყე?
მე და ემილი კარტერი [დიზაინერის ასისტენტი] წავედით ლოს-ანჯელესში, მოვინახულეთ კოსტუმების დაქირავება და ვინტაჟური მაღაზიები და უბრალოდ შეხება, დაჭერა და შთანთქმის ყველა ტექსტურა და დეტალი, განსაკუთრებით ქალის ტანსაცმელი. ეს ეხებოდა ჩვენი გაგების გაღრმავებას, რათა სამუშაო ოთახში შეგვეძლო შეგვექმნა ნივთები, რომლებიც ესაუბრებოდნენ ამ ორიგინალურ ნაწილებს, მაგრამ ინტერპრეტაციის თავისუფლებით.
ჩვენ ასევე დავდიოდით Melrose-ის ბაზრობებსა და მაღაზიებში, სადაც ადამიანები ამზადებენ 1920-იანი წლების ჯინსებს. ჩვენ ვიყიდეთ ჩიპები, ჩექმები და ქუდები LA-დან და მე მივიღე ქსოვილი ამ საოცარი მაღაზიიდან, საერთაშორისო აბრეშუმი და მატყლი. შემდეგ მე წავედი კოსტუმების დაქირავებაზე სიდნეიში და დავიქირავე ნივთები ფონური ადამიანებისთვის და როუზის კრემის მაისური, რომელსაც ის ატარებს, როდესაც ისინი ცეკვავენ გორაზე.
და ჩვენ უბრალოდ შევაგროვეთ იმდენი ქსოვილი, რაც შეგვეძლო. [2008 წლის გლობალური ფინანსური კრიზისის შემდეგ], ქსოვილის ვარიანტები არ არის ისეთი, როგორიც ადრე იყო და ყოველ ჯერზე კიდევ ერთი მსოფლიო კრიზისი ისევ ვიწროვდება, ამიტომ შევაგროვეთ ყველაფერი, რაც შეგვეძლო და დავიწყეთ ჭრა, კერვა და მიღების.
რამდენად თანამშრომლობითი იყო თქვენი სამუშაო ურთიერთობა კირსტენ დანსტთან?
მე ყოველთვის აღფრთოვანებული ვიყავი მისით, რადგან მივხვდი, რომ ის საკმაოდ როკ-ენ-როლია და ის არის! ვარდების კოსტიუმები მოგზაურობაა. მას იმდენი დარტყმა ჰქონდა დასარტყმელი, ამიტომ მე მქონდა დაფა მისი მთელი ამბის დღეებით და ყველა შესაძლებლობით. როდესაც ის ახალ ზელანდიაში ჩავიდა, მან დაათვალიერა დაფები და ჩვენ ვისაუბრეთ იმაზე, თუ როგორ სჭირდებოდა მისი კოსტიუმები Red Mill-დან Ranch House-ში გადასვლას.
შემდეგ გავაკეთეთ ა ბევრი ფიტინგები - ის ძალიან გულუხვი იყო ამით. ჩვენ ვხატავდით მის სხეულზე და ვმუშაობდით შაბლონის საჭრელთან, ნაკერთან და ემილისთან. ჩვენ გვქონდა საუბრები იმის შესახებ, თუ რა მოსწონდა და რაში გრძნობდა თავს კარგად, და ის მყისიერად პასუხობდა, თუ რაღაც არ იყო კარგად. ეს იყო შემთხვევა, როცა როუზი იპოვეს ოთახში კირსტენთან ერთად. მე მომწონს ასე მუშაობა, სადაც უბრალოდ არ აჭედავ ხალხს და ამბობ: "ეს შენ ხარ".
მე და ის ვიზიარებდით სენსიტიურობას, რამაც გააადვილა საქმე. ჩვენ გვაქვს გემოვნების საერთო შეფასება, რომელიც სიმბიოტური იყო.
როგორ იმოქმედა ახალ ზელანდიაში გადაღებამ გარდერობზე?
არჩევანის სპექტრი შეზღუდულია და არის სტრესი, რომ მიიღოთ ნივთები დროულად, თუ შეუკვეთეთ საერთაშორისო დონეზე. მაგრამ ჩვენ გვაქვს წარმოუდგენელი ნიმუშების საჭრელი აქ, როგორიცაა ენ მოკეტი და საოცარი ნაკერი, როგორიც რეიჩელ სტრონგია, რომელმაც იმდენი აბრეშუმის ჟორჟეტის კაბა შეკერა, რომელსაც ალბათ არასოდეს მაპატიებს. ასე რომ, ჩვენ დავძლიეთ ყველაფერი და ყველა, რაც იყო ხელმისაწვდომი!
ჩვენ ვხედავთ რაღაც ცხვრის ტყავს, სადაც ფილის ჭაღებია. იყო თუ არა ახალი ზელანდიის მოდის სხვა ელემენტები, რომლებიც ჩაერთო კოსტუმებში?
ემილი დიდ ძალისხმევას იღებდა ჯორჯის პოსუმის ბეწვის ქურთუკისთვის. დიდი სამუშაო იყო სწორი პოსუმის ტყავის მოპოვება და საკმარისი ქურთუკის გასაკეთებლად, რადგან ჯესი სიმაღლის იყო, ამიტომ ბევრი გვჭირდებოდა. Possum არის ის, რომლითაც ჩვენ ვამზადებთ შალის უამრავ ნაზავს და ახლა მას ბევრი მოდის დიზაინერი იყენებს. იცოდეთ, პოსუმი აქ უზარმაზარი მავნებელია!
მე მიყვარს ის სიგრძე, რაც თქვენ დახარჯეთ იმისთვის, რომ ბენედიქტეს კოსტიუმები საკმარისად გაცვეთილი და გახეხილი გამოჩენილიყო, როგორც ნივთების გახეხვა, დაწვა და გახეხვა. ქირსტენის კოსტიუმებისთვის რაიმე მსგავსი გააკეთე?
საუკეთესო ამბავი ვარდების ტანსაცმლის შესახებ არის ის, რომ კრემისფერი კაბა, რომელსაც იგი ატარებს სადილზე, იყო ის, რაც მე ვიპოვე კარადაში გადასაღებ მოედანზე. ბევრი ლამაზი კაბა გავიკეთეთ, მაგრამ ისინი ჯეინს არ ელაპარაკებოდნენ. მე ყოველთვის მინდოდა, რომ ეს კოსტუმი მონოქრომატული ყოფილიყო, ამიტომ რთული იყო კაბის პოვნა სათანადო გულუბრყვილობის მქონე ამან ასევე აგრძნობინა, რომ ის ცოტა არასწორად არის ჩაცმული, რადგან ეს მისთვის ისეთი უხერხული მომენტია დახვეწილი კომპანია.
Deirdre McKessar, კომპლექტის კომოდი, დაქირავებული ჰქონდა კაბები ვინტაჟური დილერისგან და მე შემხვდა ეს კრემისფერი კაბა და წავედი: "Wow". დავშალეთ, აბრეშუმის ნივთები გავაკეთეთ ქვემოდან და ხელახლა შევკრათ. ეს გვიჩვენებს, თუ როგორ უნდა იყოთ ყოველთვის ღია ასეთი მოვლენების მიმართ, ვიდრე გქონდეთ ეგო და იფიქროთ: „მე გავაკეთე ეს, ამიტომ უნდა გამოვიყენო“.
ფილმი ოსკარზე 12 ნომინირებულია და მიუხედავად იმისა, რომ საუკეთესო კოსტიუმების დიზაინი არ არის ერთ-ერთი მათგანი, გარდერობი ყველაფრის განუყოფელი ნაწილია. მას შემდეგ, რაც მსახიობები თავიანთ კოსტიუმებში შედგნენ, რამდენად ნახე ეს მათი სპექტაკლების გაძლიერება?
ეს სრულიად გააკეთა. ჯილდოზე ნომინირებული ოთხი მთავარი მსახიობის დანახვა გასაოცარია და მათი უნარი სრულად გახდნენ მათი პერსონაჟი არის ტრანსფორმაციის ნაწილი, რომლის შექმნაშიც კოსტუმი გვეხმარება. ჩემთვის კოსტიუმი მსახიობებისთვის სივრცის დატოვებაა. თქვენ გინდათ, რომ მათ იგრძნონ, რომ შეუძლიათ იარონ პერსონაჟის ფეხსაცმელში და გახადონ ის საკუთარი, მაგრამ ასევე დატოვონ ადგილი, რომ შეასრულონ ყველა შიდა სამუშაო, რაც მათ სჭირდებათ.
სიუჟეტი ეხება კონსუმერიზმის შემოტევას, რომელიც იმ დროს დაიწყო. რას ფიქრობთ იმაზე, თუ რამდენად პროგრესირებს ახლა ისეთი საკითხები, როგორიცაა ონლაინ შოპინგი?
ჩვენ გადავიღეთ სცენა, რომელმაც არ გაამართლა პოსტი, რომელიც კოვბოების შეკვეთებით გამოდიოდა. თომას სევიჯმა წიგნში ისაუბრა ამის შესახებ, რადგან ფილ ნამდვილად უარყოფს მათ აღფრთოვანებას ჩასმული ჩექმებითა და პერანგებით. იყო საინტერესო პარალელი იმასთან, რაც მაშინ ხდებოდა Sears Roebuck-ის კატალოგებთან და აღფრთოვანებასთან ერთად ისეთი ნივთების ყიდვისას, რასაც სხვაგვარად ვერ იყიდდი მილიონ წელიწადში მონტანაში.
მე პირადად მიმაჩნია, რომ არჩევანი და მოხერხებულობა გადაჭარბებულია, ხოლო ეკოლოგიურად ეს საშინელებაა. რა სასაცილოა ბევრი ნივთის ყიდვა და შემდეგ მისი დაბრუნება - ზოგჯერ თვითმფრინავით მსოფლიოს მეორე მხარეს. მე კარგად ვიცი ამის შესახებ ახალ ზელანდიაში და ვფიქრობ, რომ ეს სხვაგვარადაა ჩრდილოეთ ნახევარსფეროში, მაგრამ კონსუმერიზმი უკონტროლოა.
მთელი ამ წლების შემდეგ, რაც დედამ გასწავლა კერვა, რას ფიქრობს ის POTD-ზე და კარიერაზე, რომელიც კერვისადმი სიყვარულის გამო განავითარე?
ის ძალიან ამაყია. დედაჩემი მოდერნისტი იყო, ტექსტილისა და სამკერვალოების დიდი გატაცებით. მან წაიკითხა წიგნი, შემდეგ სცენარი, ამიტომ მე ძალიან ვნერვიულობდი მისი ნახვით ფილმის გამო როუზი ძალიან უყვარდა და ასე ამბობდა: "ვერ ვიტან, რომ ვნახო რა აცვია როუზი აქეთ-იქით". მაგრამ უყვარდა ის.
