파리 패션 위크 1일 차 리뷰: 디올과 생 로랑 런웨이

실제 에펠탑을 배경으로 하려면 많은 용기가 필요합니다. 패션쇼, 하지만 지금은 젊은 스타인 Anthony Vaccarello가 생 로랑, 이미 충분히 가지고 있습니다. 자신감이 없으면 누구도 파리 도발의 궁극적인 집에서 에디 슬리먼을 따르기로 선택하지 않을 것입니다. 상대적으로 테스트되지 않은 Vaccarello가 그 역할을 하는 것을 보는 것은 흥미진진하고 약간은 겁나게 하는.

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물론 Saint Laurent에 돈이 있다는 것은 도움이 됩니다. 회사가 화요일 저녁에 패션쇼에 손님을 초대했다는 점을 감안할 때 많은 사람들이 추측할 것입니다. 에펠의 직접적인 전망과 함께 황혼에 Trocadero의 분수 위에 건설 된 무대에서 발표 탑. 정확히 오후 8시 3분에 타워는 밤마다 반짝 반짝 빛나기 시작했고 쇼는 드라이아이스 구름에서 구체화된 모델과 함께 시작되었습니다. 긴 광장을 가로질러 한쪽에는 지친 업계 전문가들과 적절한 시간에 적절한 시간에 우연히 찾은 캐주얼 관광객들 앞에서 다른. 턱이 양쪽에서 떨어졌다고 확신합니다.

Vaccarello는 Saint Laurent에 오기 전에 일반적인 칵테일 냅킨보다 크지 않은 수축 포장 드레스를 입고 사우나에서 뜨거운 모델에게 옷을 입히며 파리의 젊은 스터드가 되었습니다. 그의 디자인 중 일부는 핀치에서 치실로 사용할 수 있습니다. 따라서 그는 생 로랑의 유산을 선택하는 것이 자연스러웠습니다. 그리고 이것은 적어도 물리학의 본질에 도전하는 광범위한 봄 컬렉션으로 다시 한 번 해냈습니다. 지금까지 우리 대부분은 디자이너가 헴라인보다 짧은 헴라인을 만드는 것이 물리적으로 불가능하다고 생각했습니다. 미니스커트. 그러나 Vaccarello는 이 컬렉션의 반복되는 모티브로 드레스와 스커트에 아치를 잘라 다리가 엉덩이까지 드러났고 남은 것은 모델의 위험에 적당히 퍼덕이는 천 플랩뿐이었습니다. 영역.

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생 로랑이기에 도발하는 것이 바카렐로의 일인데, 동료로서 즉각적으로 그랬다. 그런 노출 드레스와 신발을 신고 걸어 다니기 힘든 젊은 여성들에게 옷을 입히는 행위에 대해 불평했습니다.

다행스럽게도 이 컬렉션에는 자신의 비트를 덮는 것을 선호하는 사람들을 위한 다른 많은 훌륭한 옵션이 있습니다. 브라탑이 부착된 푹신한 천으로 된 구름으로 구성된 일부 미니 드레스를 포함하여 멋진 푸프가 풍부했습니다. 활주로를 휘날리며 부들부들해 보이는 깃털 달린 부츠도 있었다. 크리스털이 박힌 스틸레토와 포티 블라우스, 마크라메 탑과 깃털이 달린 푸프도 있었는데, 모두 관습에 도전하고 더 노출이 심한 옷에 대한 열광을 불러일으킬 것입니다.

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대조적으로 Maria Grazia Chiuri는 첫 해에 투명도와 노출된 속옷을 실험했습니다. 디올, 그러나 확실히 페미니스트적 관점에서. 그녀의 새로운 룩은 종종 디올 브랜드의 팬티 위에 시스루 드레스를 입는 것이 특징이지만, 브리프는 하이 웨이스트와 커버력이 좋은 할머니의 다양한 브리프를 자주 선보입니다. 치우리는 페미니스트 문학과 예술 작품을 자신의 디자인 미학에 통합했으며 이번 시즌에는 Linda Nochlin의 1971년 에세이 "위대한 여성이 왜 없었는가? 아티스트?” 기념비적인 조각품과 조잡한 그림이 종종 무시되었던 Niki de Saint Phalle의 만화 같은 작품에 경의를 표한 컬렉션의 프로그램 노트에 일생. 뱀과 공룡, 하트와 거미의 어린아이 같은 그림을 자수로 형상화했습니다. Chiuri의 얇은 명주 그물 드레스에 대한 디자인, 매력적이지만 또한 분열 될 가능성이있어 아마도 호소력이 있었을 것입니다. 그녀에게. 찌우리는 냄비를 휘젓는 데 불리하지 않습니다.

하지만 소용돌이 치는 페이즐리로 짜여진 느슨한 파스텔 스웨터와 같이 디올 쇼에서 눈에 띄는 몇 가지 착용 가능한 디자인보다 더 많았습니다. 패치워크로 제작된 숏 데님 재킷은 의류를 만드는 여성의 관점의 가치를 보여줍니다. 여성. 그 생 로랑 디자인은 기억에 남는 런웨이 이미지를 위해 만들어졌지만 디올 컬렉션은 훨씬 더 입을 수 있는 것처럼 보였습니다.