სამყაროს გაცნობისას ოდესმე, მისი მეცხრე სტუდიური ალბომი და ფოლკლორიდის, ტეილორ სვიფტი ასე თქვა: ”მე ნაკლებად ვგრძნობდი წასვლას და უფრო მეტად ვბრუნდებოდი”.
ეს არის უზარმაზარი განცხადება, განსაკუთრებით მოდის მხატვრისგან, რომელმაც საკუთარი თავი ხელახლა გამოიგონა თითქმის ყველა წინა ჩანაწერით. Როგორც ის აღნიშნა განცხადებაში კომპანიის გაწევა ოდესმეგამოშვება დეკემბერში 11, მისი ბევრი ალბომი შეიძლება ლამაზად იყოფა კონკრეტულ ეპოქებად, თითოეულს თავისი პიროვნებები: 1989 აფეთქდა სცენაზე 2014 წელს ბრწყინვალებისა და კონფეტების აფეთქების ფონზე, ხოლო 2017 წ რეპუტაცია დაასრულა დუმილის თავი შავ პომადაში დახატული დაბრუნებით. 2019 წელს მან გველის ტყავი გაცვალა პეპლის ფრთებზე, როგორც Შეყვარებული დაიპყრო ჩვენი გულები მთელი თავისი პასტელი, საზეიმო დიდება. ყველა ეს ეპოქა ასახავს სვიფტს, როგორც მუსიკოსს - ის არის საკუთარი თავის ყველა ვერსიის კოლაჟი, როგორიც ჩვენ ოდესმე ვიყავით - მაგრამ ფოლკლორი და ოდესმემომღერალი შეაბიჯა ტყეში, სადაც ხეები და ყვავილები მორთული იყო მისი გულის ნაცნობი ნაჭრებით. ეს არ იყო იმდენად, რომ იგი ქმნიდა კიდევ ერთ ახალ ტეილორს; ამჯერად, ის ნამდვილად მოდიოდა სახლში.
მრავალი თვალსაზრისით, ეს არის ასევე გამოცდილება ტეილორ სვიფტის ფანი: სიმღერის მოსმენა და მიაჩნია, რომ ამ სრულიად (და უკიდურესად ცნობილი) უცნობმა როგორღაც იცის ჩვენი შინაგანი საქმიანობა გულები. მისი თითოეული ალბომის საშუალებით ჩვენ ნავიგაცია მივიღეთ საკუთარი თავის სხვადასხვა ნაწილში, ჩვენი ცხოვრების სხვადასხვა თავში. ჰკითხეთ ნებისმიერ გულშემატკივარს და ის გეტყვით: თითქოს ის ჩემზე წერს - რაც არ უნდა სპეციფიკური იყოს ლექსები.
”გაძალებს თუ არა ის შენს პირველ სიყვარულზე, შენს ყოფილ საუკეთესო მეგობარზე, ყველაზე დიდ გულისტკივილზე, რომლისგანაც ვერასდროს გამოჯანმრთელდები, შენს ბავშვობას, შენს დავიწყებას ძალა, ან შენი ბებია, რეზონანსი ისვრის აკორდს, რომელიც ეხმიანება იმ ღრმა ადგილებს, რომელსაც არავინ ეხება და არც ხედავს, ”-ეთანხმება ნატალია ველა, 32 წლის სვიფიტი ჰიუსტონი. ”ეს გაციებას იწვევს. მანამდე ვხუმრობდი, რომ ტეილორი შემოვიდა ჩემს ჟურნალში inspo. ” (ეს ხუმრობაა, რაც ბევრმა ჩვენთაგანმა გააკეთა, მეც მათ შორის, რადგან ტეილორ სვიფტმა უბრალოდ ყოველთვისიცის. "ყველაფერი ძალიან კარგად იყო" ნამდვილად დაწერილია ჯეიკ ჯილენჰოლზემაგალითად, თუ ეს ეხება ჩვენს ერთ -ერთ ყველაზე მტკივნეულ დაშლას? ორივე, ეჭვგარეშეა.)
სვიფტის მუსიკით ასე აუხსნელად დანახული განცდის უზარმაზარი შეგრძნება განსაკუთრებით საინტერესოა ოდესმე, სადაც მომღერალი სულაც არ წერს საკუთარ გამოცდილებებზე - ან რაიმეზე, რაც აშკარად ფესვებია რეალობაში. უკვე გავიდა ის დღეები, როდესაც თაყვანისმცემლებს შეეძლოთ მისი სიმღერების ტექსტების გადაცემა, ლექსებისა და ხიდების მინიჭება ვარსკვლავებით სავსე ყოფილი შეყვარებულების სიაში; ოდესმე15 სიმღერა არის (ძირითადად) გამოგონილი ისტორიები, ნარატივების გაგრძელება, რომლებიც პირველად შემოიღეს ფოლკლორი ამ წლის დასაწყისში. ”სანამ მე ვიცოდი, იყო 17 ზღაპარი,” - თქვა სვიფტმა უთხრა ჩვენ, "რომელთაგან ზოგი სარკეშია ან კვეთს ერთმანეთს".
სხვა ლეგენდების მსგავსად, ისტორიები გრძელდება ფოლკლორი და ოდესმე ფესვებია ადამიანის მდგომარეობაში: მტკივნეული სიყვარული, რომელიც ტექნიკური ფერიდან ნაცრისფერ ფერებში გაქრა; საქმე, რომელმაც გამოიწვია საიდუმლო ენა, რომელსაც არავინ აღარასდროს ილაპარაკებს; ძველი მეგობრობა, რომლის გახსენებაც შესაძლებელია, მაგრამ ბოლომდე აღდგენა. შესაძლოა სვიფტი მღერის წარმოსახვით ქალზე, სახელად დორთეა, როდესაც ის ეკითხება ”შენ ისევ იგივე სული ხარ, რომელიც მე გამცნობის ქვეშ შევხვდი?” - მაგრამ ის ასევე მღერის ყველასზე, ვინც ოდესმე განიცდიდა ენით აღუწერელ ტკივილს იმ ადამიანის მიმართ, ვინც აქამდე იცნობდნენ. და სანამ ბებიას მოგონებები "მარჯორიაში" ცალსახად სპეციფიკურია ("თქვენ ძალიან გიყვარდათ ქარვისფერი ცა / გრძელი კიდურები და გაყინული ცურვა / ნეტავ ყოველთვის გასულიყავი იქ, სადაც ჩვენი ფეხები შეგვეხებოდა") განწყობა"მე უნდა გკითხო... უნდა მთხოვო, რომ მომწერო, უნდა შეინახო ყველა სასურსათო მაღაზიის ქვითარი”პირდაპირ დაეცემა ნებისმიერი მსმენელის სულს, რომელმაც იცის როგორია ენით აღუწერელი დანაკლისის წუხილი, სასოწარკვეთილება კიდევ ერთი წამით იმის გასაგებად.
28 წლის მოლი*, პირადად მიიქცია სვიფტის სიმღერამ ბებიაზე, რომელმაც დაკარგა საკუთარი ბებია COVID-19 ამ წლის დასაწყისში. ”სიმღერამ და მელოდიამ ემოციურად დამიშალა - მაგრამ ისე, როგორც თერაპიული”, - თქვა დეტროიტის მკვიდრმა Სტილში. ”ისევ და ისევ, როგორც ჩანს, ტეილორს ესმის.”
დაკავშირებული: თაყვანისმცემლებს მიაჩნიათ, რომ ტეილორ სვიფტმა გაამჟღავნა გიგი ჰადიდის ქალიშვილის სახელი ოდესმე
ამის უგულებელყოფა არ უნდა მოხდეს ფოლკლორი და ოდესმე (გამოვიდა ერთმანეთისგან ხუთი თვის განმავლობაში) ჩამოვიდა გლობალური პანდემიის ფონზე, როდესაც მსოფლიოს უმეტესობა პაუზაზეა, სუნთქვა ეკვრის და ელოდება რაღაც უკეთესს. და ამდენი მოშორებით - მეგობრების ხილვით, ტრადიციული დღესასწაულებით, ნორმალურ განცდით - ჩვენ იძულებულნი გავხდით შევხედოთ შინაგანს, ჩავუღრმავდეთ და ხელახლა დავუკავშირდეთ ჩვენს ყველაზე ნამდვილს. ეს არის ის, რაც სვიფტმა გააკეთა თავისთვის ამ ალბომების შექმნისას და ეს შესაძლებლობა თაყვანისმცემლებს მისი მუსიკის საშუალებით მიეცა.
"მე ვიგრძენი, რომ შემოქმედებითად დავიღალე წელს",-ამბობს ლეისი*, 27 წლის გულშემატკივარი მისურიდან. "Როდესაც ფოლკლორი გამოვიდა, მან კვლავ გააცოცხლა ჩემი სული და გამამხნევა დავარღვიე ის წესები, რომლითაც მე ყოველთვის ვიზამდი ჩემს თავს, როდესაც საქმე ეხება შექმნას. ოდესმე აქვს იგივე ეფექტი, ამასთანავე მე მღუპავს ლექსებით, რომლებიც სახლთან ძალიან ახლოს მოხვდა. ” იგი დასძენს, რომ "ოქროს ადიდებამ" განსაკუთრებით იმოქმედა მის ემოციებზე, ლირიკის მოტივით "დაცემა გრძნობს ფრენას ძვლის ჩახშობამდე”როგორც ის, ვინც პირდაპირ მის გულში ჩაიჭრა. ”ტეილორის მუსიკა მეხმარება გახსნას და აღიაროს ის, რისი თქმაც მე გაურკვეველია. მისი ლექსები დამეხმარა დავარქვა ჩემი ნაწილის სახელები, რომლებიც მე მიყვარს. ”
და ამაში მდგომარეობს სვიფტის მაგია ოდესმე: ალბომი არის გამოცხადებაც და გამოთვლაც, რაც მის მსმენელს საშუალებას აძლევს დაუპირისპირდეს მათ ღრმა საიდუმლოებებს და ყველაზე საშინელ ოცნებებს - ზოგჯერ ორივე ერთდროულად. სვიფტი თქვა პირდაპირ ოდესმე ეს არის საჩუქარი თაყვანისმცემლებისთვის, საშუალება ვიგრძნოთ თავი მასთან, ერთმანეთთან და საკუთარ თავთან იმ სეზონზე, როდესაც ჩვენ გვჭირდება ეს კავშირი უფრო მეტად, ვიდრე ოდესმე. “ახალი მე ჯერ არ შემხვედრია, ”სვიფტი მღერის მე -7 ტრასაზე,” ბედნიერება ”. არცერთ ჩვენგანს არ აქვს; მაგრამ ყველა გაურკვევლობისა და კითხვის ნიშნის ფონზე, ჩვენ გვაქვს მისი მუსიკა, როგორც მაშველი გვიხელმძღვანელოს, გვიბიძგოს დასვას რთული კითხვები და რაც მთავარია, გვაცნობოს, რომ ჩვენ არასოდეს ვართ მარტო
*ინტერვიუს მონაწილეებმა მოითხოვეს მხოლოდ მათი სახელების გამოყენება.