ჰედი სლიმანის მოულოდნელად ტკბილი შემობრუნება სელინთან

შუა გზაზე პარიზის კოლექციები, სამართლიანი იქნება იმის თქმა, რომ აქ დიზაინერებს აწუხებთ ბიპოლარული აშლილობის კოლექტიური შემთხვევა. ანუ, გადაცემები ან სასიყვარულო წერილებია რომანტიკის რომელიმე ელემენტისთვის, ან აპოკალიფსის კვლევებია, ან ზოგჯერ ორივე ერთდროულად. მიყვარხარ, მძულხარ, ახლა ჩვენ ყველანი მოვკვდებით. დაიჯერებთ, რომ ჩვენ გვქონდა სეზონი, რომელიც მოიცავდა კოლექციებს, სადაც ღვინის გამოქვაბულში იყო გაზის ნიღბები აღმოჩნდა თავშესაფარი (მარინე სერ), სეგმენტი რადიოაქტიური ნეონის სპორტული ტანსაცმლის შესახებ (ენტონი ვაკარელოს დროს სენ ლორანი), და ახლახანს, მოულოდნელად ტკბილი შემობრუნება ჰედი სლიმანისგან სელინი?

ეს იყო რთული, ოთხი დღის შემდეგ კოლექციების ყურება, როგორც ახალი თაობის დიზაინერები ცვლის ერთს, რომელიც ძალიან სწრაფად იშლება, არ გაინტერესებთ ეტიკეტზე დასახელებულ სახელს ნამდვილად აქვს მნიშვნელობა აღარ. უბრალოდ დაფიქრდით, რამდენი ისტორიული ბრენდის კოლექცია სრულიად მოწყვეტილი ჩანდა იმას, რასაც ჩვენ „მემკვიდრეობას“ ვუწოდებდით. სლიმანის შოუ დღეს სელინში ხაზი გაესვა იმას, თუ რამდენად მცირედ ნიშნავს ეს სიტყვა, ვინაიდან სახლმა ამდენი გამეორება განიცადა არა მარტო ფიბი ფილონის, არამედ -ის

მიუხედავად იმისა, რომ ის მოდურია მათ შორის მოდა რედაქტორები bash Slimane, მე მეგონა, რომ ეს სახე იყო შესანიშნავი, მიუხედავად იმისა, რომ ის მეორდებოდა. ღმერთო ჩემო, ვიფიქრე, როდესაც შემოწმებული ქურთუკები და ჯინსი ბარძაყის ჩექმებში ჩაძირული, შემდეგ კი ეკრუ მეთევზის სვიტერი სეკინებით, შემდეგ კარაქის ფერის ტყავის ქურთუკი, შემდეგ ეს და ეს-ეს ტანსაცმელი აპირებს გაყიდვა. და გასაკვირი არ არის, რომ სხვა დიზაინერები ყურადღებას აქცევენ და ასევე არღვევენ წესებს.

Rushemy Botter და Lisi Herrebrugh, მათი დებიუტი სახლისთვის ნინა რიჩი, აჩვენა ტანსაცმელი, რომელიც უფრო მეტად ეხებოდა თანამედროვე სულისკვეთებას ბალენსიაგა. ოლივიე როუსტინგის კოლექცია ბალმაინი შეიძლება იყოს Chanel- ის ოდა მისი ყველა ტვიდისა და ფართო შეთავაზებისთვის. და ბრუნო სიალელის პირველი კოლექცია ლენვინი იყო შესანიშნავი მაგალითი იმისა, თუ როგორ აერთიანებენ ახალგაზრდა დიზაინერები მითითებებს ისე, როგორც ჩანს, მათი უხუცესებისთვის, როგორც უპატივცემულო ან არაორდინალური, მაგრამ მათთვის ეს მეორე ბუნებაა.

როგორც უძველესი ფრანგული მოდის სახლი, რომელიც დაარსების დღიდან დარჩა ბიზნესში, ლანვინი თანატოლებს შორის განსაკუთრებულ სტატუსს ფლობს. ეს არის ისტორიის მიმზიდველობა. კომპანია მე -19 საუკუნის ბოლოს დაიწყო ჯინ ლენვინმა, თავდაპირველად ბავშვთა ტანსაცმლის დიზაინერმა. დედების ტანსაცმელი მოვიდა არც თუ ისე გვიან, მაგრამ მისი ლოგოც კი, რომელიც ზღვაზე მცურავ ნავს წააგავს, სინამდვილეში დედის სტილიზებული ნახატია, რომელიც შვილს ეხუტება.

ეს ლოგო შესანიშნავად ფიგურირებდა მისი უახლესი დიზაინერის, ახალგაზრდა ბრუნო სიალელის, საყოველთაო კოლექციაში, რომელიც ადრე იყო ლოვე, არის მესამე და ჯერჯერობით ყველაზე დამაჯერებელი, ვინც ცდილობდა ამ სახლის გადარჩენას, ალბერ ელბაზის მოულოდნელი წასვლის შემდეგ. 2015. სიალელიმ ლოგოში დაბეჭდილი შავი ქვედაკაბა შეიტანა თავის ჩვენებაში, რომელიც გაიმართა კლუნის მუზეუმში, ფოკუსირებული შუა საუკუნეებზე, ალბათ ახსნა ცხენზე მკვლელი რაინდის ერთდროული გამოჩენა ა დრაკონი რაინდი ბრჭყვიალებით იყო გამოსახული შავ ხავერდოვან კაბაზე.

სიალელის თანამედროვე ხელოსნური ესთეტიკა მტკიცედ არის დანერგილი პარიზის ახალგაზრდა დიზაინერების მზარდ სკოლაში, რომლებიც ვარჯიშობდნენ ნიკოლა ჟესკიერის ადრეული მეფობის დროს. დანარჩენები არიან ნატაჩა რამსეი-ლევი at ქლოე და ჟიულიენ დოსენა at პაკო რაბანიდა მათი ნამუშევრები იზიარებს ბევრ მითითებას და გამოცდილებას, რომლებიც ზოგჯერ ბუნდოვანი ხდება კოლექციებს შორის. სიალელის ნატურალური მარცვლოვანი ტყავი, ტინიკის მსგავსი ტანისამოსი და სამართლიანი კუნძულის ქსოვა ასოებით "JL" მუშაობდა ინტარსიაში, ასევე არის ელემენტები, რომლებიც მისთვის ნაცნობი იქნებოდა ჯონათან ანდერსონთან მუშაობის დროს საათზე ლოევი.

სიალელიმ, გარკვეულწილად, პატივი მიაგო ლანვინის მემკვიდრეობას, როდესაც მან ასევე მოიცვა ბევრი ბავშვის ტანსაცმელი, რომელიც მოზრდილთა პროპორციამდე იყო გაბერილი. მეზღვაურის კოსტიუმები და მულტფილმების ანაბეჭდები, მათ შორის ბაბარ სპილოს გამოჩენა და ზრდასრული მამაკაცების მიერ გადაცმული ქურთუკები მათთვის მომხიბლავი იყო პატარა ბიჭისთვის, თუ მოგწონთ მსგავსი რამ. თუმცა, ცნობისმოყვარე კონტრასტი დასრულდა R– რეიტინგული ანაბეჭდებით დაწყვილებული წყვილებით.

რამსეი-ლევიმ ამასობაში მტკიცედ დადო ბეჭედი ქლოეს ორ წელზე ნაკლებ დროში. მისი უფრო სექსუალური, ალბათ უფრო ახალგაზრდა და ნამდვილად ფრანგი, ქლოეს გოგოა, ვიდრე მისი წინამორბედი, კლერ უაიტ კელერი. მის საშემოდგომო ჩვენებაზე, გახეთქილი თეთრი ბლუზა იყო გადაფენილი რუფის მსგავსი კისრით და ეცვა ძალიან გრძელი სატვირთო ჯინსი, რომელიც მუხლებამდე ოდნავ აციმციმდა. ზოგიერთი შარვალი იმდენად ვიწრო იყო, რომ როგორც გამაშები შემაძრწუნებელი იყო, ტერფის უკანა ნაწილში კი ზურგი ჰქონდა, რომელიც ქალს ქუსლების ტარების საშუალებას აძლევდა. მოკლე პერანგი-კაბები მოდიოდა ტუალეტის ანაბეჭდებით, მორთული მაქმანით და უფრო გრძელი, უფრო ფხვიერი კაბები კი დეტალურად იყო გამოსახული საცვლების ელემენტებით-სექსუალური, თავისუფალი და რომანტიული, აშკარა გარეშე.

ბოტერი და ჰერებრუგი, რომლებიც LVMH პრიზის წყალობით გამოვიდნენ თავიანთი სუპერ მხიარული კოლექციით Botter, გაცილებით უფრო სერიოზულ მიდგომას იჩენდნენ რიჩისთან პირველი დარტყმით. ეს, რა თქმა უნდა, გასაგებია და მათი დიზაინი საკმაოდ კარგი იყო: ჭკვიანი სამკერვალო ქურთუკებზე, რომლებსაც ჰქონდათ მცირე ბუშტუკების ფორმა, პლუს სკუბი და სპორტი ცნობები (საცურაო კოსტუმის მონახაზი გამოჩნდა ერთი ქურთუკის წინა მხარეს) და სერია მოცულობით მოჭრილი ტრაპეზის კაბები პოპ ფერებში, თითოეული ღრმად გახსნილი ზურგი ეს არის ის, რასაც ჩვენ მოდაში ვუწოდებთ "არქიტექტურულ" დიზაინს, რომელიც ქმნის დრამატულობას და ფორმას და არის ის, რაც აუდიტორიის რამდენიმე ადამიანს აფიქრებინა ბალენსიაგაზე, წარსულსა და აწმყოზე. მიუხედავად ამისა, რიჩი არის სახლი, რომელიც აგებულია რბილზე და მაქმანზე, ხელნაკეთი არომატით, რომელიც იწვევს ეფემერულის - L’Air du Temps– ის არსს - რატომ აქ და რატომ ახლა? ისე, ალბათ იმიტომ, რომ ამ კონკრეტულ მომენტში, საკმაოდ კარგად დამტკიცდა, რომ ისტორიას თითქმის არ აქვს მნიშვნელობა, ან ის, სულ მცირე, ისეთივე უაზროა, როგორც სიმართლე.