이틀이 지났지만 패션 위크가 슬프게도 시대착오적이라는 느낌을 지울 수 없습니다. 컬렉션이 좋아도 쇼를 감상할 수 있는 기회는 많은 참가자들 사이에서 조잡한 물류와 감각에 압도되고 있습니다. (성숙한 디자이너, 불안한 잡지 편집자, 지루한 홍보 담당자, 탐욕에 휩싸인 안전 태만 이벤트 제작자) 배가 가라 앉으면 왜 귀찮게합니까? 로잉?
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아마도 일부 디자이너가 쿨러가 주도하는 패션 위크의 재창조를 추진함에 따라 상황이 곧 바뀔 것입니다. 알렉산더 왕(Alexander Wang), 프로엔자 슐러(Proenza Schouler), 로다르테(Rodarte)와 같은 디자이너들은 각기 다른 시대의 쇼를 탐구하고 있습니다. 년도. 그러나 패션 회사가 해결해야 할 더 큰 문제는 그들이 제공하는 목적입니다.
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보테가 베네타의 오랜 크리에이티브 디렉터인 토마스 마이어(Tomas Maier)는 이 문제에 대해 진지한 고민을 하고 있는 적어도 한 명의 디자이너이며, 이번 시즌에 그의 디자인의 힘을 주장하기 위해 노력하고 있습니다 (그의 최고의 작품이 항상 영광스럽게 나왔다는 점을 감안할 때 작은 도전이 아닙니다. 미묘한). 어퍼 이스트 사이드의 새로운 플래그십을 기념하기 위해 Maier는 자신의 컬렉션을 밀라노에서 뉴욕으로 가져와 금요일 밤 오래된 미국 증권 거래소 건물에서 열린 쇼를 관람했습니다. 어둡고 동굴 같은 홀에서 인테리어 감각이 뛰어나고 종종 자신의 패션 디자인을 건축, Gio Ponti 의자, 작동하는 벽난로 및 John Chamberlain으로 가득 찬 거실을 만들었습니다. 조각품. 모델들은 파티 테이블에 자리를 잡기 전에 방을 돌아다녔습니다. 일부는 남성 코트를 얹은 보석 톤의 반짝이는 새틴 잠옷을 입었습니다. 다른 사람들은 밝은 노란색이나 트위드로 된 짧은 스포티한 재킷과 함께 세련되게 재단된 바지 수트를 입거나 맛있고 풍부한 색상의 벨벳으로 된 시적인 가운을 입었습니다.
문제이자 그 당시의 구식 문제는 대부분의 경우 청중이 멀리 떨어져 있다는 것입니다. 짓눌려 어두운 공간 속으로 밀려들어가 거실을 둘러싸고 있는 벤치에 앉아 많은 사람들이 참을성을 잃었다. 마이어의 거실로 직접 초대하여 그 환경을 더 완벽하게 경험할 수 있다면 더 좋지 않을까요? 물론 Maier는 쇼가 끝날 때 정확히 그렇게 했고 많은 편집자들이 어울리도록 남아 있었지만 다른 많은 편집자들은 출구로 곧장 향했습니다.
가능성이 더 높은, 패션 위크 디자이너는 보다 호화로운 인터랙티브 프로덕션(최대 소셜 미디어 영향), 또는 의상에 대한 전문적인 사색을 불러일으키는 보다 친밀한 프레젠테이션(그러나 반드시 런웨이가 있는 것은 아닙니다. 영광). 대부분은 자신이 어디에 속하는지 갈등합니다.나르시소 로드리게스 그리고 잭 포젠 패션 엘리트들 사이에서 그들의 신용을 손상시키지 않으면서 런웨이의 과대 광고를 넘어선 두 디자이너입니다. 사실, 그들은 더 많은 존경을 받고 있습니다. 그를 축하하는 로드리게스 사업 20년, 지난날 아침 그의 스튜디오에서 아주 작은 쇼가 있었고 디자인은 그 어느 때보 다 신선해 보였습니다. 밝은 오렌지색 민소매 드레스의 어깨 솔기는 미래를 향해 튀어나왔습니다. Posen의 연극 실크 작품은 착용자가 꾸뛰르 포즈를 취했을 때 시각적 효과를 극대화하도록 디자인되어 더욱 극적입니다. 그는 입대했다 케이티 홈즈 사진을 위한 컬렉션을 모델로 삼았지만 그의 쇼룸에서는 거대한 검은색과 빨간색 실크 가운이 옷걸이에 걸치고 있는 동안 자체적으로 유지되었습니다.
토리 버치, 반면에 시각적으로 놀라운 환경에서 작업을 구성함으로써 새로운 에너지를 찾았습니다. 가을을 위해 그녀는 Queensboro Bridge 아래의 거대한 갤러리인 Bridge Market의 타일로 된 흰색 아치 아래에 분홍색 카네이션 정원을 만들었습니다.
라이브 오케스트라가 그림을 완성했습니다. 투명한 흰색 프릴 트리밍 드레스부터 생기 넘치는 플로럴 프린트, 스포티한 코트, 반짝이는 버튼 트리밍 진 위에 입는 다크 세라피 판초에 이르기까지 옷이 잘 어울렸습니다.