როდესაც ბიჭის ოთახი ბინძურია, ეს ჰგავს „ღმერთო ჩემო, ის ბინძურია“... მაგრამ როცა გოგონას ოთახი არეულია, ეს სოფია კოპოლაა. ასე მიდის ერთ-ერთი უახლესი ტენდენციური ჟღერადობა გოგონების სამყაროს TikTok-ზე. ხშირად შერწყმულია ესთეტიურად გადატვირთული, ქალური სივრცის ვიდეოებთან, როგორიცაა აბაზანის ფურები და საწოლი ის შესანიშნავად ასახავს იმას, რაც კინომოყვარულებმა წლების განმავლობაში იცოდნენ: სოფიას მსგავს სამყაროს არავინ აშენებს კოპოლა.
კოპოლას კომპლექტები უნაკლოა (ვის შეეძლო დაივიწყოს ტკბილეულის სიცხის სიზმარი, რომელიც იყო მარი ანტუანეტაბუდუარია?), მისი საუნდტრეკები მომაბეზრებელია (იხ ღვთისმშობლის თვითმკვლელობა), და მისი ქასთინგი ხშირად შთაგონებულია (ჰმ, შუახნის ბილ მიურეი, როგორც რომანტიული წამყვანი). და შემდეგ, არის მოდა. არასოდეს დაივიწყოთ მოდა. კოსტიუმები არის კოპოლას ვიზუალური სამყაროს გული და სული და მისი უახლესი თვისება, პრისცილა, გამონაკლისი არ არის.
პრისცილა პრესლის 1985 წლის მემუარების ადაპტაცია, ელვისი და მეფილმის ყურადღებას ამახვილებს პრისცილაზე, ელვისის მეუღლეზე, რომელიც ხშირად უკანა პლანზე გადადის მომღერლის ცხოვრების უთვალავი ასახვით. ამის ნაცვლად, ეს ფილმი მოგვითხრობს მის ისტორიას, დოკუმენტურად ასახავს წყვილის ურთიერთობას 50-იანი წლების ბოლოდან 70-იანი წლების დასაწყისამდე, ზუსტად ისე, როგორც ეს პრისცილამ ნახა. მთავარ როლში კეილი სპენი (
Სტილშიუახლესი ქავერ ვარსკვლავი) სატიტულო როლში ჯეიკობ ელორდის წინააღმდეგ ელვისის როლში, ფილმი არის ტოლი ნაწილის პერიოდი და ქორწინება ისტორია, რომელიც ვითარდება ადრეული შეყვარებულობიდან, რომელიც დაიწყო მაშინ, როცა პრისცილა სულ რაღაც 14 წლის იყო, მშფოთვარე დაშლამდე. ეკრანი.
A24
კოპოლამ ფილმის კოსტიუმების მთავარი როლის შემსრულებელი სტეისი ბატატი დაასახელა. "ეს არის სამი ადამიანის საქმიანობა: მსახიობი, მე და სოფია", - განმარტავს ბატატი თავის პროცესზე, რომელიც ითვალისწინებს ყველაფერი ფილმის ფერთა პალიტრიდან (ის მეუბნება, რომ სოფია კოპოლას ყველა პროექტს აქვს ერთი) პერსონაჟების რკალი და ისტორიული სიზუსტე.
გამოწვევა იმისთვის პრისცილა, როგორც ის ამბობს, უნდა „შეავსო ცარიელი ადგილები“. მიუხედავად იმისა, რომ აქვს კულტურული საცნობარო პუნქტების სიმდიდრე - ელვისი და პრისცილა იყო 60-იანი წლების ერთ-ერთი ყველაზე გადაღებული წყვილი - ფილმი ძირითადად მათ პირად ცხოვრებას ეხება. ცხოვრობს.
„ვფიქრობ, იყო რაღაც, რაც ჩემთვის მართლაც მნიშვნელოვანი იყო: ის, რომ ის მისთვის ადამიანად ჩანდა, რომ ის არ არის საკულტო ფიგურა მათ სახლში“, ამბობს ბატატი იმის შესახებ, თუ როგორ მიუახლოვდა ელვისის კოსტიუმებს. "მიუხედავად იმისა, რომ ის დიდი ჩანს, ისინი იზიარებენ ინტიმურ ურთიერთობას." ეს ნიშნავდა ელორდის მოხერხებულ სვიტერებში ჩაცმას (შექმნილია ვალენტინოს მიერ), ელვისის ქმრისა და მამის როლში დასაბუთება - როგორ დაინახავდა პრისცილა მას. "როგორც გიყურებს ვინმე თუ უყვარხარ, ის გიყურებს პიჟამოში."
A24
თუ ელვისის კოსტუმი ინტიმურ ურთიერთობას ეხებოდა, პრისცილას ტანსაცმელი ევოლუციას ეხება. „პრისცილა 14-დან [28]-მდე მიდის“, განმარტავს ბატატი. კოსტიუმებში არის რკალი და იცვლება სილუეტები. ფილმი იწყება 50-იანი წლების ბოლოს, როდესაც პრისცილა გერმანიის არმიის ბაზაზე ცხოვრობდა, როგორც საშუალო სკოლის პირველკურსელი და მისი ტანსაცმელი ამას ასახავს უდანაშაულობა. „პირველად, როცა მას ვხედავთ, ის ნამდვილად ბავშვს ჰგავს“, - ამბობს ბატატი და მოჰყავს ეპოქისთვის დამახასიათებელი უფრო სავსე კალთები, ბრტყელი ფეხსაცმელი და სვიტერები.
მათი მრავალწლიანი შეყვარებულობის განმავლობაში, რომელიც მოიცავს მარტოობის ხანგრძლივ მონაკვეთებს, პრისცილა ატარებს გულს. ყელსაბამი, რომელიც განასახიერებს მის საიდუმლო შინაგან ცხოვრებას, როდესაც ის სიყვარულით გამოწვეულ ნისლში მოძრაობს კლასებსა და სასადილოებს შორის. "ეს იყო რეალური", - ამბობს ბატატი. ”მას მართლაც ეცვა პატარა ბუდე ხავერდის კაბელზე და მასში მამამისის სურათი იყო გამოსახული.”
A24
როდესაც პრისცილა მომწიფდება და საბოლოოდ დაქორწინდება ელვისზე, ის იწყებს ჩაცმას, როგორც ზრდასრული ქალი - ან სულაც, როგორ ფიქრობს ელვისი, როგორ უნდა ჩაიცვან ზრდასრული ქალები. მისი თმა შავად არის შეღებილი (იგივე ჩრდილში, როგორც მისი), კალთები უფრო მჭიდრო ხდება და ქუსლები უფრო მაღლა იწევს. „ელვისი მას აცვია. კალთებს, ფაქტობრივად, ჯერ კიდევ აქვთ ცოტა მოცულობა თავიდანვე, მაგრამ შემდეგ, რაც წინ მიიწევენ, მათ ნაკლები აქვთ. ” განმარტავს ბატატს იმის შესახებ, თუ როგორ გადაიქცა კეილი სპეინი, ჯერ ერთი, ამერიკელი სკოლის მოსწავლე და, მეორეც, კეთილსინდისიერ მოდად ხატი. თეთრი ქუსლები (ფაბრიციო ვიტის მიერ), რომელიც ყველგან იყო გავრცელებული 60-იანი წლების მაღალ მოდაში, მიუთითებს იმაზე, თუ როგორ გაიზარდა პრისცილა. „ამ ყველაფერს ვუყურებდი Vogueს და ბაზარიs და ყველაფერი იმ დროიდან და 60-იანი წლების დასაწყისში თეთრი ტუმბო იყო რაღაც. ყველას თეთრი ტუმბო ეცვა“.
ყველა ეს დეტალი მიანიშნებს ფილმის ერთ-ერთ უფრო დიდ თემაზე: პრისცილას მზარდი დამოუკიდებლობა, როდესაც მისი ქორწინება ინგრევა. ფილმის მესამე მოქმედება გვიჩვენებს სპანის თამამ პრინტებში, უფრო მსუბუქ ქსოვილებში, უფრო ადვილად შეჭრას და მნიშვნელოვნად უფრო ბრტყელ თმას, როცა ის საკუთარ თავს იძენს. Anna Sui-ს დიზაინის მწვანე პრინტის კაბა, რომელიც ეცვა, როდესაც ის ლოს-ანჯელესში გამოუცხადებლად და გაბრაზებული ჩადის, აჯანყების აქტია (ელვისს სძულდა პრინტები). ოქროს ფურცლები იატაკამდე სიგრძის კაბა მოწმობს მათი ქორწინების დასასრულის დასაწყისს (ფილმში ადრე ელვისი ამბობს, რომ ეს სილუეტი აჭარბებს მის პატარა ჩარჩოს).
ყველაზე აშკარად, ცნობილ საოჯახო პორტრეტში მოდა მეტყველებს ელვისისა და პრისცილას ურთიერთობის გაუარესებაზე. მასში ელვისი სპორტულ ბალიშებს, მძიმე მაკიაჟს და ოქროს ხელჯოხს ატარებს. პრისცილა არის ჰაერი და სინათლე უმოკლეს ტალღებში, ლავანდის ბლუზაში და ჯინსებში. ”ვფიქრობ, ეს ჩემთვის ძალიან მეტყველი იყო”, - ამბობს ბატატი. ”ასე რომ, მე ხშირად გამოვიყენე ეს ფოტო ჩემს გონებაში, როგორც მინიშნება, რადგან მეგონა… ეს არის ის, სადაც ისინი მთავრდება, როგორც ორი ადამიანი, რომლებიც მხოლოდ სამყაროებით არიან დაშორებულნი. მას იმდენი მაკიაჟი და ტონა სამკაული აქვს. ისინი უბრალოდ ვიზუალურად ძალიან განსხვავდებოდნენ. ”
A24
გარდა პრისცილას პირადი მოდის ევოლუციისა, რომელიც დიდწილად დაუსაბუთებელია, გუნდს ჰქონდა რამდენიმე ცნობილი სამოსი ხელახლა შესაქმნელად - განსაკუთრებით, პრისცილას კაბა წყვილის 1967 წლის ქორწილისთვის. სახე უკვდავყო წყვილის, ალბათ, ყველაზე საკულტო ფოტოებში, შთამბეჭდავი სკებით და მხოლოდ ოდნავ მაღალი 6-სართულიანი საქორწილო ტორტით. ეს ბრწყინვალე საქორწილო სურათები ჩაწერილია პოპ კულტურის ისტორიაში (და მას შემდეგ წლების განმავლობაში საქორწილო მოდასა და ჰელოუინის კოსტუმების საკვებად იქცა), ამიტომ ზეწოლა იყო ინტენსიური. ბატატმა და მისმა გუნდმა წარმატებას მიაღწიეს შანელისა და ვალენტინოს მცირე დახმარებით.
„ჩვენი საოცნებო სცენარი იყო, რომ შანელმა პრისცილას საქორწილო კაბა დაამზადა“, - ამბობს ბატატი. ”[ორიგინალური] არ იყო შანელი,” - განმარტავს ის (ნამდვილმა პრისცილამ კაბა თაროდან იყიდა), ”მაგრამ ისეთი შეგრძნებაა, რომ ეს შეიძლებოდა ყოფილიყო ან უნდა ყოფილიყო. ყოფილა.” კოპოლამ რამდენიმე ზარი დადო, რომ ეს განხორციელდეს (რეჟისორმა თავისი წილი მოდის კვირეულის პირველ რიგებში დაამშვენა) და, როგორც ამბობენ, დანარჩენი მოდაა. ისტორია. ბატატმა და მისმა გუნდმა დაასრულეს შესანიშნავი თეთრი საკონდიტრო მაქმანები, რომელიც მოპოვებულია ვირჯინი ვიარდის არქივიდან.
ამ მომენტის დასასრულებლად, ბატატმა და მისმა გუნდმა ვალენტინო გამოიყენეს ელვისის 60-იანი წლების ბოლოს პროფესიონალურად მორგებულ ტუქსზე (ბუნებრივია, პეისლის ჩანართით). „ვალენტინო დათანხმდა ამ კოსტუმის გაკეთებას, შანელმა კი საქორწილო კაბა გააკეთა და ეს იყო შანელისა და ვალენტინოს მშვენიერი ქორწინება და ასევე იმ ორი მსახიობის, რომლებიც პრისცილასა და ელვისს თამაშობენ“, დასძენს ბატატი.
A24
ბატატს არაფერი არ აუღია ნამდვილი პრისცილა პრესლის კარადიდან და სანაცვლოდ დაეყრდნო მორგებულ ნივთებს და კრეატიულ წყაროებს (ზემოხსენებული გულის ყელსაბამი კანადური ვინტაჟური მაღაზიიდანაა). მაგრამ როკ-ენ-როლის დედოფალმა შენიშვნები მოგვაწოდა. „არც ერთი მათგანი არასოდეს ჩასულა დაბლა ბოლომდე ჩაცმული“, - ამბობს ბატატი. „მათ სახლში სპორტული შარვალი არ იყო. მაშინაც კი, როცა ელვისი დასაძინებლად მიდის, ლოგინში მიდის სავსე პიჟამოებით, რომელზეც მისი სახელია ამოქარგული“. პრესლიმ გააზიარა სხვა მოდის შეხედულებები, მაგალითად, როდესაც ის შეწყვიტა წინდების ტარება (ოღონდ 60-იანი წლების დასაწყისში) და როგორ ეცვა დედის ფეხსაცმელი ურთიერთობის დასაწყისში (სავარაუდოდ მეტის შეგრძნების მიზნით გაზრდა).
უბრალოდ ლამაზი დიზაინის გარდა, ბატატის კოსტუმების მიმართულება არის პრისცილაზე უფრო დიდი რამის დასტური. ეპოქის მრავალი ქალის მსგავსად, მან სამოცდაათიან წლებში მორგებული კაბები და სტილეტოები გადაცვალა ჰაეროვანი ბლუზებითა და ჯინსებით სამოცდაათიან წლებში. ის ასევე, ისევე როგორც ბევრი ქალი სექსუალური რევოლუციის შემდეგ, ტოვებს რაღაცეებს, მათ შორის ტოქსიკურ ქორწინებას და სახლში დარჩენის მოლოდინებს და არ განაგრძობს კარიერას. მიუხედავად იმისა, რომ სახეზე უცხოა - დიდებით, ბრწყინვალებით და როკ-ენ-როლით - მისი ისტორია ასევე ღრმაა ნაცნობი, რომელიც ასახავს ქალთა ისტორიებს და ტანსაცმელს ცვალებადი, მშფოთვარე, მაგრამ, საბოლოოდ, განმათავისუფლებელი ეპოქა.
